Глава 69
Я изучал всё, что мог, из магии волшебного мира, и одной из самых интересных вещей были заклинания, используемые для создания портретов.
В этом мире не было ничего подобного, и я очень хотел узнать об этом.
Заклинание в основном требовало, чтобы магия цели была введена в картину, и эта магия копировала их воспоминания и личность на картину, создавая своего рода клон на картине.
Это напомнило мне Теневые Клоны из "Наруто" и то, как они обладали всеми воспоминаниями оригинала, несмотря на то, что были созданы только из чакры пользователя.
Моя теория была похожа.
Чакра состояла из физической и духовной энергии пользователя. Физическая энергия использовалась для создания тела, а духовная — для создания воспоминаний и личности.
В случае с картинами только духовная энергия или магия использовалась как своего рода душа, а сама картина выступала в роли тела.
Заклинание использовалось для того, чтобы определённым образом ввести магию пользователя в картину, а заклинания — для того, чтобы запереть эту магию внутри, в результате чего создавалась целая картина.
Однако этот процесс требовал от пользователя добровольного вливания своей магии внутрь. Если он сопротивлялся, сознание внутри картины запутывалось.
При дальнейшем чтении, особенно в Чёрной Библиотеке, я обнаружил, что существуют способы принудительного создания картины с использованием крови жертвы в качестве ритуального средства.
Это был и мой план по созданию разумной жизни. Я планировал использовать эту технику на преображённых людях и посмотреть, будут ли они похожи на клонов целевого объекта.
В настоящее время кисть, зачарованная мной, непрерывно рисовала для меня портрет парня.
Я не собирался учиться рисовать только для того, чтобы освоить это заклинание. Хотя мне это было интересно, у меня не было столько времени.
Рядом сидел Аджука и наблюдал за тем, что я делал.
Портрет будет готов через час.
Тем временем я готовил раму для портрета и накладывал на неё заклинания.
Заклинания на раме позволяли портретам перемещаться из одного места в другое, а также позволяли картине действовать как отдельный мир.
Я хотел провести с ними больше экспериментов, но это придётся отложить на потом, когда я буду один.
Наконец, я закончил с заклинаниями, и в то же время портрет был готов.
Я встал и подошёл к пленнику со своим ножом.
Серебряный нож гоблина я получил от Сириуса из хранилища семьи Блэков.
Он очень хорошо подходил для подготовки материалов, используемых в ритуалах.
Дьявол передо мной уже был без сознания, поэтому не потребовалось много усилий, чтобы разрезать его и взять немного крови.
Перед уходом я наложил на него ещё одно заклинание, чтобы он продолжал спать.
Наконец, последний шаг — использовать эту кровь в красках, чтобы добавить последние штрихи к картине, и ещё один шаг, последнее волшебство.
Махнув палочкой, я оживил картину.
Парень на картине огляделся в панике, не понимая, что происходит. Это было понятно, так как в волшебном мире знали, как работают портреты, и объекты добровольно вкладывали в них свою силу, поэтому портреты знали, что они являются портретами, чего в данном случае не было. Этот парень просто допрашивался и внезапно оказался в ловушке картины. Это давало мне большой простор для манёвра.
Я просто улыбнулся парню:
— Здравствуй, мистер Абигори. Меня зовут Эйс, тот, кто держит твою душу в своих руках.
— Ч-что?!
Я повернул портрет и показал ему без сознания тело Абигори, а затем подошёл и ударил без сознания Дьявола по лицу.
— Видишь, просто бездушное тело в коме, — я снова улыбнулся. — У меня много дел, так что давай перейдём к делу, хорошо? Чем быстрее ты ответишь на мои вопросы, тем быстрее мы закончим, и тем лучше для тебя.
— Выпусти меня. Нет, ты не можешь этого сделать. Выпусти меня! Красть душу запрещено. Ты не можешь этого делать!
— Ох, но я могу и делаю это. Разве ты не видишь? Ты забыл, кто запретил магию душ? Ты пытался украсть у тех же людей, а теперь говоришь о законах? Если ты не ответишь, твоё тело выбросят на улицу, заявив, что ты страдаешь какой-то болезнью, возможно, "Сонной Болезнью", а мы будем мучить твою душу в течение следующих нескольких столетий, пока ты не сломаешься. Как Дьявол, ты уже знаешь, сколько времени у нас в запасе, и поверь мне, я могу быть очень изобретательным в своих пытках, — я снова махнул рукой.
Кисть полетела к портрету и начала рисовать рядом с ним огромное пламя.
— Нет! Останови это, пожалуйста. Останови!
— А знаешь, что самое лучшее во всём этом? Мы можем мучить тебя сколько угодно, и ты не умрёшь. Забавно, правда?
— Останови это. Я отвечу на всё. Останови, пожалуйста.
— Ха-ха-ха, отлично. Надо было раньше так сделать, и мы бы избежали всей этой ненужной работы. Ой, я забыл остановить кисть. Прошу прощения, — сказал я, снова взмахнув палочкой и остановив кисть.
Я повернулся к Аджуке:
— Пусть кто-нибудь выведет его и получит ответы.
Он кивнул и велел одному из своих подчинённых вынести портрет.
Наконец, когда в комнате остались только мы, он заговорил, всё ещё сохраняя спокойный голос:
— Хотя я ценю твой ответ, кража душ действительно запрещена.
Я пожал плечами и послал колющее заклятие в сторону без сознания Дьявола, и он проснулся с испугом.
— Хорошо, что я не сделал этого сейчас, да?
Впервые с момента своего прибытия сюда я увидел, что этот парень удивлён, и подошёл проверить пришедшего в себя Дьявола.
— Тогда что это было?
— Просто духовный отпечаток, его копия, клон его сознания на данный момент, как хочешь, так и называй. Я просто соврал, чтобы получить то, что хотел.
— А что ещё он может делать? — спросил он, понимая, что на этом этапе я продавал ему и технику.
— Люди на портретах могут перемещаться из одного кадра в другой. Они не обязательно должны быть духовными отпечатками, и даже новое сознание можно создать с помощью собственной магии. Они могут шпионить для того, кто назначен владельцем, а также выступать в качестве надзирателя за местами. Во всех отношениях они будут клонами человека на момент создания портрета. Можно представить себе всевозможные способы использования таких вещей.
— Это тоже было частью твоего плана по созданию разумной жизни?
— Да, частично. Но до завершения ещё далеко.
— Понятно. Хорошо, я проведу несколько тестов с портретом и свяжусь с тобой. А пока тебе нужно пройти в Лабораторию 8. Я проинформирую там ответственного, чтобы он проинструктировал тебя о твоей работе, — затем он вручил мне удостоверение личности. — Не потеряй его.
Я кивнул, и он телепортировался из комнаты, оставив меня одного искать Лабораторию 8.