Глава 10002. Дизайн
第10002章 设计
Чжао Хай, глядя на собравшихся, продолжил:
— Вы все разрабатывали массивы, артефакты, и даже участвовали в проектировании таких крупных артефактов, как космические корабли. Поэтому у вас уже есть большой опыт в проектировании, и я не буду начинать с основ. Проектирование — это вещь, которая действительно требует от человека многого. Во-первых, мы должны знать, для чего мы делаем этот предмет, и из каких материалов он будет сделан. Только после этого мы сможем приступить к разработке.
Сказав это, Чжао Хай сделал паузу, а затем продолжил:
— Материалы у нас есть. Мы будем использовать панцирь десяти гигантских жуков, а также панцирь жука-носорога. Оба эти материала очень хороши. Относительно панцирь жука-носорога, возможно, имеет более сильную силу обороны, но его относительно мало. Материала же от гигантских жуков больше. Поэтому основным материалом будет панцирь гигантского жука.
— Понимание материалов — это очень важная часть проектирования. Знать прочность и атрибут материалов — это критично. А некоторые материалы имеют очень особую энергию. Не говоря о других, возьмем панцирь гигантского жука. На самом деле, у него есть еще один скрытый, очень особый атрибут — атрибут Пространства. Я заметил, что из тел этих гигантских жуков вырывались бесчисленные обычные Жуки. Видно, что панцирь этих гигантских жуков обладает некоторой способностью к Пространству, хотя она и не очень сильна, но мы можем Трансформировать/Растворить эту их способность.
— После того как мы узнали о материалах, следующий шаг — как заставить эти материалы стать тем эффектом, который нам нужен. У меня есть три идеи относительно нового артефакта. Первое — это транспортировка людей. Не просто обычная перевозка, а достаточно безопасная, и способная вместить много людей. Это будет очень полезно для будущих дальних наступлений. Второе — это сражение. Я планирую сделать этот новый артефакт в двух боевых формах: одна — форма жука. В этой форме его основная задача — импульс вражеского боевого строя. Вторая — гуманоидная форма. Она предназначена для борьбы с мастерами Даоского Уровня или гигантскими жуками, которые могут появиться в рядах противника. Поэтому этот новый артефакт должен обладать способностью к трансформации, а также иметь достаточную энергию.
— Третье требование — Создание Массива. В случае необходимости эти крупные артефакты могут развертывать массивы, как и космические корабли. Массивы на космических кораблях спроектированы неплохо, и они могут развертывать массивы, но этого недостаточно. Хотя они и могут развертывать массивы, их мощь все еще сильно страдает, и вариаций слишком мало. Поэтому на этот раз я планирую, чтобы эти артефакты могли развертывать больше массивов, чтобы они могли высвободить большую мощь.
— Имея эти требования, мы можем спроектировать весь артефакт в соответствии с ними. Во-первых, форма жука. Поскольку сам артефакт имеет форму жука, создать его очень просто. Но как он будет трансформироваться в гуманоидную форму, и как он будет выглядеть после трансформации? Это требует тщательного проектирования.
Сказав это, Чжао Хай остановился, а затем взял боевую кисть и начал чертить на бумаге. Всего несколькими штрихами на бумаге появился Жук. Это был образец того самого гигантского жука, что лежал снаружи. Затем Чжао Хай нарисовал гуманоидную боевую броню. Эта броня выглядела несколько похожей на броню из фруктовой косточки.
Нарисовав эти два изображения, Чжао Хай сказал:
— Броня из фруктовой косточки — это боевая броня, которую мы используем чаще всего. Если мы хотим использовать нашу новую боевую броню гигантских размеров, она тоже должна выглядеть так. Главное — это вопрос адаптации. Ученики уже привыкли сражаться в броне из фруктовой косточки, поэтому, если спроектировать боевую броню таким образом, ее будет легче освоить.
Нарисовав два чертежа, Чжао Хай отложил лист в сторону. Линда тут же подложила ему новый лист. Чжао Хай продолжил:
— Когда мы проектируем боевую броню, мы должны использовать массивы в подходящих местах, и в то же время использовать разные массивы в зависимости от материалов. Возьмем, к примеру, броню из фруктовой косточки. При ее первоначальном проектировании, поскольку она была сделана из материала стихии Дерева, который обладает очень сильным Восстановлением, в ней были особые конструктивные решения. Рунические знаки внутри также были в основном связаны со стихией Дерева. Материал же, который мы используем сейчас, — это панцирь Жука. Его тоже можно считать биологическим материалом, но он не обладает такой сильной способностью к Восстановлению. Поэтому мы должны чаще использовать другой тип рунических знаков, а именно магнитный рунический знак из стихии Земли. Если использовать этот магнитный рунический знак правильно, он также может сыграть огромную роль, например, во время трансформации.
Говоря это, Чжао Хай чертил на бумаге. Он разделил форму жука на различные части, а затем специально отметил некоторые места, чтобы указать людям, где следует использовать магнитный массив.
Затем он начал рисовать гуманоидную боевую броню, также делая отметки на некоторых местах. Тут люди обнаружили, что места, отмеченные Чжао Хаем, даже по форме панциря были одинаковыми, но, будучи размещены в разных местах, форма боевой брони полностью менялась.
Когда Чжао Хай закончил рисовать, он продолжил:
— Определившись с этим, мы можем начать проектировать другие области. Во-первых, транспортировка людей. Для этого нужно большое Пространство, поэтому я планирую разместить это большое Пространство в животе боевой брони. Поскольку материал боевой брони обладает определенной способностью к Пространству, необходимо усилить эту часть его пространственной способности. Но я собираюсь разделить Пространство боевой брони на три части. Первая часть будет находиться в центре, это кабина управления боевой броней — место, где она контролируется. Поскольку этой боевой броней управляет один человек, центральное управление не должно быть слишком большим. Оно должно обладать определенной силой обороны, а также способностью к перемещению.
— Второе Пространство должно быть немного больше. Здесь я планирую разместить две самые важные для боевой брони вещи: массив природной энергии и капсулу давления. Они будут обеспечивать боевую броню энергией. Разместив их в относительно независимом Пространстве, мы предотвратим их разрушение. Пока они не будут уничтожены, боевая броня, даже если она получит некоторые повреждения, сохранит сильную боевую силу.
— Третье Пространство будет использоваться для размещения людей. Это будет самое большое Пространство. Оно не должно быть слишком комфортным, но должно обладать определенной силой обороны и способностью к перемещению. Конечно, должна быть и дверь, через которую люди могут выходить.
Говоря это, Чжао Хай что-то чертил на новом листе, и вскоре на теле жука и человека появились три относительно независимых Пространства.
Закончив рисовать, Чжао Хай продолжил:
— Второе — сражение. Для сражения, прежде всего, должна быть хорошая защита. Боевая броня должна использовать большой щит и алебарду. Одно из этих мест должно быть сильным в обороне, другое — сильным в Атаке. Кроме того, она должна обладать некоторой способностью к дистанционной атаке.
Говоря это, Чжао Хай продолжал рисовать на чертеже.
Когда он закончил, все увидели на чертеже величественную боевую броню. Она держала большой щит в одной руке и алебарду в другой, выглядя немного похожей на броню из фруктовой косточки, но гораздо более свирепой. Затем Чжао Хай начал вносить правки, говоря:
— Боевая броня очень громоздкая, и это создает ощущение недостаточной гибкости. На самом деле, когда она сражается с меньшими по размеру врагами, она действительно выглядит недостаточно гибкой. Мы должны кое-что предпринять, например, спроектировать оружие, которое можно внезапно выпускать, или позволить боевой броне свободно менять переднюю и заднюю часть. Это даст очень хороший эффект.
Когда он наконец остался доволен, остальные все еще не совсем понимали, потому что многие области на боевой броне были отмечены только символами, и пока было неясно, что именно они означают. Чжао Хай продолжил:
— Наконец, Создание Массива. Мы должны сделать так, чтобы боевая броня могла развертывать массивы, но чтобы это не мешало бою. Если это может помочь боевой броне, то это, конечно, будет лучше всего. Поэтому нужно хорошенько подумать. Мы можем разместить рунические знаки с сильной обороной на груди или спине боевой брони, а рунические знаки, которые могут увеличить скорость, на ногах или руках. Некоторые массивы для дистанционной атаки мы можем даже разместить на ее щите. В таком случае щит будет обладать не только способностью к обороне, но и определенной способностью к Атаке. Конечно, на руках тоже нужно что-то разместить.
Говоря это, Чжао Хай продолжал рисовать на чертеже, и через некоторое время он закончил. Все увидели, что на некоторых частях боевой брони появились рунические знаки. Эти рунические знаки выглядели очень большими и располагались на ключевых частях боевой брони. Чжао Хай остановился, удовлетворенно взглянул на чертеж, а затем достал остальные чертежи, сложил несколько листов вместе и продолжил:
— Это первоначальный дизайн-проект, основные направления таковы. Далее последует детализация. Ранее я приказал измельчить панцирь жука-носорога в порошок. Цель этого действия одна — использовать этот порошок как материал для нанесения рунических знаков на панцирь гигантского жука. Когда мы будем перерабатывать его, эти рунические знаки автоматически интегрируются в панцирь, сделают его тверже, и в то же время избавят от необходимости гравировки массива. В конце концов, хотя эти панцири немного отличаются, их первоисточник один и тот же.
Чжао Хай сложил все чертежи и отложил их в сторону, затем продолжил:
— Теперь перейдем к главному: как превратить панцирь гигантского жука в артефакт, который нам нужен. Небольшие изменения необходимы. Что следует отрезать, а что сохранить — это очень важно. Мы можем идти шаг за шагом.
Закончив, Чжао Хай снова нарисовал на чертеже разобранную форму жука, а затем начал вносить в нее правки.
Через три часа Чжао Хай наконец глубоко вздохнул и выпрямился, а остальные стояли на месте и смотрели на него все эти три часа. Они видели, как Чжао Хай, словно собирая конструктор, снова и снова собирал и разбирал панцирь Жука. Они были потрясены тем, какая мощная память и способность к анализу необходимы для этого. Они были по-настоящему удивлены.
Конечно, они не могли знать, что Чжао Хай уже завершил способность рунического знака к оптическому мозгу, и его Фазовая Форма могла принимать форму оптического мозга, обладающего невероятной вычислительной и аналитической мощью. Именно поэтому он смог достичь такого уровня. Это также вернуло Чжао Хаю некоторые прежние ощущения.
(конец главы)