Глава 3900. Подготовка
第3900章 准备
Сплавы, о которых говорили культиваторы, были не просто сочетанием нескольких металлов, а, скорее, комбинированным материалом. Они смешивали такие материалы, как звериная кость и другие составляющие, для получения нового типа материала. Строго говоря, этот новый тип материала следовало бы называть не сплавом, а композитным материалом.
Хотя этот композитный материал в некоторых аспектах мог достигать стандартов высокоуровневых материалов, он абсолютно не мог заменить высокоуровневые материалы.
Однако Чжао Хай знал, что если использовать эти материалы умело, то переработать из них великий артефакт не составит никаких проблем.
Когда он руководил строительством Великого Массива Девяти Дворцов и Летящих Звезд, он уже поручил людям начать изучение этого композитного материала. В конце концов они обнаружили, что для создания великого артефакта необходимо использовать несколько материалов: во-первых, Железное Дерево; во-вторых, Небесное дерево; в-третьих, звериная кость, причем предпочтительнее кость летающих диких зверей; и в-четвертых, металлические материалы.
По правде говоря, Чжао Хай был очень удивлен, услышав этот Решение. Он не ожидал, что конечный результат исследований будет таким – с упором на растения.
Однако Чжао Хай понимал: Железное Дерево очень прочное, его прочность не уступает стали, и его вполне можно использовать для изготовления великого артефакта. Небесное дерево, хоть и было искусственно выведено, также очень крепкое, поскольку в таком высоком дереве должны жить люди. Если бы дерево было недостаточно прочным, то легкого Сяо Фэна было бы достаточно, чтобы его сломать. Поэтому прочность Небесного дерева также была непреклонной. Что касается звериной кости, то о ней и говорить нечего. В частности, кости диких зверей из Тайного Царства. Дикие звери там почти стали яошоу, и их кости очень плотные, что делает их высококачественным материалом для плавки артефактов. Это мастера ковки давно знали, поэтому использование звериной кости в качестве материала абсолютно не вызывало вопросов.
Кроме того, Чжао Хай обнаружил, что вместо звериной кости лучше использовать костяную бусину. Добавление костяной бусины в артефакт для переработки давало лучший эффект, а необходимое количество материала значительно снижалось.
Но тут возникла проблема. С Железным Деревом и Небесным деревом было все в порядке: Чжао Хай, будучи Мастером Растений, мог без проблем заставить эти растения быстро созреть. Однако со звериной костью были сложности. С их нынешней силой им еще не хватало мощи, чтобы смести все Тайное Царство. Если бы они сейчас начали полномасштабную войну с Тайным Царством, это не принесло бы им никакой пользы. Но для переработки великого артефакта требовалось очень много звериной кости. В этих условиях вопрос сырья для костей необходимо было решить.
Это поставило Чжао Хая в затруднительное положение. Они даже пробовали разные звериные кости из Мира Духовного Оружия, но эффект был не очень хорошим. Прочность костей диких зверей в Мире Духовного Оружия не соответствовала их требованиям. Только кости немногих могучих или гигантских диких зверей могли подойти, но их было слишком мало.
Чжао Хай даже лично выходил в море, чтобы поймать крупных морских зверей и провести эксперименты с их костями. Кости этих морских зверей можно было использовать, но лишь небольшую их часть. У многих морских зверей кости были мягкими, что облегчало им передвижение в море, и эти мягкие кости, хоть и годились для изготовления оружия, абсолютно не подходили для переработки великого артефакта.
Это очень расстраивало Чжао Хая, но случайная возможность принесла в это дело поворотный момент. Это произошло в Тайном Царстве. Чжао Хай и его люди уже переселили туда много людей. Эти люди очень счастливо жили в Тайном Царстве. Помимо воинов, туда переехали и их семьи, которым тоже нужно было жить, поэтому они завели в Тайном Царстве много домашнего скота. Однажды, когда семья зарезала Быка в Тайном Царстве, они обнаружили в его теле костяную бусину. Это очень удивило людей, и они немедленно доложили об этом. Услышав это, Чжао Хай был потрясен и немедленно лично отправился в Тайное Царство, чтобы осмотреть убитого Быка и костяную бусину.
Костяная бусина, извлеченная из Быка, немного отличалась от костяных бусин, найденных в диких зверях Тайного Царства. В общем, бусина из Быка была меньше, и, хотя она выглядела как нефрит, это был нефрит более низкого качества.
Но нельзя было отрицать, что это была костяная бусина, возможно, костяная бусина с меньшим эффектом, но это была именно костяная бусина. Это открытие несказанно обрадовало Чжао Хая.
Чжао Хай немедленно забрал кость Быка для экспериментов. Испытания показали, что прочность кости Быка была значительно выше, чем у кости Быка из Мира Духовного Оружия, и она вполне могла быть использована для переработки великого артефакта.
Это открытие привело Чжао Хая в восторг. Он немедленно начал экспериментировать с другим домашним скотом в Тайном Царстве и, наконец, обнаружил, что скелет домашнего скота в Тайном Царстве имеет большую прочность, чем в Мире Духовного Оружия, и может быть использован для создания великого артефакта. Это открытие окончательно успокоило Чжао Хая. Он немедленно построил несколько пастбищ в Тайном Царстве, специально для выращивания этого домашнего скота, чтобы в будущем добывать кости для создания великих артефактов.
Проблема с материалами для великих артефактов была решена. Теперь предстояло спроектировать великий артефакт. Ключевым моментом было, как его спроектировать. В конце концов, Чжао Хай решил спроектировать великий артефакт в форме корабля, причем не слишком большого.
Спроектировать великий артефакт в форме корабля было вынужденной мерой, поскольку Чжао Хай планировал создать не цельный великий артефакт, а сборный. При нынешнем уровне плавки артефактов в Мире Духовного Оружия создать цельный великий артефакт было просто невозможно. Хотя Чжао Хай мог использовать Искусство Водной Ковки, эффект от него не обязательно был бы хорошим.
Для успеха Искусства Водной Ковки необходимы два очень важных условия. Первое — это вода. Искусство Водной Ковки, Искусство Водной Ковки — главное здесь вода. Если уровень воды недостаточен, то, хотя Искусство Водной Ковки можно использовать, эффект будет не слишком хорошим. Второе — это время. Искусство Водной Ковки — это метод плавки артефактов, требующий кропотливой работы. Он требует очень много времени, чтобы вода постоянно омывала артефакт, поэтому процесс переработки Искусства Водной Ковки занимает очень много времени, часто измеряемого годами.
Конечно, если найти подходящий источник воды, да еще и большой, то с помощью Искусства Водной Ковки можно переработать несколько артефактов одновременно. Если нет спешки, то Искусство Водной Ковки вполне можно использовать для серийного производства артефактов, и при этом не будет проблем с качеством.
Именно эти два момента заставили Чжао Хая отказаться от Искусства Водной Ковки, поскольку он не знал, есть ли у него столько времени, чтобы ждать, пока Искусство Водной Ковки завершит переработку великого артефакта. Поэтому ему оставалось использовать только метод сборки.
К счастью, этот метод Чжао Хаю был знаком. Раньше он уже использовал его для переработки многих великих артефактов, и этот раз не стал исключением.
Чжао Хай на этот раз разработал два типа великих артефактов. Один — большой корабль, который может вместить примерно тысяча человек, оборудован оружием, и поскольку он сборный, некоторые его части могут вылетать для Атаки врага. Другой — маленькая лодка, которая может вместить около двадцать человек, имеет высокую скорость и используется для разведки.
Конструкция этих двух типов кораблей следовала предыдущим проектам великих артефактов Чжао Хая, только теперь в них было больше деталей.
Для великого артефакта не всегда лучше, когда больше деталей. Основным способом Атаки великого артефакта является таран. В таких условиях, если у великого артефакта слишком много деталей, это может повлиять на его использование, поскольку для его нормального функционирования внутри должны быть энергетический канал. Если энергетический канал выходит из строя, великий артефакт, по сути, становится бесполезным.
Однако великий артефакт, который Чжао Хай спроектировал сейчас, отличался от тех, что были раньше. Раньше великие артефакты, которые он делал, были большими железными кораблями, которые выглядели очень внушительно. Но теперь великий артефакт, разработанный Чжао Хаем, был не железным кораблем, а деревянной лодкой. Киль этого большого корабля состоял из Небесного дерева и Железного Дерева, а древесная кора Небесного дерева могла быть использована для изготовления обшивки, после чего добавлялись металлические детали, массивы и оружие, и, таким образом, можно было изготовить великий артефакт.
Но все детали великого артефакта требовали переработки, особенно киль. Киль было не так-то просто переработать. Основным материалом киля было Небесное дерево, которое было очень высоким и прочным, но его прочность все же была недостаточной, поэтому в него добавили немного Железного Дерева. Снаружи корабль был покрыт железной броней. Эта железная броня служила не только для защиты, но и для передачи энергии. Конечно, это была лишь поверхностная передача энергии, поскольку железная броня была наиболее уязвимым местом в бою. Поэтому на корабле была и вторая система передачи энергии — жилки внутри Небесного дерева.
У деревьев тоже есть жилки, и у Небесного дерева, конечно, тоже. Если Небесное дерево переработать и обработать, жилки внутри дерева могут стать системой передачи энергии. Это вторая система передачи энергии на корабле.
Эта система передачи энергии использовалась только в случае повреждения железной брони и служила резервом. Причина, по которой Небесное дерево и Железное Дерево использовались в качестве основных материалов для великого артефакта, заключалась в том, что эти два типа деревьев можно было использовать после простой переработки. Метод переработки был несложным, и нынешний уровень плавки артефактов в Мире Духовного Оружия вполне позволял это.
Звериная кость, помимо добавления в металл, также должна была быть добавлена в Небесное дерево и Железное Дерево. Это могло увеличить их прочность. Кроме того, Чжао Хай обнаружил, что растения в Мире Духовного Оружия, хотя и не имеют изначальной силы души, обладают очень особой способностью: они могут в некоторой степени накапливать душу.
Накопление души звучит очень сложно и загадочно, но на самом деле это не так. Накопление души, о котором говорил Чжао Хай, не означало, что душа действительно хранилась в дереве. Это означало, что на дереве вырезался массив, и часть духовной силы запечатывалась внутри, и тогда этот кусок дерева приобретал некий разум. Этот разум не означал, что дерево становилось умным, а означал, что оно могло следовать приказам и выполнять их.
Эта способность была очень непреклонна. Конечно, если бы это был просто кусок дерева, от него было бы мало пользы, но если бы этот кусок дерева был установлен на великий артефакт, польза была бы огромной. Этот кусок дерева стал бы процессором, который мог бы руководить великим артефактом в бою в соответствии с вашими приказами. Таким образом, управление великим артефактом становилось очень простым.
Чжао Хай теперь был Мастером Растений, поэтому он очень интересовался различными растениями. В других мирах растения имели изначальную силу души, но в Мире Духовного Оружия ее не было, и это очень смущало Чжао Хая. Он не понимал, почему растения в Мире Духовного Оружия не имеют изначальной силы души.
Именно поэтому Чжао Хай все время изучал растения в этом мире, и в конце концов обнаружил эту их особенность. Это было равносильно установке на великий артефакт автоматической системы командования, что делало великий артефакт совершенно другим.
Конечно, этот метод накопления души был не всесильным. Великий артефакт, которым он мог командовать, был все еще очень прост, он мог выполнять только простые приказы, а не слишком сложные. Поэтому великий артефакт по-прежнему требовал человеческого командования, а его оружие также требовало человеческого управления. Таким образом, на великом артефакте все равно должны были находиться люди.
В настоящее время пространственное снаряжение в Мире Духовного Оружия было очень простым, поэтому на великом артефакте нельзя было использовать сжатие Пространства. Поэтому большой корабль не мог, как великие артефакты, которые Чжао Хай использовал раньше, вмещать несколько десятков тысяч или даже десятки тысяч человек, хотя его вместимость была всего тысяча человек. Корабль вмещал ровно столько людей, сколько его размер позволял, и с этим ничего нельзя было поделать.
После того, как вопросы дизайна и материалов великих артефактов были решены, Мир Духовного Оружия, наконец, мог приступить к опытному производству. Чжао Хай разделил места для переработки великих артефактов на два участка. Один находился у котла на главном пике Горы Священного Двора, где можно было перерабатывать крупные детали. Другой находился в пещере в Тайном Царстве. Чжао Хай снова расширил пещеру в базе Тайного Царства, расширив пещеру подземного огня и используя массив для контроля над подземным огнем, что позволяло проводить переработку великих артефактов.
Причина, по которой переработка великих артефактов проводилась в этих двух местах, заключалась в том, что огонь в них был особенным. Огонь над котлом на главном пике Горы Священного Двора был магическим огнем, идеально подходящим для плавки артефактов, но им нужно было управлять духовной силой человека, поэтому переработка была несколько затруднительной. И, что самое главное, в случае войны это место сразу же стало бы непригодным для использования, поскольку оно превратится в ключевой пункт для управления Массивом Девяти Дворцов и Летящих Звезд, и, естественно, не могло использоваться для переработки.
А в Тайном Царстве все было иначе. Пещера была очень скрытной, и обычные люди не могли ее обнаружить. В таких условиях обустроить там базу для переработки великих артефактов было идеальным Решением. Единственным недостатком было то, что огонь там был чистым подземным огнем. Хотя он годился для переработки артефактов, эффект был не таким хорошим, как на главном пике Горы Священного Двора. Однако огонь там управлялся массивом, и не требовалось духовной силы, что делало управление относительно простым. Это было его преимуществом. Поэтому в будущем Тайное Царство станет ключевым местом для производства великих артефактов.
(конец главы)