Глава 975 - Кто такой дисс (Часть 1)
В чате всплыло сообщение: «И вот ЭТО ты называешь сценарием?!»
Спустя мгновение после того, как Пу Тун сбросил текстовый файл в их рабочую группу, остальные ребята хищно набросились на документ, сгорая от нетерпения. Но стоило им пробежаться глазами по страницам, как первоначальный энтузиазм сменился глухим, тягучим недоумением. В этой мешанине реплик и абсурдных ремарок они не увидели ни грамма от привычной структуры кинотекста. Будем честны: они ровным счетом ничего не поняли.
Развитие сюжета, если этот хаос вообще можно было так назвать, и плотность зашитых в текст интернет-баянов с треском рвали все их мыслимые шаблоны. В их головах просто не укладывалось: неужели тот самый долгожданный сценарий гениального Пу Туна — это вот эта дичь под названием «0 Не Ожидал»? Да в каком воспаленном бреду вообще могло родиться подобное?
Пилотный выпуск, представленный юношей, был грубо склеен из двух крошечных, независимых друг от друга новелл: «Бюджетное уся» и «Глава о поиске работы». Актерский состав в них был настолько скудным, что это вызывало неловкость. В первой истории от начала до конца на экране маячили всего лишь два человека.
Следом прилетело очередное сообщение: «Это что, пособие по тотальной экономии бюджета?»
Пу Тун, читая экран смартфона, лишь снисходительно покачал головой. Что ж, вполне ожидаемо. Уровень этих ребят, их жизненный опыт и насмотренность были еще слишком низки, чтобы разглядеть за дешевой ширмой подлинную, первобытную мощь этого текста. То ли дело его старик — вот что значит глаз настоящего профессионала!
Впрочем, злиться на друзей не было смысла — парень прекрасно понимал природу их эстетической слепоты. Все они дебютировали как дети-звезды, выросли под светом софитов, в окружении менеджеров и никогдатных контрактов, и никогда в жизни не знали вкуса настоящей, серой рутины простого обывателя. Для них, обитателей Олимпа, этот гротескный, пропитанный потом низов сюжет был чужим. То, что они не уловили суть, было абсолютно естественно. В конце концов, «0 Не Ожидал» — это не стерильный попкорн для всех подряд, это продукт, который жестко фильтрует свою аудиторию.
Телефон снова пискнул: «Вау, а это звучит жутко интересно!»
Пока остальные пребывали в состоянии глубокого шока и отрицания, Иори Юкино, как всегда ломая строй, внезапно бросила в чат восторженный отзыв, открыто поддержав этот безумный проект.
Тут же вклинился чей-то скептический ответ: «Сарказм засчитан, мастер.»
«Да я серьезно! Никакого сарказма...» — поспешила оправдаться японка, и ее пальцы быстро запорхали по виртуальной клавиатуре.
Она и в мыслях не держала издеваться над Пу Туном. Напротив, этот дикий, рваный текст вызвал в ней искренний, неподдельный интерес. Подобный стиль, построенный на непрерывном обмене абсурдными репликами и едкими комментариями, был безумно популярен в Японии. Выросшая на такой культуре, впитавшая ее с самого детства, Юкино просто не могла не проникнуться этим форматом.
Глядя на ее реакцию, Пу Тун удовлетворенно кивнул. Само понятие «ули-тоу» зародилось как местечковый диалект южной провинции Гуандун. Изначально оно звучало как «у-лай-тоу» — «не имеющее начала», «взятое с потолка». Но из-за особенностей местного произношения слог «лай» трансформировался в «ли», породив легендарный термин.
Этот сленгизм описывал человека, несущего беспросветную чушь, чьи слова лишены всякой логики и приводят слушателя в ступор. И кинематограф направления «ули-тоу» филигранно использовал эту возведенную в абсолют театральность и гротескную утрированность, чтобы высекать из бреда совершенно новый, пробирающий до костей комедийный эффект.
В Стране сакуры подобная форма подачи действительно собирала миллионы у экранов. Разумеется, там никто не использовал гуандунское словечко — термин был сугубо внутренним китайским явлением. Японцы окрестили этот жанр иначе: «юмор с каменным лицом». Это был столп, на котором держалась типичная японская комедия.
Правила игры в таком жанре были суровы: комедийный актер обязан был намертво, на клеточном уровне срастись со своим амплуа. Если зритель запомнил тебя благодаря одной конкретной, идиотской фишке — будь добр, носи это клеймо на себе круглосуточно. Доходило до того, что некоторые артисты, покидая съемочную площадку, забывали, как быть самими собой, превращаясь в ходячие мемы даже в реальной жизни.
Искусство заключалось в том, чтобы непрерывно, микроскопическими штрихами дорабатывать свой коронный гэг, адаптируя его под меняющуюся атмосферу, но при этом свято сохраняя изначальный, полюбившийся публике вкус. Естественно, этот фокус работал лишь в том случае, если аудитория уже прекрасно знала твое изначальное амплуа. Подобная эквилибристика юмора была чертовски сложна. Без многолетнего стажа за плечами, нащупать этот эфемерный баланс смешного было практически нереально.
Иори Юкино просто в голове не могла уложить: как этот китайский школьник умудрился настолько виртуозно, с таким пугающим совершенством прописать сценарий в духе «юмора с каменным лицом»? Градус ее уважения к Пу Туну мгновенно взлетел на недосягаемую высоту. Если честно, она и раньше понимала, что этот парень могущественен. Но из-за непреодолимой пропасти в менталитете двух стран ее оценка его талантов всегда была несколько отстраненной.
Громкие титулы Небесных Королей и Королей экрана китайского шоу-бизнеса были для нее пустым звуком. Девушка физически не могла осознать, какой колоссальной мощи требует тотальное доминирование в этой чужой индустрии развлечений. С китайскими песнями дело обстояло не лучше: они строились на сложнейшей лирике. Тексты были настолько пропитаны древней литературной эстетикой и глубоким символизмом, что Юкино, читая их, чувствовала себя слепой, неспособной оценить истинный масштаб музыкального гения Пу Туна.