Глава 72
Жозеф произнес с призрачным тоном: «После этого она увидела пистолет, окруженный пятнами крови, а в зеркале — свое собственное отражение с ужасной, обожженной раной на голове. Да, это явно было вызвано пулей.»
Глаза Баррета мгновенно расширились: «Боже, это невероятно! Она действительно выжила?!»
«Да,» ответил Жозеф, «и более того, она обнаружила, что обладает божественной силой и может парить в бесконечном сером тумане…»
«Как замечательно! Как называется роман?»
«Он называется 'Мастер Бестий.'»
...
После того как Баррет ушел, Жозеф обратился к следующему автору: «История, которую вы будете писать, о дворянине, который был заперт в Бастилии из-за психического расстройства.
«Этот молодой человек по имени Фер Ли утверждал, что, закрыв глаза, он попадает в волшебный мир.
«В этом мире был злой маг, который захватывал множество деформированных или болезненных юношей и девушек, чтобы варить Эликсир Бессмертия. И Фер Ли был одним из захваченных…»
Когда Жозеф обратил внимание на Бомашу, этого самого знаменитого старого писателя во всей Франции, тот выглядел несколько нетерпеливым: «О, Ваше Высочество, как насчет моей истории?»
Жозеф сразу же подумал о своем самом почитаемом писателе онлайн-фантастики из своей прошлой жизни — Тяньхайшань. Каждая его книга быстро становилась популярной по всей стране, почти на шаг от Нобелевской премии по литературе, и он также был крайне красив, мечтой девятисот миллионов девушек.
Жозеф так хорошо знал все книги Тяньхайшань, что невольно выдал: «Этот роман называется 'Мадам, пожалуйста, остановитесь'…»
День пролетел быстро. На закате Жозеф получил четыре рукописи.
Неудивительно, что Бомаша и его коллеги были известными писателями во Франции; их романы были чрезвычайно яркими. Будь то изображение персонажей или описание сюжета, их писательство излучало атмосферу мастерства, создавая захватывающее чтение.
Однако Жозеф заметил, что каждая работа была длиной всего четыре страницы, максимум около двух тысяч слов.
Ему пришлось тонко намекнуть, что великие авторы могли бы писать немного больше каждый день.
Бомаша и другие переглянулись. Они были увлечены своими историями так сильно, что пропустили обед. Это уже было более чем вдвое больше их обычного объема слов.
И все же, Королевский принц, похоже, посчитал, что этого недостаточно!
Вернувшись, они каждый призвали своих учеников или писательских друзей на помощь, не столько ради дополнительных нескольких ливров. Эти великие писатели не нуждались в деньгах, они в первую очередь хотели писать быстрее, чтобы как можно скорее услышать продолжение истории от Королевского принца.
С своей стороны, Жозеф отправил кого-то, чтобы доставить рукописи в газету 'Парижский коммерческий вестник' ночью, прося Денику напечатать их как можно быстрее.
На следующее утро, когда засияло утро, Денико принес пробный экземпляр и поспешил в Дворец Версаля, чтобы сообщить о первой публикации после редизайна Жозефу.
Жозеф быстро пролистал две газеты.
Одна была 'Парижским коммерческим вестником.' Общий стиль по-прежнему основывался на теме 'свободы и идеалов,' охватывая рыночные тенденции и бизнес-инсайты. Что отличалось, так это то, что целая сторона второй страницы была посвящена роману под названием 'Прорыв в Небо.' Третья страница содержала объяснение содержания нового налогового закона.
Другой была только что выпущенная 'Газета новостей и картинок' — лицензию на публикацию можно было оформить к полудню. Конечно, это была скорость, эксклюзивная для Королевского принца. Обычно подача заявки на лицензию занимала как минимум два месяца.
'Газета новостей и картинок' была менее вежливой, с заголовком на первой странице "Изучая глубокие причины, по которым новый налоговый закон постоянно не регистрируется." Вторая страница содержала 'Мастера Бестий.' Остальные страницы в основном относились к налоговому закону и также содержали горячие новости из Франции.
Что касается картинок, поскольку литографическая печать еще не была введена, они включали только ранее выгравированные пластины парижских пейзажей. В будущем они планировали публиковать (Актуальные главы без задержек — только на сайте LiNovel.ru) большое количество новостных иллюстраций. Но в эту эпоху без фотографий им приходилось нанимать художников для создания иллюстраций.
Жозеф был весьма удовлетворен работой Деника; действительно, это была семья, работающая в газетном бизнесе на протяжении трех поколений.
Как только эти две газеты оказались в руках парижан, Великая Нобилиарная Группа больше не могла монополизировать каналы общественного мнения.
Увидев, что Королевский принц закончил проверять пробные экземпляры, Денико немедленно доложил: «Ваше Высочество, согласно вашим указаниям, обе газеты стоят 3 ливра за месячную подписку.
«Я чувствую, что должен напомнить вам, мы понесем серьезные убытки по этой цене.»
Большинство ежедневных газет того времени стоило от 6 до 8 ливров в месяц, а недельные публикации варьировались от 1 ливра и 10 су до 2 ливров.
Обе 'Парижский коммерческий вестник' и 'Газета новостей и картинок' были ежедневными изданиями, и 3 ливра определенно были ценой с убытком.
Жозеф безразлично кивнул: «Ничего страшного, давайте продавать по этой цене. Как только мы разберемся с литографической печатью, стоимость должна упасть ниже 3 ливров в месяц.»
На самом деле, даже если они работали с убытками, ему это не мешало — как только тираж газет вырастет, они определенно смогут вернуть свои убытки только за счет доходов от рекламы.
Увидев его твердую уверенность, Денико мог только продолжать сообщать о следующем пункте дела: «Ваше Высочество, что касается 'газетчиков', о которых вы упоминали ранее, мне удалось набрать более 40 человек.»
Он на мгновение задумался, осторожно добавив: «Я чувствую, что не многие люди будут готовы покупать газеты на улицах Парижа.»
Газетчики были именно той новой стратегией продаж газет, которую Жозеф имел в виду.
На данный момент газетная индустрия в европейских странах в основном использовала модель подписки заранее, а затем 'газетчики' доставляли их в руки клиентов.
Газетчики, которые позже станут столь знакомыми для всех, еще не появились.
Одна из основных причин, сдерживающих розничные продажи газет, была высокая цена. Средняя газета стоила 4-6 су, в то время как дневная зарплата обычного ремесленника составляла всего 5-10 су. Очень немногие люди импульсивно покупали газету.
Теперь Жозеф снизил цену газеты до 2 су, планируя в будущем снизить ее до 1 су или даже ниже. По такой цене многие люди могли бы себе это позволить.
Жозеф прекрасно понимал, что уличная розница — это лучший канал для продаж газет!
Газетчики, кричащие о главных событиях газет, могли легко привлечь интерес прохожих, которые охотно купили бы экземпляр. Более того, газетчики могли также продавать другие товары, используя свои прибыли, чтобы компенсировать стоимость газет.
Что касается «использования детского труда»…
Эта концепция даже не существовала в то время.
В каждой европейской стране в тот момент было обычным видеть детей в возрасте семи или восьми лет, работающих в мастерских. Они были важным экономическим столпом для своих семей.
Продавать газеты, относительно легкая и хорошо оплачиваемая работа, вероятно, скоро привлекло бы к себе людей.
После того как Жозеф дал Денику несколько дополнительных указаний, управляющий газетой покинул его и вернулся в Париж.
Что они еще не знали, так это то, что к тому времени две газеты уже вызвали настоящий переполох в Париже.
На улицах Парижа кто-то услышал, как ребенок размахивает газетой и кричит:
«Покупайте газету! 2 су за экземпляр! Читайте последний роман — Алхимик Юноша, брошенный невестой! Сможет ли он добиться справедливости через три года?»
Мужчина, который только что получил зарплату накануне, купил экземпляр из любопытства. Он сразу же увлекся захватывающей историей на второй странице, читая, пока не врезался в дерево и не осознал, что свернул не туда.