Глава 50
Чэнь Сяо обвел взглядом присутствующих и, убедившись, что все закончили изучать рукопись, спросил: — Полагаю, с постройкой этой улицы проблем не возникнет?
Фан Жун тут же поддержал его:
— Полностью согласен! Бюджет позволяет. Если промо-ролик «выстрелит», эта улица сама по себе станет достопримечательностью.
Чэнь Сяо кивнул.
— Тогда решено: строим старинную улицу. После совещания я передам это секретарю Хэ.
Вокруг Четвертого кольца полно пустырей. Для Министерства культуры не составит труда занять один из таких участков.
Как и сказал Фан Жун, в будущем это место может привлечь туристов. Чэнь Сяо подумал, что как дизайнер он, возможно, даже получит долю от доходовов с туризма. Может, на улице даже установят табличку с его именем.
И когда сюда будут приходить экскурсии, гид скажет гостям: «Эту улицу воздвиг великий режиссёр Чэнь Сяо!»
А что, недурно.
Чэнь Сяо улыбкой отогнал эти мысли.
Он открыл раздел с реквизитом и вернулся к делу:
— Режиссёр Фан, мне нужно обсудить с вами реквизит.
— Слушаю вас, — отозвался тот.
— Реквизит делится на две части: одну я расписал сам, а вторую нужно закупить строго согласно раскадровке.
— Без проблем!
— Тогда идем дальше. Третий пункт – декорации. Я планирую снимать в хронологическом порядке, по сценарию. Поэтому мне нужно, чтобы ваша команда готовила декорации для каждой сцены в соответствии с графиком съемок.
Фан Жун в замешательстве потер лоб.
— Режиссёр Чэнь, обычно все сцены в одной локации снимаются скопом. Если мы будем следовать порядку сценария, это потребует слишком много времени и людей. Разве это оправдано? К примеру, в сцене с труппой: отсняли тренировки Сяо Доуцзы и остальных, и тут же можем снять тренировки Сяо Сы.
Чэнь Сяо покачал головой:
— Нет. Фон эпохи в этих сценах разный.
— Но можно же снять вместе две части из одной и той же эпохи?
— Нельзя. В каждой сцене заложена метафора.
Чэнь Сяо почувствовал легкое разочарование. Хорошо, что он не доверил Фан Жуну самому снимать этот фильм. Тот проявил беспечность и, видимо, даже не удосужился внимательно изучить упрощенную версию сценария.
Впрочем, остальные, скорее всего, не лучше – недооценили глубину образов.
Что ж, пусть вчитываются сейчас.
Чэнь Сяо взял папку и указал на раздел в оглавлении: — Сделаем так. Прошу всех ознакомиться с раскадровкой. Если возникнут вопросы – решим их на месте.
Когда он рисовал раскадровку, то в колонке примечаний подробно расписал все требования к декорациям.
Стоит им взглянуть – и всё станет ясно.
Чэнь Сяо отхлебнул чаю, лениво перелистывая страницы своего экземпляра.
Сидящий напротив Фан Жун ворчал про себя. К чему всё это? Неужели нельзя просто объяснить на словах? Зачем напускать таинственность и заставлять их изучать раскадровку?
Он вальяжно закинул ногу на ногу и принялся небрежно листать документ.
Внезапно его лицо посуровело. Он опустил ногу, оперся руками о стол и впился глазами в страницы.
Перед ним была сцена: Яньхун приводит Сяо Доуцзы в труппу.
Посередине – переход к виду переулка.
В эскизе, набросанном простыми линиями, на переднем плане лежало тело, накрытое соломенной циновкой, а рядом высились сугробы.
Вдали виднелся точильщик, выкрикивающий: «Точу ножницы, точу кухонные ножи!»
В примечании значилось: «Обратить внимание на положение трупа и точильщика, а также на озвучку».
Фан Жун серьезно закивал. Детали подобраны мастерски – они передавали саму суть жизни низов, где смерть от холода прямо на дороге была обыденностью.
Живые спокойно занимаются своим делом рядом с мертвецом. Они привыкли видеть ледяные трупы.
Жизнь не стоит и гроша.
Он листал дальше. Заметки так и пестрели деталями обстановки.
Поразительная дотошность!
Вскоре по сюжету настал момент, когда Яньхун вывела Сяо Доуцзы на улицу.
Мать присела у порога, завязала мальчику глаза и потащила его туда, где работал точильщик.
В примечании было указано:
«1. Звук точения ножа должен звучать с того момента, как они выходят из дома».
«Кроме того, музыкальная тема точения ножа не должна меняться! Например, когда Сяо Доуцзы произнесет „Я – мальчик“, и Хозяина труппы начнут бить, должна звучать та же мелодия».
«2. Обратите внимание на траекторию. Яньхун тащит Сяо Доуцзы от того места, где лежал мертвец, в сторону точильщика. Это символ: она ведет его от смерти к кастрации».
Фан Жуна словно ударило током. Он прикрыл рот рукой, не в силах оторвать взгляд от заметок и схемы передвижения героев на рисунке.
От смерти к кастрации…
Боже мой!
Окоченевший труп и точильщик ножей. Эти двое не просто показывают горькую долю бедняков.
Это же чистая метафора! Намек на всё будущее Сяо Доуцзы.
И режиссёр Чэнь указал, что звук точения ножа будет повторяться многократно…
Этот звук – тоже метафора!
Фан Жун судорожно вздохнул и медленно поднял глаза на Чэнь Сяо.
Совершенный язык кино! Абсолютный символизм!
Как ему это удалось? Даже признанным мастерам из первой десятки тяжело достичь таких высот. Чтобы проработать всё так детально, нужно потратить три, а то и пять лет на одну только шлифовку сценария.
А он… слова «гений» здесь недостаточно.
Монстр. Настоящий монстр!
Фан Жун с тяжелым вздохом продолжил чтение.
Прошло более десяти минут.
Люди начали поднимать головы. По кабинету прокатились вздохи.
Зависть, неверие, восхищение и осознание собственного ничтожества – взоры всех присутствующих сошлись на Чэнь Сяо.
Фан Жун посмотрел на него. Если раньше в нем еще теплилась крупица гордости опытного наставника, то теперь она испарилась, сменившись искренним почтением.
— Я согласен, — прохрипел он. — Будем снимать в хронологическом порядке. Я прослежу, чтобы команда реквизиторов готовила площадки вовремя.
Чэнь Сяо улыбнулся:
— Хорошо. Благодарю вас, режиссёр Фан.
Закончив с Фан Жуном, он обсудил подготовку с оператором-постановщиком, исполнительным директором и остальными.
В четыре тридцать, после краткого резюме Чэнь Сяо, первое собрание группы подошло к концу.
Все начали вставать и прощаться.
Чэнь Сяо привел в порядок бумаги для секретаря Хэ и уже собирался уходить.
Сунь Гуань, кастинг-директор, сидевший по диагонали, вдруг мягко произнес: — Режиссёр Чэнь, простите за беспокойство.
— Слушаю вас.
Сунь Гуань указал на список актеров в своих руках и, нахмурившись, спросил: — Я видел в списке на прослушивание девять актеров высшей государственной категории и несколько популярных звезд. Они правда все придут двадцать пятого числа?
У актеров такого уровня всегда стабильная работа. Даже из уважения к Министерству культуры они не станут насильно играть роли, которые им не по душе. Сунь Гуань ожидал, что многие откажутся.
Чэнь Сяо спокойно кивнул:
— Секретарь Хэ сказал, что будут все.
Сунь Гуань застыл в изумлении. Он сам был выпускником академии драмы, и пятеро из этих девяти мэтров когда-то учили его. Для него они были недосягаемыми столпами профессии.
И все они придут на пробы к этому фильму?
От этой мысли его одновременно охватил восторг и священный трепет.
Чэнь Сяо слегка улыбнулся и похлопал его по плечу: — Будьте уверены в нашем сценарии. Есть что-то еще? Если нет, я пойду.
— Всё в порядке, режиссёр Чэнь. Доброго пути.
Проводив Чэнь Сяо взглядом, Сунь Гуань вернулся к своему столу. Он взял сценарий и всмотрелся в него повнимательнее.
Всё верно.
Даже при беглом прочтении текст брал за душу. Он был пропитан культурным наследием. В театральном мире подобные шедевры появляются раз в пять-шесть лет, не чаще.
Для актеров драмы, воспитанных на традициях, такой материал – драгоценная находка.
Может быть… двадцать пятого числа он станет свидетелем того, как великие учителя и живые легенды экрана будут сражаться за право получить роль?
Предвкушение захлестнуло Сунь Гуаня.
Боже, в его жизни еще не было события масштабнее!
Скорей бы наступило двадцать пятое число!