Глава 1157 - Проклятье, меня украли! (Часть 1)
Глава 856. Проклятье, меня украли!
За день до того, как таймер обратного отсчета должен был возвестить о начале грандиозного Международного фестиваля культурного обмена, организаторы из Японии опубликовали на своём официальном портале масштабный сводный рейтинг лучших произведений искусства за последние годы.
Поскольку этот престижный фестиваль проводился лишь раз в четыре года, словно Олимпийские игры в мире творчества, то и статистика в обнародованном списке охватывала исключительно этот четырехлетний временной промежуток. Рейтинг был скрупулёзно разделен на пять монументальных категорий: чарующая музыка, захватывающий кинематограф, глубокая литература, грациозный танец и изящная живопись. В каждом из этих разделов красовались названия шедевров с обязательным указанием занимаемой позиции и страны, подарившей их миру.
Появление этого списка в сети произвело эффект разорвавшейся бомбы. Он мгновенно приковал к себе жадное внимание всех зрителей и критиков, следящих за фестивалем. Каждому до зуда в кончиках пальцев не терпелось узнать, какие же именно выдающиеся произведения культуры породила та или иная нация за минувшие четыре года.
Главный удар принял на себя кинематограф. И здесь, без каких-либо сюрпризов и потрясений, пальму первенства уверенно захватили масштабные блокбастеры из Америки. Будь то кассовые сборы, уровень фанатского ажиотажа, оценки строгих критиков или глобальное международное влияние — их показатели казались монолитной скалой, которую невозможно было сдвинуть с места.
Непревзойденная совокупная мощь этой страны, её подавляющее культурное доминирование на мировой арене, стратегически выгодное географическое положение и феноменальная способность переманивать к себе лучшие умы со всего света — всё это предопределило тот факт, что Америка занимала лидирующие позиции во многих сферах, отнюдь не ограничиваясь лишь поп-культурой и киноиндустрией. В свете этих обстоятельств тот факт, что их кинематограф будет безраздельно править миром еще очень долгое время, казался неумолимой неизбежностью, не вызывающей ни у кого и тени удивления.
Тем не менее, две отечественные картины всё же сумели пробиться в заветную десятку лидеров: одна зацепилась за восьмую строчку, а другая гордо заняла девятую. И хотя их реальное влияние на международной арене объективно оставляло желать лучшего, колоссальная численность населения страны сыграла свою роль, позволив выехать на астрономических кассовых сборах.
Особого внимания заслуживал тот поразительный факт, что на девятом месте расположилась лента, сценарий к которой вышел из-под пера самого Пу Туна — «Китайская история призраков». Выйдя в прокат в самый разгар сурового Новогоднего киносезона, этот фильм произвел фурор. Его влияние не только не угасло после премьеры, но и продолжило стремительно набирать обороты, в кратчайшие сроки сокрушив все мыслимые кассовые рекорды внутри страны.
Да, отрицать было бессмысленно: его творение тоже выехало за счет огромной внутренней кассы, в то время как международный резонанс был довольно скромным. Но с этим ничего нельзя было поделать. Там, где не хватало глобальной популярности, на помощь приходила численность фанатов. Звучало это, возможно, немного неловко, но огромное количество людей означало колоссальный рынок сбыта, что само по себе являлось неоспоримым преимуществом.
Пу Тун, просматривая списки, лишь задумчиво нахмурился. На самом деле отечественный кинорынок был далеко не так безнадёжен, как могло показаться на первый взгляд. В стране трудились талантливые режиссеры, способные снимать по-настоящему глубокие и качественные вещи, вот только из-за череды самых разных, порой абсурдных причин, их работам было невероятно сложно пробиться за рубеж.
Если взглянуть на ситуацию исключительно через призму творчества, то между американским и отечественным кинематографом пролегала огромная пропасть. Сами американцы нисколько не скрывали и честно признавали, что их фильмам зачастую недостает той тонкой культурной эстетики и вкуса, что присущи работам других стран. Однако их абсолютной суперсилой был прагматичный подход: они виртуозно умели создавать развлекательный продукт, который идеально удовлетворял вкусы и запросы широких масс.
Два отечественных фильма в топ-десять — результат, может, и не совсем отражавший их мировое признание, но, судя по сухим цифрам статистики, выглядел вполне достойно.
Но стоило перевести взгляд на литературный рейтинг, как картина становилась откровенно удручающей. В десятке лучших безраздельно властвовали лауреаты различных международных премий последних лет. И поскольку отечественные авторы за минувшие четыре года не удостоились ни одной сколь-нибудь значимой награды, то и в списке их имен попросту не оказалось.
«Вполне ожидаемо, ничего нового», — с легкой горечью пронеслось в голове Пу Туна.
Под «ожидаемо» он на самом деле подразумевал поразительное сходство ситуации с его прошлым миром. Даже там единственным произведением, сумевшим в последнее время завоевать крупную международную литературную премию, была «Задача трех тел» гениального Да Лю.
Приходилось с грустью признать, что современная литературная индустрия на родине стала слишком суетливой и поверхностной. Много ли найдется людей, готовых в тишине и покое погрузиться в чтение серьезной прозы? В такой отравленной культурной атмосфере откуда взяться духовному богатству? Как может сформироваться полноценный литературный рынок? Во многих странах любовь к литературе прививалась детям с самых ранних лет, в то время как здесь чтение классических произведений всё чаще клеймилось как праздное времяпрепровождение и пустая трата драгоценных часов.