Глава 346 - Одна порция мяса, одна порция овощей
[Фестиваль диктанта иероглифов] в мире, где жил Пу Тун до перемещения, изначально был программой, запущенной Центральным телевидением. И раз уж даже обычные люди осознавали проблему, как эти профессионалы могли ее не видеть? Уровень грамотности, способность людей правильно писать иероглифы от руки — всё это неуклонно снижалось уже долгие годы. Если вопрос и не обсуждался в широких кругах, то лишь потому, что не было предложено действенных мер противодействия.
Но превью программы Пу Туна прямо и бескомпромиссно обнажило текущую ситуацию, предложив при этом жизнеспособное решение: объединить культуру иероглифов с интернет-технологиями. Пусть формат передачи еще не был до конца ясен, но судя по тому, какой отклик вызвало видео, метод сочетания традиционной культуры и новых медиа определенно был верным.
Это шоу, еще не успев выйти в свет, уже оказалось под пристальным наблюдением. Если реализация не подкачает, программа определенно станет первопроходцем и блестящим образцом популяризации китайской письменности. Именно поэтому официальные СМИ выразили намерение и в дальнейшем уделять проекту особое внимание.
После упоминания в государственных СМИ передача получила дополнительный мощный импульс к продвижению — еще до начала трансляции она уже была на пике популярности.
Линь Юйси: [Слушай, парень, моя бабушка — мировая знаменитость, но даже ее государственные СМИ упоминали лишь несколько раз. А ты? Ты хоть со счёта не сбился?]
Пу Тун: [……]
Это было трудно объяснить. Разве что сказать, что он просто несется на гребне эпохи, опережая остальных на несколько версий вперед.
Юй Ваньвань: [Продвижение прошло успешно, тут больше беспокоиться не о чем. Но ты лучше сам проконтролируй содержание программы.]
Быть отмеченным государственными СМИ — это, безусловно, почетно, но и давление колоссальное. В обычных обстоятельствах, если бы один выпуск получился неудачным, ну, максимум, немного пожурили бы. Но если провалить программу, которая находится под прицелом официальных лиц, последствия будут куда серьезнее. Если смотреть на это проще — это обманутые ожидания; если глубже — это необоснованное использование общественных ресурсов…
Се Му: [Зато есть хорошие новости! Раз уж официальные СМИ начали следить, группа создателей шоу точно не рискнет мухлевать!]
В конце концов, родной наставник ближе, и он по-прежнему относился к съемочной группе с долей недоверия. Он опасался, что если они проиграют, то, боясь ударить в грязь лицом, начнут исподтишка вставлять палки в колеса или злонамеренно монтировать материал. Но теперь всё иначе. Под прицелом государственных СМИ, если выяснится, что кто-то ведет нечестную игру, дело уже не ограничится увольнением или штрафом. Раз уж официальные лица вмешались, отношение этой команды станет образцово-показательным.
Пу Тун: [Я буду следить за процессом, дам рекомендации по конкретным моментам монтажа, так что не переживайте.]
Вероятно, это его единственный шанс в жизни побыть режиссером программы, поэтому подойти к делу нужно максимально серьезно. Тем более что столько глаз наблюдает — если снять плохо, закидают камнями.
Гань Хэнсюй: [Кстати говоря, как там насчет песни, которую ты обещал Сунь Илинь? Не заставляй человека ждать.]
Тан Лочэн: [Не знаю, может, это лишь мое воображение, но мне кажется, в твоих словах проскальзывает беспокойство…]
Гань Хэнсюй: [С чего бы!?]
Все молчаливо сохранили нейтралитет, не поднимая эту тему в чате.
Гань Хэнсюй: [Так, песня, которую она просила, посвящена маме, верно? На каком этапе подготовка, @Пу Тун?]
Возможно, желая сменить тему, Гань Хэнсюй поспешно начал новый разговор.
Пу Тун: [Как раз выбираю песню!]
Хм?
Увидев эти три слова, семеро участников чата на мгновение замерли. В смысле… выбираю? Словно у этого парня припасена куча песен, и он просто пытается выбрать одну. Тон звучал слишком уж небрежно — как-никак, речь идет о создании музыкального произведения.
Пу Тун: [Пишу песню, прошу прощения, опечатка!]
Он ляпнул первое, что пришло в голову, не ожидая, что выдаст свои мысли. Если бы они узнали, что у него в запасе целый багаж песен, они бы, наверное, съели его живьем.
Идзуми Юкино: [Я не так хорошо знаю китайский, но даже я понимаю, что у этих двух слов совсем разное произношение. Как можно было так опечататься?]
Пу Тун: [Верно. Именно из-за огромного давления при создании такой песни я и разболтал лишнего.]
Се Му первым отправил смайлик с насмешливым лицом, всем своим видом показывая, что он раскусил парня.
Юй Ваньвань: [Ничего страшного, пиши спокойно, не дави на себя. Такой стиль действительно сложен.]
Пу Тун не рассказывал им конкретную историю Сунь Илинь, но они слышали кое-какие детали от других и знали: эта песня посвящена покойной матери. Песен о мамах написано немало, но написать о той, кого уже нет в живых, — задача куда более трудная. Ведь если не испытал горечь утраты близкого человека на собственной шкуре, разве можно написать по-настоящему глубоко? Они верили в талант Пу Туна, но он был слишком молод, не имел такого опыта, и они опасались, что, основываясь лишь на рассказах, он вряд ли сможет написать песню, способную вызвать сильный отклик…
Пу Тун: [Я еще подумаю.]
Хотя решение еще не пришло, направление мысли уже было. Он просто не хотел выглядеть слишком самоуверенным в их глазах — для написания такой вещи нужно время. Он помнил множество песен о матерях: более старые, вроде «Песни о маме» Дэн Лицзюнь, более современные — «Мать и дочь» с новогоднего гала-концерта того года, когда он переместился; классику вроде «Песни, посвященной маме» или популярную «Слушай маму» от Джей Чоу…
Как он и сказал ранее, песен о матерях неисчислимое множество, но выбрать среди них ту самую, идеальную, — дело не из легких.
Пу Тун отложил телефон и снова взялся за карандаш. После ключевого слова «Мама» он вывел второе — «Уход». Да, песня посвящена матери, которая уже покинула этот мир, и этот фактор сразу сузил круг поиска. Многие песни о мамах написаны повзрослевшими детьми для своих постаревших матерей — они пропитаны пониманием и заботой о живущем человеке, что никак не подходило для их случая. Композиции вроде «Слушай маму» или «Действительно люблю тебя» — это песни о том, как взрослые дети начинают понимать и защищать своих мам.
Но для некоторых людей такой шанс уже утерян навсегда. Фактор «ухода» предопределял: это должна быть песня, пронизанная тоской.
Пу Тун замер на мгновение, а затем написал третье ключевое слово — «Сожаление». Для Сунь Илинь осознание пришло слишком поздно: к тому моменту, как она по-настоящему поняла, что такое тоска, матери уже не было в живых. Дерево хотело бы расти, да ветер не дает; сын хотел бы заботиться, да родителей уже нет — в этом и заключалось сожаление. Мать ушла, не дождавшись, пока дочь повзрослеет и встанет на ноги, — это их общая боль. Возможно, даже на пороге смерти та мать беспокоилась лишь о том, сыта ли её дочка, тепло ли ей одета.
Из-за этого тяжелого груза сожаления песня не должна была стать одой величию материнской любви; она должна была стать диалогом, прямой, искренней нежностью.
— Вроде определился! — Пу Тун покрутил ручку и написал последнее слово: «Искупление».
Ушедших уже не вернуть, так есть ли смысл лишь бередить старые раны и воспевать страдания? Мертвые ушли, а живые должны продолжать свой путь. И те, кто остался, должны стараться жить достойно — именно в этом заключается истинный смысл. Одинокой и замкнутой девушке нужна была именно такая песня.
Пу Тун долго сидел в оцепенении, а затем, наконец, твердо вывел на бумаге четыре иероглифа: «Одна порция мяса, одна порция овощей».
Ты простилась с миром, а я прощаюсь с тобой.
«Одна порция мяса, одна порция овощей» — одна из немногих песен, заставивших его прослезиться при первом же прослушивании. Это была песня, которую Мао Буи написал для своей ушедшей матери. Как самый младший в семье, он всегда был окружен особой любовью. Одно мясное блюдо, одно овощное — пусть мать не могла дать большего, но в этой скромной трапезе заключалась самая базовая, самая искренняя любовь к ребенку. Позже тот самый ребенок, что «ни на что не годился», окруженный нежной заботой матери, стал знаменитым, а мать — ушла навстречу вечности.
У каждого в сердце есть уголок, до которого не дотянуться другим: шрамы, сожаления, теплота — у всех по-разному. Но для Мао Мао, вероятно, это именно данная песня.
Пу Тун тяжело вздохнул. Возможно, влияние этой песни ограничено, она не занимает топовых строчек в хит-парадах, но это то, что он искренне любит, и то, что подходит лучше всего. В тексте нет слова «мама», всё чувство заключено в мельчайших деталях, сконцентрировано в этой порции мяса и овощей. Никаких вычурных метафор, лишь описание самой простой и будничной жизни ребенка и матери.
В далеком родном краю, глубоко в глубине воспоминаний, когда-то были руки, трудившиеся ради тебя день и ночь, был человек, чьи глаза наполнялись слезами. Её наставления, её забота в этой скудной трапезе — её присутствие в твоей жизни казалось таким естественным, что ты даже забыл о её хрупкости. И о том, что однажды она тоже уйдет.
«Восход и закат, всё глубже и глубже в глубине…»
Впервые он услышал эту песню в старших классах — в самый бунтарский возраст, но даже тогда она выжала из него слезы. Ему всегда очень нравился Мао Буи. По сравнению с «Скорбью», «Займи», «Такой, как я», «Городом пастухов» и другими композициями, именно эта, «Одна порция мяса, одна порция овощей», стала его самой любимой.
Ради денег Мао Буи пел другие песни на концертах, но именно эту исполнил лишь однажды.
В конце концов, хочется лишь пожелать всем нам чаще находить время для тех, кого мы любим.
(Конец главы)