Глава 1476. Массив Печи Артефактов
第1476章 器炉阵
Му Юй посмотрел на Чжао Хая и с улыбкой сказал: «Сяо Хай, среди тех, кто пришел со мной, немало мастеров ковки. Ты должен научить их всех тому, как перерабатывать имитационный Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи».
К этому моменту Кун Мяо и Сюй Уцзунь уже ушли. В пещере оставались только Му Юй, Тан Цзе, Тан Вэнь и Чжао Хай, поэтому Му Юй обращался к Чжао Хаю так непринужденно.
Чжао Хай улыбнулся: «Му-гэ, не волнуйтесь, я обещаю ничего не скрывать». Му Юй удовлетворенно кивнул и сказал Чжао Хаю с улыбкой: «Не переживай, Сфера тебя не обидит».
Не успел Чжао Хай ответить, как Тан Цзе с улыбкой рассказал Му Юю о том, что Чжао Хай владеет уникальным искусством. Услышав это, Му Юй сначала опешил, а затем пришел в восторг. Он действительно не ожидал, что Чжао Хай обладает такой способностью. Он немедленно повернулся к Чжао Хаю: «Сяо Хай, то, что сказал Сяо Цзе, правда?»
Чжао Хай кивнул: «Это правда».
Му Юй громко рассмеялся: «Отлично! Небеса помогают нашему Миру Сотни Сокровищ! Эти дураки из Народ Гигантов, как они могли отправить такой клад, как ты, прямо к нам, в Мир Сотни Сокровищ, ха-ха-ха! Поделом им!»
Чжао Хай лишь усмехнулся, ничего не говоря. Му Юй повернулся к нему: «Пошли, Сяо Хай. Я сейчас же отведу тебя к мастерам ковки. Ты немедленно научишь их, как перерабатывать имитационный Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи. Я надеюсь, что к следующей атаке Народ Гигантов количество имитационных Игл у нас достигнет сотни».
Чжао Хай опешил: «Сотни? За несколько дней?»
Му Юй взглянул на него: «Постарайся. Ты будешь не один, тебе будут помогать все. И материалы мы полностью предоставим. Не беспокойся».
Чжао Хай с недоумением посмотрел на Му Юя: «Му-гэ, зачем нам столько имитационных Прорывающих Массив Игл Духовной Змеи? Хоть они и большие, но как великий артефакт они маловаты, и во время строевых боев между двумя сторонами пользы от них будет немного».
Му Юй с горечью улыбнулся: «Я все это знаю. Но знаешь ли ты, почему Народ Гигантов в первый раз смогли добиться ничьей с нашим Миром Сотни Сокровищ? Потому что у них много великих артефактов. В критические моменты они использовали эти великие артефакты для прорыва наших массивов, что ставило нас в очень пассивное положение».
Чжао Хай вздрогнул и сразу понял замысел Му Юя. Он посмотрел на него: «То есть ты хочешь использовать эти имитационные Прорывающие Массив Иглы Духовной Змеи против великих артефактов Народ Гигантов?»
Му Юй кивнул: «Верно. Народ Гигантов побеждал нас за счет великих артефактов. Мы разрушим все их великие артефакты, и посмотрим, чем они тогда нас одолеют. Имитационные Прорывающие Массив Иглы Духовной Змеи не могут использоваться как великие артефакты, но они идеально подходят для борьбы с ними. Как ты считаешь?»
Чжао Хай кивнул, вынужденный признать, что Му Юй абсолютно прав. Ударная сила имитационного Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи была очень велика, но, поскольку она была иглообразной, использовать ее для фронтального прорыва строя было практически невозможно. Площадь поражения была слишком мала, и она не представляла серьезной угрозы для великого массива, состоящего из десятков тысяч человек. Однако, для борьбы с великими артефактами противника она подходила идеально. Имитационная Игла была почти что проклятием для великих артефактов.
Кроме того, у имитационного Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи было еще одно преимущество – низкая себестоимость. Хотя для ее переработки требовались определенные неплохие материалы, они были просто «неплохими». Для такого крупного мира, как Мир Сотни Сокровищ, материалы для имитационной Иглы найти было очень легко.
Это было сродни противостоянию танкам (великие артефакты) с помощью реактивных гранатометов (имитационная игла). Танк демонстрирует непревзойденную мощь при атаке позиций противника, но один гранатомет может остановить танк. Но ты не можешь рассчитывать, что один гранатомет уничтожит целую позицию противника.
Имитационный Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи была похожа на гранатомет, а великие артефакты – на танки. Танки великолепны для наступления, но при столкновении с гранатометом они обречены.
К тому же, имитационный Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи, как и гранатомет, была недорогой. По сравнению с танком, стоимость гранатомета была смехотворно низкой. Точно так же, по сравнению с великими артефактами, стоимость имитационной Иглы была ничтожна. Поэтому использовать имитационную Иглу против великих артефактов было лучшей тактикой.
Му Юй уставившись вперед, его глаза были глубоки, и он торжественно произнес: «Вражда между нашим Миром Сотни Сокровищ и Народ Гигантов длится слишком долго. Пришло время ее закончить».
Чжао Хай, видя состояние Му Юя, не стал вмешиваться. Хотя он теперь был наполовину человеком Мира Сотни Сокровищ, если бы он задал случайный вопрос, его могли бы заподозрить в попытке что-то выведать. Поэтому Чжао Хай не стал говорить или спрашивать лишнего.
Му Юй быстро пришел в себя, а затем повел Чжао Хая к дверям пещеры культивации. Он специально попросил Сюй Уцзуня подготовить очень большую пещеру. Эта пещера предназначалась не для проживания, а для мастеров ковки. Все они должны были сосредоточиться здесь, чтобы перерабатывать артефакты.
Следует сказать, что мастерам ковки требуется тишина во время переработки, потому что одна ошибка может привести к уничтожению артефакта.
Но бывают исключения. Например, переработка такого артефакта, как имитационный Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи. Артефакт этот очень большой, и если полагаться только на одного мастера, то потребуется не три дня, а может быть, и три месяца, чтобы завершить переработку.
Поэтому мастера ковки практикуют сотрудничество. Обычно переработка артефактов делится на три типа. Первый – это когда один человек использует свой духовный огонь без каких-либо инструментов. Однако такая переработка не может длиться долго из-за огромного расхода духовной энергии. Поэтому так перерабатывают только очень простые и обычные предметы.
Второй тип – переработка с использованием печи. Печь – это специальная печь для переработки артефактов, которая направляется и контролируется духовной энергией мастера-артефактора, но энергией ее не питает. Печь получает энергию от кристаллов, которые через массив создают духовный огонь для переработки материалов. На протяжении всего процесса мастеру-артефактору нужно только контролировать жар, формировать духовный артефакт и наносить на него массивы.
Но этот метод подходит только для переработки малых артефактов. Для великих артефактов он не годится. Во-первых, печь недостаточно велика, во-вторых, один мастер-артефактор не сможет справиться. В этом случае требуется сотрудничество нескольких мастеров.
Когда сотрудничают несколько мастеров-артефакторов, им приходится использовать не печь, а массив Печи Артефактов. Массив Печи Артефактов отличается от печи. Печь обычно похожа на треножник, только намного больше, чем медицинский котел. Самый маленький медицинский котел размером с ладонь, а самая маленькая печь должна быть высотой не менее трех метров.
Массив Печи Артефактов уже не похож на треножник, а выглядит как массив. Он обычно очень большой, занимая десятки квадратных метров, что вполне нормально.
Кто-то может спросить, массив Печи Артефактов в десятки квадратных метров не так уж велик, как же он может перерабатывать артефакты, подобные имитационному Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи, длина которых превышает сто метров?
Здесь необходимо упомянуть еще одну особенность массива Печи Артефактов – внутреннее пространство. Что такое внутреннее пространство? Это то же самое, что и у корабля Чжао Хая, «Король Подземного Мира». Когда «Король Подземного Мира» увеличивается, он превращается в огромный боевой корабль, но даже самый большой корабль не может вместить десятки тысяч людей, а «Король Подземного Мира» может, потому что его трюм образует внутреннее пространство, которое намного больше его физического объема.
Некоторые великие миры, после многократных испытаний, сделали массив Печи Артефактов артефактом с внутренним пространством. Хотя площадь массива Печи Артефактов составляет всего десятки квадратных метров, внутреннее пространство очень велико, достигая десятков тысяч метров. Этого более чем достаточно для переработки не только имитационного Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи, но даже Небесного Челнока.
Однако массив Печи Артефактов имеет свой предел, и максимально, что он может переработать, – это Небесный Челнок и подобные. Для переработки чего-то столь же большого, как Корабль Сокровища Гигантов, он, безусловно, не подходит. Фактически, Корабль Сокровища Гигантов не является цельным объектом. Его перерабатывают по частям, а затем собирают, в результате чего и формируется Корабль Сокровища Гигантов.
В этот раз Мир Сотни Сокровищ должен использовать массив Печи Артефактов для переработки имитационного Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи. Массив Печи Артефактов – это круговой массив. На самом деле, круговые массивы не являются прерогативой только магических формаций; многие массивы также имеют круглую форму. Конструкция массива Печи Артефактов особенно уникальна: по краю круга расположены восемь точек. На каждой из этих восьми точек должен стоять человек, и каждый из них отвечает за свою часть работы. Один человек отвечает за загрузку кристаллов и контроль жара, другой – за добавление материалов, третий – за придание формы, один – главнокомандующий, двое – за нанесение массивов, и двое – за ковку. Только при таком сотрудничестве массив Печи Артефактов может функционировать и создавать великие артефакты.
В этот раз с Му Юем на Остров Осьминога прибыло более ста шестидесяти мастеров-артефакторов и десять массивов Печи Артефактов. Очевидно, Му Юй хотел, чтобы люди менялись, но массив не останавливался, и переработка продолжалась непрерывно, пока не будет изготовлено достаточное количество имитационных Прорывающих Массив Игл Духовной Змеи.
Для десяти массивов Печи Артефактов требовалось много места, и с учетом запасных мастеров ковки, места нужно было еще больше. В итоге Сюй Уцзунь был вынужден освободить старую оружейную палату народа Сюй, чтобы разместить всех этих людей.
Когда Чжао Хай и остальные последовали за Му Юем, они были ошеломлены увиденным. Десять огромных металлических массивов площадью десятки квадратных метров были расположены на земле. Эти массивы были чрезвычайно сложными: круглая внешняя форма, а внутри – запутанные, таинственные узоры, от одного вида которых бросало в дрожь.
По внутреннему краю великого массива находилось восемь платформ, каждая площадью около двух квадратных метров. Эти платформы предназначались для стоящих на них людей. Сейчас мастера-артефакторы стояли перед массивом Печи Артефактов: по шестнадцать человек на массив, все полностью готовые.
Когда эти люди увидели Му Юя, они поклонились и сказали: «Приветствуем господина».
Му Юй махнул рукой и повернулся к Чжао Хаю: «Сяо Хай, теперь они все в твоем распоряжении. Ты можешь рассказать им о методе переработки имитационной Иглы. Ты также можешь давать указания, наблюдая со стороны за процессом переработки».
Чжао Хай понял, что имел в виду Му Юй. Массив Печи Артефактов был похож на прозрачную печь, и, стоя снаружи, можно было видеть, до какой степени переработан артефакт. Такое устройство было очень неплохим.
Чжао Хай уже попросил многофункциональный анализатор проанализировать, как перерабатывать имитационный Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи обычным способом, и у него было очень подробное описание.
Поэтому, услышав Му Юя, Чжао Хай лишь горько улыбнулся: «Му-гэ, они все – мастера ковки, и знают больше меня. К тому же, мой метод переработки несколько особенный, поэтому не стоит говорить об указаниях. Я записал метод и процесс переработки в нефритовом свитке. Думаю, эти мастера сами все поймут, как только увидят».
Му Юй кивнул, услышав это. Честно говоря, Му Юй всегда задавался вопросом, как Чжао Хай смог переработать такой большой артефакт, как имитационный Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи. Теперь, услышав Чжао Хая, он понял, что Чжао Хай создал его с помощью уникального искусства, а не переработал. Когда он впервые услышал, что Чжао Хай создал имитационную Иглу с помощью уникального искусства, он забеспокоился, что Чжао Хай не знает, как переработать ее обычным способом. Но Чжао Хай сказал, что знает, и Му Юй успокоился. Поэтому, услышав то, что Чжао Хай сказал сейчас, он не удивился.
Чжао Хай взмахнул рукой, достал нефритовый свиток и передал его Му Юю: «Му-гэ, метод переработки здесь. Взгляните».
Му Юй кивнул, взял свиток и просканировал его духом. По правде говоря, он немного боялся, что Чжао Хай напишет не совсем правду, и в итоге получатся только бракованные изделия, что создаст им большие проблемы. Однако, увидев содержимое в нефритовом свитке, Му Юй полностью успокоился. В нефритовом свитке очень подробно описывался процесс переработки имитационной Иглы обычным способом. Там было точно указано, какой жар нужен на каком этапе переработки, когда добавлять какие материалы, когда придавать форму, и когда наносить какой массив. Не то что эти высококлассные мастера ковки, даже новичок в переработке не совершил бы ошибки.
Му Юй кивнул и бросил нефритовый свиток одному из мастеров-артефакторов: «Запишите его себе, и не спеша изучите». Мастер-артефактор понял, что от него требуется, кивнул, достал свой нефритовый свиток, записал в него содержимое, а затем передал свиток другим, сосредоточившись на изучении своего свитка.
Вскоре все сто с лишним человек закончили запись. Му Юй забрал свиток и вернул его Чжао Хаю. Чжао Хай с улыбкой махнул рукой: «Му-гэ, возьмите его себе, мне он все равно не нужен».
Му Юй не стал отказываться, кивнул и убрал свиток. Он повернулся к мастерам: «Внимательно изучите содержимое нефритового свитка. Сначала сосредоточьтесь на той части, за которую вы отвечаете. У вас еще будет время для детального изучения. Сейчас самое главное – переработать имитационный Прорывающая Массив Игла Духовной Змеи в кратчайшие сроки».
Мастера-артефакторы согласились и принялись внимательно изучать свиток. Му Юй лишь взглянул на них и больше ничего не сказал, спокойно стоя в стороне. Чжао Хай, видя это, повернулся к Му Юю: «Му-гэ, тогда я вернусь в свою пещеру, чтобы тоже перерабатывать. Чем больше Игл мы сделаем, тем лучше». Му Юй кивнул, и Чжао Хай повернулся и вернулся в свою пещеру, а затем сразу вошел в Пространство.
(Конец главы)