Глава 70
Дворец Версаля располагался к западу от Парижа, в то время как город Сен-Антуан находился на северо-востоке. Чтобы избежать постоянных поездок между двумя местами — что было связано, прежде всего, с тем, что он просто не переносил тряску в карете, — Жозеф провел ночь, решая дела в резиденции президента Парижской торговой палаты. На следующее утро он направился прямо в Сен-Антуан.
Этот небольшой пригородный город Парижа несколько напоминал «особую экономическую зону» и был единственным местом вокруг Парижа, не подвергавшимся влиянию различных гильдий. Ремесленники могли здесь найти работу, не вступая в какие-либо гильдии.
Поскольку они могли сэкономить на членских взносах, зарплаты, которые ожидали ремесленники, были немного ниже. Здесь укоренилось большое количество мастерских, стремящихся сократить расходы.
После нескольких лет развития Сен-Антуан теперь был наполнен мастерскими, собравшими тысячи ремесленников и их семей.
Жозеф велел Эману найти гида, который провел бы его по нескольким бумажным мастерским в городе, но с каждым визитом он все больше хмурился.
В этих небольших мастерских едва ли были условия для экспериментов с новыми технологиями производства бумаги.
Самая большая мастерская, в которой работало более двухсот ремесленников, была довольно солидной, но владелец мастерской, Левьян, не желал пробовать новые технологии.
В конце концов, новые технологии требовали значительных вложений для испытаний, а результаты были непредсказуемыми и несли большой риск.
Жозеф подумывал о том, чтобы рискнуть и купить мастерскую, чтобы заняться этим самостоятельно, но в конечном итоге отказался от этой идеи.
Мастерская Левьяна стоила как минимум 500 000 ливров, а запуск технологии низкозатратного производства бумаги также потребовал бы инвестиций.
Так как Жозеф в последнее время часто использовал свои «финансовые возможности», его состояние, которое еще недавно превышало 2,3 миллиона ливров, теперь сократилось до 700 000.
Если бы он использовал все свои средства для покупки бумажной мастерской, он немедленно оказался бы в трудной ситуации, если бы возникли другие потребности в деньгах.
Поэтому, после многократного взвешивания своих вариантов, Жозеф понял, что может отложить вопрос о технологии низкозатратного производства бумаги до тех пор, пока его финансовое положение не улучшится.
Тем не менее, этот результат также был в пределах его ожиданий. В конце концов, такие крупные и высокоценные отрасли, как производство бумаги, не могли завершить технологические изменения за одну ночь.
Следует знать, что если удастся завершить промышленное обновление бумажной отрасли и распространить его по всей стране, это может значительно поддержать экономику Франции.
Когда Жозеф вернулся в Дворец Версаля, трое граверов из Парижского коммерческого новостного агентства ждали его уже довольно долго.
Жозеф посмотрел на троих мужчин с тяжелыми сумками с инструментами за спиной и различного размера молотками на поясе, затем на блестящие мраморные полы спальни и сразу же отказался от идеи обучать их технологии печати на известняковых плитах здесь.
Эман быстро подошел, поклонился ему и сказал: «Ваше Высочество, те известняковые плиты, о которых вы просили, все еще в карете. Куда вы хотите их разгрузить?»
Жозеф нахмурил брови и подумал: было бы неплохо, если бы существовала мастерская.
Подумав о мастерской, ему вдруг пришло в голову одно место, и он не удержался от улыбки. Он сказал Эману: «Отвезите их в мастерскую Его Величества Короля.»
«Это…» — удивился Эман, «Вы уверены?»
«Я поговорю об этом с Его Величеством.»
Жозеф затем указал троим ремесленникам: «Пожалуйста, идите за мной.»
Более десяти минут спустя, в просторной, светлой и хорошо оборудованной мастерской короля Людовика XVI, Его Величество, Король Франции, с любопытством смотрел на известняковые плиты перед собой, а также на ремесленников, одетых в грубые ткани.
Сначала Жозеф искренне поблагодарил своего отца за огромную помощь, оказанную издательской отрасли Франции; затем, с очень серьезным выражением лица, он обратился к трем ремесленникам:
«Технология, которую я собираюсь вам раскрыть, имеет огромное значение! Без моего разрешения она ни в коем случае не должна быть раскрыта кому-либо еще, иначе…»
Он на мгновение задумался, выбрал самое серьезное обвинение, которое мог придумать, и сказал: «Это будет считаться изменой.»
Внутри Королевской Мастерской находились действующий король и наследный принц. Снаружи стояли высокие и грозные дворцовые охранники. Ремесленники, никогда не видевшие подобной сцены, так нервничали, что их ноги тряслись, и они не смели поднять головы, только клялись и обещали никогда не произнести ни слова никому другому.
Сразу же Эман вынес подготовленные соглашения о конфиденциальности и заставил ремесленников подписывать их по одному.
На самом деле Жозеф также знал, что в то время не было закона о патентах, поэтому эту технологию нельзя было держать в секрете слишком долго. В будущем он планировал распространить литографию по всей Франции.
Однако сейчас это была его козырная карта, которую абсолютно нельзя было сливать. В течение некоторого времени он будет отправлять людей защищать этих трех мастеров по производству плит в любое время, по крайней мере до тех пор, пока не сможет контролировать общественное мнение в Париже.
После завершения введения в конфиденциальность Жозеф начал официально представлять технологию литографии.
Он попросил одного из ремесленников закрепить отполированную известняковую плиту на столе, а затем взял печатную краску, подготовленную заранее, добавив немного парафина и смолы.
Как только добавки в краске полностью растворились, Жозеф окунул кисть в краску и написал на известняковой плите: «Вашему Величеству Королю.»
Через час краска практически высохла, и Жозеф дважды обработал камень разбавленной азотной кислотой.
Части камня, покрытые краской, остались нетронутыми, тогда как остальная часть была слегка эродирована азотной кислотой.
«Базовая плита готова,» — сказал Жозеф равнодушно, расплескивая слой воды на камень, а затем нанося печатную краску.
В глубине души он восхищался тем, что за тот месяц, который он провел, помогая директору использовать мимограф для печати пробных работ для детей, он никогда не думал, что этот маленький «ремесленный» навык пригодится здесь.
В этот момент области камня, поврежденные азотной кислотой, впитали воду, что предотвратило прилипание краски, в то время как высохшая краска на плите захватывала больше чернил.
Жозеф положил лист бумаги на камень, слегка прижал его, а затем осторожно снял, открыв строку текста на бумаге — «Вашему Величеству Королю.»
Тем не менее, текст был зеркальным.
Трое ремесленников обменялись взглядами, каждый увидел в глазах других огромный шок.
Строка текста была простой и не очень аккуратной, но от начала производства плиты до завершения печати прошло всего чуть больше часа! Это полностью изменило их представление о печатании!
Людовик XVI, который уже довольно долго наблюдал с интересом, теперь спросил расслабленно: «Что особенного в процессе печати, который вы только что продемонстрировали?»
Один ремесленник, самый старший среди них, увидев искренний вопрос Короля, поспешно поклонился и объяснил: «Ваше Величество, техника Наследного принца может сделать все текущие методы печати устаревшими!»
Другой ремесленник, в восторге, продолжил: «Ранее мы использовали медные пластины, сначала покрывая медь слоем воска, затем накладывали на нее бумагу и использовали перо, чтобы вырезать области рисунка, которые нам не нужны.
«Перо снимало воск под ним. После завершения рисунка мы погружали медь в раствор хлорида железа. Области, не покрытые воском, травились, затем мы снимали медь, оттирали воск с ее поверхности и наносили печатную краску для печати.
«Только этап вырезания воска занимал много времени, а травление меди требовало полдня. Обычно, чтобы завершить одну базовую плиту, требовалось как минимум два-три дня.
«Более того, метод Наследного принца по производству плит включает в себя прямое изображение необходимых частей, что гораздо проще, чем вырезать ненужные части!»