Глава 368. Эти две картины оказались настоящими!
第368章 这两幅画竟然是真的！ Глава 368. Эти две картины оказались настоящими!
— Господин Цинь, можно мне сначала взглянуть на эти картины? — хотя старина У Кай и был уверен, что картины поддельные, он все же вежливо попросил.
Господин Цинь оказал ему такое уважение, человек его положения лично приготовил для него этот лечебный обед. Нельзя же было, даже не взглянув на картины, заявлять, что они фальшивые.
Это было бы невежливо.
Нужно было хотя бы сделать вид, что он их оценивает.
— Конечно, старина У, подождите минутку! — с улыбкой ответил Цинь Линь и пошел в свой кабинет за картинами.
Академики Ли, Чу и Линь, а также Линь Лю с подругами, державшие на руках детей, были заинтригованы этим разговором.
Ван Гог и Пикассо были настолько известны, что обойти их стороной было невозможно.
В школьных учебниках обязательно были отрывки из произведений «Ван Гог» и «Пикассо».
Некоторые составители учебников, особо зловредные, даже добавляли требование выучить текст наизусть.
И это вызывало недоумение: почему в учебниках есть место для Ван Гога и Пикассо, но нет для Юэ Фэя, для Вэй Цина и Хо Цюйбина, для героев, отдавших свои жизни за родину, таких как Лю, Ян, Ло, Цянь?
Более того, в учебники попадали даже звезды и интернет-знаменитости, становясь примерами для подражания.
Нельзя отрицать, что у некоторых из них есть свои достоинства, и в чем-то они заслуживают уважения. Но страшно то, что они могут внезапно оскандалиться, вляпаться в какую-нибудь историю с изменами, наркотиками, суррогатным материнством…
И тогда будет по-настоящему неловко!
Цинь Линь вскоре вернулся с двумя картинами: «Подсолнухи на море» Ван Гога и «Женщина с золотым барабаном» Пикассо. Он пригласил У Кая в холл.
Столы в холле были достаточно большими, чтобы развернуть и рассмотреть картины.
Академики и Линь Лю с подругами последовали за ними. Их разбирало любопытство, и они не могли упустить возможность узнать, чем все закончится.
Цинь Линь достал картины и передал их У Каю.
Старик взял их, и в тот же миг на его лице отразилось удивление. Материал холста был непривычным на ощупь.
Художник его уровня был очень чувствителен к бумаге и другим материалам. Он мог с легкостью определить даже возраст бумаги.
Оформление этих двух картин было явно несовременным. Он мог навскидку сказать, что одной из них было лет 70-80, а другой — более ста лет.
Этот возраст…
У Кай приоткрыл рот от удивления. Этот возраст был слишком уж точным — это была эпоха Ван Гога и Пикассо.
Может, это были работы какого-то художника того времени, подражавшего Ван Гогу и Пикассо?
Такое случалось нередко. Подделки были прибыльным делом, и имитация работ известных современников могла принести неплохой доход.
Если так, то, хотя эти картины и не стоили столько, сколько оригиналы Ван Гога и Пикассо, они все равно были антиквариатом.
У Кай тут же развернул одну из картин.
Перед ним предстали подсолнухи на фоне моря. Увидев эту картину, ее технику, он снова замер, не веря своим глазам.
У Кай быстро наклонился к картине, чтобы рассмотреть ее поближе.
— Эта техника, это мастерство… — чем дольше смотрел У Кай, тем больше удивлялся и не мог поверить.
Он поспешно развернул вторую картину. Перед ним предстала светловолосая западная женщина с золотым барабаном в боевой позе.
И снова — высочайшее мастерство и техника исполнения.
Он был уверен, что таким мастерством и техникой не обладал обычный художник. Более того, он признавал, что мастерство и техника этой картины превосходили его собственные.
Художников, которые могли бы вызвать у него такое чувство, в современном мире не было, а в прошлом их можно было пересчитать по пальцам.
Это его по-настоящему поразило.
Если это была такая техника, он уже не был уверен, поддельные ли это картины.
Да, он не был уверен.
Разум подсказывал, что две такие картины не могли оказаться в руках одного человека.
Но такой техникой и мастерством обладали немногие.
Художник с такими способностями не стал бы подражать другим, он и сам был бы известным мастером.
— Господин Цинь, я не могу с уверенностью определить подлинность этих картин, — смущенно сказал У Кай. — Если вы не возражаете, я могу пригласить нескольких экспертов в этой области, чтобы они помогли с оценкой.
Хотя он и был мастером живописи, но в оценке старинных картин он не был специалистом. У него был опыт, но не специализация, поэтому в такой ситуации он мог только попросить помощи у других.
— Конечно, не возражаю. Спасибо, старина У! — услышав слова У Кая, Цинь Линь почувствовал уверенность.
Если бы картины были подделками, старик не стал бы так себя вести.
Значит, эти две картины были настоящими.
В таком случае, потенциал Шахты на Озере был огромен. Если он добудет еще несколько сундуков с затонувших кораблей, то можно будет всерьез задуматься о международном музее.
Построить на горной вилле «Цинлинь» международный музей, где будут храниться картины уровня Ван Гога и Пикассо. Чтобы посмотреть на шедевры своей страны, западным людям придется приезжать на его курорт. Представляете, какой это будет уровень?
Услышав согласие Цинь Линя, У Кай, не раздумывая, достал телефон, тщательно снял несколько видео с двух картин, а затем создал группу в WeChat, куда добавил знакомых оценщиков.
Он пригласил в группу лучших специалистов по оценке живописи, как отечественной, так и зарубежной.
Как только группа была создана, в ней началось оживление.
— Группу создал сам мастер У!
— Интересно, что на этот раз понадобилось старине У?
— Старина У, у вас новая работа?
— …
У Кай, не мешкая, отправил в группу снятые видео.
Оценщики тут же открыли их.
Первая мысль была, что на видео — новые работы У Кая.
Любая картина такого великого художника, как У Кай, вызывала огромный интерес.
Но, увидев видео, они замерли.
«Подсолнухи на море» Ван Гога?
«Женщина с золотым барабаном» Пикассо?
Увидев эти две картины, все в группе остолбенели.
Будучи специалистами в этой области, они, конечно, знали эти картины и то, что они никогда не выставлялись и давно затонули в океане.
И вот теперь великий художник У Кай присылает такие видео. Он что, сделал копии этих картин?
— Мастер У, что это за картины? — не удержался один из оценщиков.
У Кай отправил в группу сообщение:
— Я не могу определить подлинность этих картин. Знаю только, что материалам 70 с лишним и 100 с лишним лет, сохранность идеальная. А мастерство и техника исполнения превосходят мои собственные.
— Поэтому я не могу быть уверен и хотел бы попросить вас помочь мне их оценить.
Это сообщение заставило всех в группе замереть.
Они поняли, что имел в виду У Кай.
Неужели этот великий мастер считает эти картины настоящими?
Но, по его словам, 70 с лишним и 100 с лишним лет — это как раз время жизни Ван Гога и Пикассо, период их творческого расцвета.
А главное, мастерство и техника исполнения превосходили даже самого У Кая, современного мастера номер один. Это доказывало, что картины были непростыми.
Неужели эти картины — подлинники?
Эта мысль одновременно пришла в голову всем в группе.
Хотя вероятность этого была невелика, но всегда есть место для «а вдруг».
А вдруг эти картины настоящие?
Один из художников не удержался и спросил:
— Мастер У, где сейчас находятся эти картины?
— Да, где они? Мы могли бы приехать и помочь вам их оценить, — добавил другой оценщик.
Если бы это видео прислал кто-то другой, они бы и внимания не обратили, проигнорировали бы. Конечно, подделка. Как могли две затонувшие западные картины оказаться в их стране, да еще и вместе?
Но это прислал У Кай, и после его слов они не могли остаться в стороне.
К тому же, если эти картины окажутся настоящими, это будет сенсация не только для китайского мира искусства, но и для всего мирового сообщества художников и коллекционеров.
Поэтому им, естественно, хотелось узнать правду.
У Кай, зная, что они не смогут устоять перед таким искушением, отправил сообщение:
— Я в Ючэне. Картины принадлежат владельцу компании «Цинлинь». Пожалуйста, пригласите еще двух авторитетных зарубежных оценщиков, чтобы подтвердить их подлинность.
— Владельцу компании «Цинлинь»? — с удивлением написал один из оценщиков.
Ведь в последнее время компания «Цинлинь» была на слуху.
Ее владелец был окутан ореолом таинственности.
И теперь эти две картины оказались у него?
Если они окажутся настоящими, то его легенда станет еще более невероятной.
…
Всего через два дня приглашенные У Каем оценщики прибыли. Среди них были самый известный в Китае оценщик живописи Чжан Юаньчжи и председатель Ассоциации экспертов Чжу Саньцин.
Оценщики, приглашенные первым художником страны, были не простыми людьми, а лучшими в своем деле. Были и зарубежные эксперты — два пожилых европейца.
Их послужной список был внушительным.
Один был ведущим оценщиком из Нидерландов (досл. 'Река Хэ'), другой — из Испании (досл. 'Зубчатая яма'). Эти страны были родиной Ван Гога и Пикассо.
Их пригласил Чжан Юаньчжи. Они как раз находились в Волшебном городе (Шанхай), участвуя в международной выставке-оценке живописи.
И они были специалистами по оценке работ именно Пикассо и Ван Гога.
Всех оценщиков разместили в отеле «Чжунминь». Естественно, приглашать их всех на виллу «Цинлинь» было невозможно.
В данный момент оценщики во главе с Чжан Юаньчжи и Чжу Саньцином обсуждали предстоящее дело.
— Мастер Чжан, председатель Чжу, как вы думаете, настоящие ли эти две картины у владельца компании «Цинлинь»? — спросил один из оценщиков.
— Это кажется невероятным, скорее всего, нет, — ответил другой.
— Но, судя по описанию мастера У Кая, время создания и техника исполнения… В ту эпоху, кажется, только эти двое были на такое способны. Если бы у другого художника была такая техника, он бы тогда прославился и не стал бы подражать другим, — возразил третий.
— Узнаем, когда увидим картины, — сказал Чжан Юаньчжи. Он прекрасно понимал, что, если бы у художника была такая техника, о которой говорил мастер У Кай, он бы прославился, и следы этих двух картин обязательно бы где-нибудь всплыли.
Двое пожилых европейцев, как оказалось, понимали по-китайски. Один из них не удержался и сказал:
— Чжан, ты же не думаешь, что эти картины настоящие? Это невозможно.
Второй европеец кивнул:
— Совершенно верно, это невозможно. Все в западном мире искусства и коллекционирования знают, что эти две картины затонули в море. Это исторический факт. Неужели наши учебники истории нам врут?
Они абсолютно не верили в это и считали все разговоры об этих двух картинах абсурдом.
Они приехали сюда, чтобы развеять этот абсурдный миф и заставить этих людей отказаться от своих несбыточных фантазий.
Пока оценщики спорили, двери холла открылись, и вошло несколько человек.
Чжан Юаньчжи, Чжу Саньцин и остальные оценщики невольно обернулись. Вошел мастер У Кай, рядом с ним — молодой человек и несколько крепких мужчин.
Молодым человеком, конечно, был Цинь Линь, а крепкими мужчинами — Чэнь Дабэй с бывшими военными.
Чжан Юаньчжи, Чжу Саньцин и остальные оценщики, увидев У Кая, тут же подошли к нему.
— Мастер У Кай, вы наконец-то приехали! Где эти две картины?
— Мастер У Кай, скорее покажите нам эти картины!
— …
На Цинь Линя никто не обратил внимания. Точнее, им и в голову не пришло, что он и есть владелец компании «Цинлинь».
В такой обстановке его возраст был лучшей маскировкой. Он кивнул Чэнь Дабэю, и тот с людьми поставил на стол посреди комнаты два длинных ящика, открыл их. Внутри лежали те самые картины Пикассо и Ван Гога.
Это привлекло внимание оценщиков. Они столпились вокруг стола, понимая, что это и есть те самые картины.
У Кай, не представляя Цинь Линя, подошел к столу, взял одну из картин и медленно развернул ее. Перед всеми предстали «Подсолнухи на море» Ван Гога.
Затем он развернул «Женщину с золотым барабаном» Пикассо.
— Господа, прошу вас оценить эти две картины, — сказал У Кай.
Оценщики, приехавшие именно за этим, тут же окружили стол и, наклонившись, начали внимательно изучать картины.
Эти люди были настоящими профессионалами в оценке живописи. Они могли определить возраст картины даже без помощи современных приборов. Поэтому через некоторое время на их лицах появилось выражение крайнего удивления.
— Материал холста — тот самый, о котором говорил мастер У Кай. И эта техника…
— Мастерство запредельное! Эта «Женщина с золотым барабаном» по технике и мастерству действительно превосходит даже самого мастера У Кая!
— А главное, мазки и штрихи почти не отличаются от тех, что на сохранившихся работах Ван Гога и Пикассо…
— Кажется, это подлинники…
Лица двух зарубежных оценщиков становились все более серьезными, даже мрачными.
— Как это возможно…
— Почему эти две картины оказались здесь?
Они не могли поверить своим глазам.
По их опыту, эти две картины были настоящими.
Но в их исторических записях говорилось, что они затонули вместе с кораблем. Почему же теперь обе картины оказались здесь, вместе?
Неужели история их страны их обманула?
Оценщик из Нидерландов тут же спросил:
— Кто владелец этой картины? Я хочу купить у него эту работу Ван Гога. Пожалуйста, свяжите меня с ним.
Эти слова означали, что картина была настоящей.
У Кай посмотрел на Цинь Линя. Тот покачал головой. Шутка ли, продавать такую картину! Либо обменять на национальные сокровища их страны, либо повесить в будущем музее на горной вилле «Цинлинь», чтобы все смотрели, а они злились.
Ведь и Нидерланды, и Испания были членами НАТО и те еще смутьяны.
У Кай, увидев это, с сожалением обратился к голландскому оценщику:
— Сэр, простите, но, боюсь, владелец не желает продавать эту картину и не желает с вами встречаться.
Эти слова заставили голландца помрачнеть. Он поспешно достал телефон, снял видео с двух картин и тут же отправил его.
Он отправил видео директору Национального музея Амстердамa.
Эта картина Ван Гога была их национальным достоянием.
Директор Национального музея Амстердамa мог бы через официальные каналы попытаться выкупить эти две картины.