Глава 442. Профессор То — ветеран войны с Японией
Су Чжэ в своей прошлой жизни почти не смотрел корейские дорамы и, естественно, не мог называться экспертом по ним, поэтому мог опираться лишь на свои воспоминания — фильмы и сериалы Кореи когда-то были лишь младшими братьями.
В 90-х годах, попав на внутренний рынок, они почти не произвели фурора, но после 21-го века стали быстро развиваться, сформировав мощную «Корейскую волну» как в Китае, так и во всей Азии.
Например, такие слезливые дорамы, как «Осень в моем сердце», «Зимняя соната» и другие, Су Чжэ не смотрел, но названия слышал.
Различные клише корейских дорам, такие как «лейкемия», «родные брат и сестра», «автокатастрофа» и прочее, также пошли из этих сериалов.
— Можно ли скопировать эти слезливые дорамы? Раньше они дурачили нас, заставляя плакать, а теперь моя очередь дурачить их?
Су Чжэ немного подумал, но всё же вычеркнул эти названия.
Когда эти сериалы были популярны, Су Чжэ был ещё мал и не смотрел их. К тому же он считал, что такие любовные мелодрамы, даже если они являются классикой, в наше время уже вряд ли станут хитами.
После этой серии слезливых дорам единственным корейским сериалом, который запомнился Су Чжэ, был «Жемчужина дворца».
Этот сериал был ещё круче: его с удовольствием смотрели не только молодые зрительницы, но и многие пожилые мужчины.
Су Чжэ до сих пор помнит, какой ажиотаж царил вокруг «Жемчужины дворца», когда все вокруг обсуждали этот сериал.
Но он — китаец, и снимать корейскую историческую дораму было бы очень странно. Не только корейцам было бы неловко, но и в Китае это выглядело бы странно.
— Лучше не нарываться на критику.
Су Чжэ быстро вычеркнул название «Жемчужина дворца».
Далее, третьим крупным хитом, о котором он знал, был сериал «Человек со звезды».
Этот сериал в своё время был действительно популярным. Это не просто какой-то хит, популярный только среди фанатов сериалов; этот сериал обсуждали даже те, кто обычно не смотрит дорамы. Можно сказать, он вышел за пределы своего круга.
В варьете отдавали дань уважения классическим сценам, а в оффлайне сериал сделал популярным набор «курица + пиво».
— Думаю, у кого тогда были девушки, все ходили есть это.
«"Человек со звезды"? Я же его не смотрел!» — подумал Су Чжэ. — «Эх, надо было хотя бы разок глянуть! Тогда можно было бы напрямую скопировать».
Он долго думал и вспомнил лишь то, что был вынужден посмотреть несколько отрывков, его непонятно почему убеждали посмотреть контент, и он видел основные сюжетные линии в коротких видео.
Этого было недостаточно, чтобы написать полноценный сценарий.
Но популярность «Человека со звезды» не позволяла Су Чжэ просто отказаться от идеи.
Он поколебался и решил отправиться в компанию «Лун Аотянь», где обнаружил, что несколько режиссёров и знаменитостей, пришедших обсудить сотрудничество, тоже говорят о китайско-корейском взаимодействии.
Они завидовали успеху корейских дорам:
— Самое главное — это ослабление цензуры. Южная Корея раньше была рынком сбыта для гонконгских фильмов и взлетела только после того, как ослабила цензуру. У нас же такая строгая цензура, мы танцуем в кандалах, как же снять отличные работы?
— У них есть государственная поддержка, они сделали индустрию развлечений национальной стратегией. А у нас? Чуть что не так — сразу запрет, слишком сурово.
Эта группа людей из индустрии говорила только об ослаблении цензуры, государственной поддержке и прочих избитых истинах, лишь бы расширить свои полномочия.
Су Чжэ, услышав их слова, помрачнел и спросил Чжан Хунвэя:
— Это ещё кто такие?
Чжан Хунвэй тихо представил их: это всё режиссёры из индустрии, услышали о китайско-корейском сотрудничестве и специально прибежали, чтобы быстро договориться.
Не только Су Чжэ хотел воспользоваться этой возможностью, чтобы выйти на корейский рынок и даже на рынки, на которые влияют корейские дорамы.
Корейцы тоже облизывались на огромный рынок кино и телевидения Китая и планировали снимать фильмы и дорамы, где доминируют они, чтобы прорваться на китайский рынок.
Каждый берет то, что ему нужно — вот и всё сотрудничество.
И в отличие от такого амбициозного человека, как Су Чжэ, который хотел с помощью корейского рынка нанести ответный удар по Корее, большинство других людей в китайской индустрии думали о том, чтобы сотрудничать с корейцами, делать ремейки их классики и стричь деньги на китайском рынке, где «люди глупые, а денег много».
Разве зарабатывать деньги, лёжа на диване, не проще, чем идти сражаться за рынок в «холодные края»?
Поэтому они и пришли в «Лун Аотянь» со сценариями, адаптированными из классических корейских дорам и фильмов, в надежде на сотрудничество.
Су Чжэ испытывал к ним сильное презрение, особенно когда увидел одного лысого режиссёра, который казался ему особенно отвратительным. Он сдержанно сказал:
— На мой взгляд, ключ к успеху корейских дорам — это система, ориентированная на сценариста, или, можно сказать, система, ориентированная на творца.
Неважно, кто создатель — сценарист, режиссёр или актёр, в любом случае, кто умеет создавать — тот и главный.
(Создатель — не обязательно сценарист. Например, Джеки Чан, Стивен Чоу — неважно, кто там режиссёр или сценарист, их фильмы полны их личного стиля, они и есть главные творцы. А тот же Чоу Юньфат, которого когда-то ставили с ними в один ряд, творцом не был, он был любимым исполнителем великих режиссёров.)
В сфере телесериалов создателем обычно является сценарист, поэтому это превращается в «систему, ориентированную на сценариста».
— На самом деле, в сериалах США, Японии и других стран в основном происходит так же.
При такой системе сценарист занимает самое авторитетное положение. Если только не задействована суперзвезда, режиссёр и актёры не имеют права самовольно изменять сценарий. Сценарист имеет право голоса на каждом этапе: от выбора актёров и названия сериала до маркетинга и продвижения.
Даже в развлекательных шоу есть огромные группы сценаристов, которые отвечают за разработку игровых моментов и даже помогают звёздам создавать сценарии, соответствующие их имиджу.
— Посмотрите несколько раз закулисье корейских варьете, и увидите, что звёзды кланяются сценаристам шоу, называя их учителями.
В то же время сценарист — это высшее ответственное лицо за успехи сериала. Как только репутация или рейтинги падают, это, естественно, сказывается на нём.
Это и есть изначальное требование централизованной системы — соответствие прав и ответственности.
Услышав его слова, лысый режиссёр, пришедший искать сотрудничества, выразил недовольство.
За его спиной были влиятельные люди, и даже с ужасной репутацией он чувствовал себя в индустрии как рыба в воде. У него было достаточно уверенности, и ему не нужно было упрашивать Су Чжэ, поэтому он язвительно заметил:
— Значит, господин Су намекает, что у нас в стране система, ориентированная на звёзд — это неправильно?
Он пытался загнать Су Чжэ в ловушку. Если Су Чжэ признает это, то это будет означать обвинение в том, что у звёзд не должно быть привилегий на съёмочной площадке, а они должны быть у сценаристов, что неизбежно вызовет недовольство звёзд индустрии.
А сценаристы согласятся? Их статус настолько низок, что их слова всё равно ничего не значат.
Су Чжэ улыбнулся. На самом деле, по его мнению, в Китае даже системы, ориентированной на звёзд, по факту не существует.
Съёмочная группа слушает звезду, та может произвольно менять сценарий и получать самый большой гонорар — кажется, что это система, ориентированная на звезду.
Но как только сериал проваливается, звезда просто уходит, оставив режиссёра и сценариста виноватыми.
Это можно назвать лишь тем, что в китайской киноиндустрии нет никакой централизованной системы, это просто любительская труппа.
Только часть творцов, прославившихся своими работами, могут пользоваться подобными правами.
Самый типичный пример — сам Су Чжэ. Как сценарист, он является самым именитым сценаристом в Китае. Ни одна звезда не осмелится менять его сценарий, а режиссёры — лишь исполнители его воли.
Но это явно не может быть нормой. Нельзя требовать, чтобы каждый творец был как Су Чжэ, имел огромную армию фанатов, свою компанию и достаточные финансовые средства.
Поэтому Су Чжэ и создал центр сценаристов в «Лун Аотянь», постепенно повышая их статус, давая им власть, постоянно проводя ротацию и обновления.
Только если давать и права, и ответственность — это и называется централизованной системой.
Но не было необходимости говорить эти слова этим людям, и тем более публично высказываться об этом в индустрии.
Хотя он не боялся кого-то обидеть, зачем это нужно?
Если другие развлекательные компании в индустрии не осознают важность творцов, то рано или поздно они погибнут;
Если осознают и последуют за ним, то качество китайских работ будет становиться всё лучше и лучше.
В любом случае, Су Чжэ ничего не теряет.
Это и есть ключ к «теории эволюции» — не заставлять отсталых людей эволюционировать, а дать им «умереть».
Поэтому Су Чжэ просто выгнал эту группу «именитых режиссёров-ремейкеров», похожих на падальщиков, и направился в центр сценаристов «Лун Аотянь».
Сценаристы также услышали часть слов Су Чжэ и, зная, что он намерен повысить статус сценаристов, были очень взволнованы.
Су Чжэ не стал много говорить, а сразу передал им план сценария «Человека со звезды» и дал задание —
— Главный герой этого сериала, До Мин Чжун, живёт с древних времён до наших дней. Нужно много деталей, особенно исследование древних фактов.
— Да, и найдите корейского сценариста, чтобы писать вместе, не совершайте ошибок, из-за которых местные будут смеяться.
Су Чжэ, исходя из своих знаний прошлой жизни, мог предоставить лишь сюжетный план, но детали сериала очень важны и связаны с окончательным успехом или провалом.
Всё это требовало совместных усилий сценаристов.
А сценаристы были очень взволнованы. Су Чжэ не только платил высокие гонорары, но и давал право подписи, давал власть, а если проявят себя хорошо — могли даже участвовать в кастинге.
К тому же «пирог» под названием «система, ориентированная на сценариста», который нарисовал Су Чжэ, был уж очень заманчивым.
Затем кто-то предложил Су Чжэ идею:
— Господин Су, раз это совместный китайско-корейский проект, а До Мин Чжун — инопланетянин, то зачем ему приземляться именно в Корее?
В сюжетном плане (оригинальном), который предоставил Су Чжэ, главный герой-инопланетянин До Мин Чжун прибыл на территорию Кореи в 1609 году и жил более 400 лет, до наших дней.
Тот сценарист предложил:
— Давайте просто заставим До Мин Чжуна приземлиться на 17 лет раньше, изменим на 1592 год, и пусть приземлится на территории Китая.
— Но это же совместный китайско-корейский сериал. Если До Мин Чжун приземлится в Китае, то при чём тут Корея?
Су Чжэ как раз объяснял, что не он сам хотел, чтобы инопланетянин приземлился в Корее, а это было нужно для выхода на корейский рынок.
Но тут его осенило, он задумался о дате «1592 год», внезапно всё понял и рассмеялся:
— Ванлийское подкрепление Корее? Ну ты даёшь!
У нас самое глубокое впечатление о войне за помощь Корее — это война против США ради помощи Корее.
В той войне за помощь Корее корейцы были той стороной, которую избивали, и избивали очень сильно.
Но до этого Китай-отец всегда был защитником Кореи, помогая им поддерживать мир.
Например, в 1592 году Тоётоми Хидэёси возглавил японских захватчиков и вторгся в Корею, корейцы называют это «Имджинская война».
В это время в Китае как раз шло правление императора Ваньли династии Мин. Великий полководец Ли Жусун привёл войска на помощь Корее, одержал великую победу, прогнал японских захватчиков, что косвенно привело к тому, что Тоётоми Хидэёси был смещён Токугавой Иэясу.
Таким образом, До Мин Чжун, приземлившийся на территории Китая, сможет вместе с армией, помогающей Корее, войти в Корею, и история сложится естественным образом.
Для китайских зрителей, хотя До Мин Чжун и инопланетянин, приземлившись в Китае, он считается наполовину китайцем, и в исполнении Су Чжэ его легче будет принять.
А для Кореи, в любом случае, До Мин Чжун — инопланетянин, так что они тоже это примут.
Ещё более удачный момент заключается в том, что помощь императора Ваньли Корее считается тем моментом дружбы, который признают обе страны.
Как говорится, китайско-корейская дружба держится на японцах. Если поговорить о дружбе предков и вместе поругать волчьи амбиции японских пиратов, то этот совместный проект будет легче продвигать.
Поняв это, Су Чжэ рассмеялся и похлопал сценариста по плечу:
— Молодец, мыслишь очень широко, так и сделаем!
Тот хихикнул:
— Господин Су, вы очень проницательны, я только сказал дату, а вы всё поняли. По правде говоря, я раньше писал сценарии для других звёзд, они притворялись знатоками, но на деле были упрямыми и самонадеянными.
По сравнению с теми людьми, с таким боссом, как Су Чжэ, который понимает сценаристов и понимает творческий процесс, работать легко и приятно!
Су Чжэ улыбнулся:
— Продолжай стараться! Давайте вместе постараемся, используем методы корейских дорам, чтобы прорваться на их родину и дать им попробовать вкус "Китайской волны"!
После этого обсуждения у Су Чжэ появилась ещё большая уверенность в версии «Человека со звезды», ориентированной на сценаристов.
Он, не дожидаясь готовности сценария, связался с Ли Шаньэр и спросил, хочет ли она сыграть главную роль Чхон Сон И.
Чхон Сон И в сериале — большая звезда, Ли Шаньэр может сыграть саму себя.
Конечно, в Корее много актрис, которые могут сыграть Чхон Сон И, разве какая-то актриса не может сыграть саму себя?
Но такую отличную роль, которая в прошлой жизни сделала Чон Джи Хён снова суперзвездой после долгого затишья в Корее, Су Чжэ, конечно же, хотел отдать старой подруге.
Но Ли Шаньэр не взяла трубку, а получив сообщение, ответила лишь несколько фраз:
— Братишка, ты такой равнодушный, только через год вспомнил о сестрёнке?
Су Чжэ, увидев ответ, покрылся холодным потом.
В то время, когда он определился с отношениями с Ю Мэнли, он постепенно перестал общаться с Ли Шаньэр.
Позже Су Чжэ «прояснил свои мысли» (плюнул на всё), но не знал, что сказать Ли Шаньэр.
Так и тянулось это неловкое молчание до сих пор.
Ли Шаньэр не стала продолжать его дразнить, а спросила:
— Ты собираешься участвовать в шоу «Национальная слава»?
— «Национальная слава»? — с любопытством спросил Су Чжэ. — Это то шоу противостояния между Китаем, Японией, Кореей и Юго-Восточной Азией?
Ли Шаньэр подтвердила его догадку, он не ожидал, что название уже утверждено.
Су Чжэ сразу же ответил:
— Конечно, я же главный кэрри.
— Это называется капитан. Ну да, раз господин Су сейчас такой крутой, то, конечно, капитан команды Китая, — съязвила Ли Шаньэр и продолжила: — Китай и Япония будут соревноваться первыми. Если ты приведёшь команду к большой победе, я тебя прощу.
Это само собой разумеется. Ли Шаньэр могла и не говорить, Су Чжэ не мог проиграть японцам, иначе его просто закидают грязью обычные люди в стране.
Подождите, а если проиграет Корее, тоже, кажется, будут ругать?
А если проиграет индийцам... не обязательно будут ругать, но он сам себе этого не простит.
Су Чжэ подсчитал и понял, что, кажется, проигрыш любой стране приведёт к тому, что его будут поливать грязью.
В конце концов, название — «Национальная слава», участие от имени страны, это ведь представляет не только его самого.
— Это шоу будет очень напряжённым.
Су Чжэ не мог не вздохнуть и решил воспользоваться случаем, чтобы расспросить Ли Шаньэр о деталях.
Как известно Ли Шаньэр, каждая страна может установить свои виды состязаний, что гарантирует наличие преимущественных видов у всех.
Ли Шаньэр, хоть и ворчала, но не удержалась и посоветовала ему:
— Ты обязательно должен выбирать виды, в которых силён, не соревнуйся в японских видах.
Су Чжэ задумался. Как участнику, лучше всего участвовать в своих преимущественных видах, легче победить, не будут ругать, да ещё и можно стать «национальным героем».
Но если пойти участвовать в их преимущественных видах...
Су Чжэ внезапно осознал:
— Значит, выбор состязаний — это ключ к борьбе между гостями... Но почему Ли Шаньэр уже знает инсайды «Национальной славы», а меня никто не предупредил?