Глава 101
В почтовом ящике скопились письма от самых разных брендов, надеявшихся на сотрудничество с «Интерстелларом».
Производители одежды и закусок, фирмы по изготовлению декора – здесь были представлены едва ли не все отрасли промышленности.
Просматривая эти сообщения, Чэнь Сяо слегка вздохнул. Он поднял голову и посмотрел на ночное небо за окном.
Полгода назад, когда он занимался производством сопутствующих товаров для «Титаника», он на каждом шагу натыкался на препятствия.
Но на этот раз предложения о партнерстве буквально завалили его.
Перемены были колоссальными.
Тихо вздохнув, Чэнь Сяо отогнал лишние мысли и снова взглянул на экран мобильного телефона.
Кстати говоря, нужно поскорее создать официальный аккаунт «Интерстеллара» в Weibo и публично объявить, что спонсоры не требуются.
Все золотые монеты должны достаться только ему!
Прочь с дороги, не смейте на них претендовать.
Чэнь Сяо отбросил телефон в сторону, выключил свет, лег в постель и закрыл глаза.
Завтра нужно будет заняться партитурой.
Саундтрек необходимо исполнить и записать вживую в концертном зале.
Как только ноты будут готовы, а ассистент по звуку найдет исполнителя, нужно будет отправить партитуру, чтобы тот успел заранее с ней ознакомиться.
На этом всё, пора спать.
…
Пять дней спустя.
На самой северной парковке киностудии.
Чэнь Сяо вышел из машины и сверился с часами на телефоне.
Сейчас девять утра.
В десять часов ему нужно быть в ближайшем концертном зале на встрече с органистом.
Орган – основной инструмент для саундтрека к фильму.
Мастерство исполнителя напрямую определяет уровень музыкального сопровождения, поэтому к этому вопросу следовало подойти со всей серьезностью.
Впрочем, в запасе оставался еще час, так что для начала стоило заглянуть в студию.
Войдя внутрь, он увидел группу людей, оживленно обсуждавших дизайн космической капсулы. Там были и реквизиторы, и консультанты по оформлению сцен, присланные Министерством науки и технологий.
Художник-постановщик Ван Жуй, заметив вошедшего Чэнь Сяо, попрощался с остальными и направился к нему.
Он вытащил папку из рюкзака, стоявшего рядом, и, держа её в руках, подошел к режиссёру.
— Доброе утро, режиссёр Чэнь. Мне нужно кое-что с вами обсудить.
— Хорошо, — ответил тот.
Они присели за небольшой круглый столик неподалеку.
Ван Жуй достал из папки стопку бумаг и разложил их перед Чэнь Сяо.
— Режиссёр Чэнь, я разработал дизайн скафандра и робота, которые появятся в фильме. Посмотрите, как вам? Это также поможет нам с продажами коллекционных фигурок в будущем.
В последнее время он тщательно обдумывал идеи режиссера.
Раз уж режиссёр Чэнь отказался от услуг опытных художников и выбрал его, тридцатидвухлетнего специалиста, значит, фильму нужны свежие идеи, созвучные мышлению молодежи. Если уловить ход мыслей режиссера, то не ошибешься!
Поэтому после трех или четырех дней кропотливой работы он подготовил эскиз.
Чэнь Сяо взял бумаги, и его брови слегка дрогнули.
В «Плане подготовки и съемок» он четко прописал, что дизайн робота и скафандра должен обсуждаться совместно с представителями Министерства науки и технологий.
Прошло всего пять дней, а Ван Жуй уже всё спроектировал?
Такая скорость… Неужели он такой же трудоголик, как и сам Чэнь Сяо?
Что ж, неплохо.
Уголки губ Чэнь Сяо приподнялись, он слегка кивнул и открыл файл.
Но как только его взгляд упал на чертежи, улыбка мгновенно застыла, а с языка едва не сорвалось крепкое ругательство.
Ты что, издеваешься надо мной?
Чэнь Сяо мысленно выругался. Сделав глубокий вдох, он произнес: — Мы снимаем кино не ради продажи фигурок! Поставь себя на место героев. В условиях крайне ограниченных ресурсов всё должно быть практичным. Не нужно заниматься самодеятельностью, ясно? Действуй согласно плану: найди консультанта из министерства и обсуди дизайн с ним. Запомни: во главе угла – практичность!
Ван Жуй понуро кивнул:
— Да, я понял.
— Дай-ка мне этот набросок.
— Хорошо, конечно.
— Свободен, — Чэнь Сяо вернул ему папку, встал и направился к выходу.
Ван Жуй вздохнул.
Он не угадал.
Если гнаться за практичностью и слушаться консультантов, то где же здесь место для творчества художника?
Разве его звали не ради живого ума и креативности? Ему просто не дают развернуться, это…
Погодите-ка!
Режиссёр Чэнь заставил его выращивать кукурузу, в следующем месяце ему придется тащиться на ледник, а сейчас его нагрузили строительством декораций.
Может быть, его выбрали вовсе не за творческий потенциал…
… а за физическую выносливость?!
Проклятье!
А он-то думал, что попал в группу благодаря таланту, и долго этим гордился.
Кто бы мог подумать, что всё дело в крепких мышцах?!
Это был сокрушительный удар по самолюбию.
Тем временем Чэнь Сяо снова принялся за дело. Он еще немного побродил по студии и пообщался с консультантами по оформлению локаций.
Когда время приблизилось к десяти, он покинул студию и направился к концертному залу.
Через пять минут Чэнь Сяо подошел к зданию в византийском стиле.
Когда-то здесь была церковь. Около десяти лет назад, после завершения строительства киногородка, ее переоборудовали в концертный зал.
На самом деле поблизости было еще три-четыре зала, и в одном из них тоже имелся орган.
Выбор пал именно на это место, потому что церковный орган отличался от инструментов в обычных залах.
В стандартных концертных залах орган обычно располагается на сцене, чтобы зрители могли им любоваться.
В церкви же орган традиционно устанавливали на возвышении, чтобы музыка заполняла всё пространство здания. Благодаря высокому расположению труб и глубоким сводам акустический резонанс здесь был великолепным, а звучание басовых труб – по-настоящему потрясающим.
Кандидатура приглашенного музыканта тоже не вызывала сомнений. Учитель Цун, чей уровень мастерства входил в тройку лучших, был идеальным выбором. После нескольких вежливых приветствий Цун Гунмин встряхнул партитурой в руке.
— Я прочитал сценарий и ознакомился с нотами. Как насчет того, чтобы я сразу попробовал сыграть?
— Да, прошу вас, — ответил Чэнь Сяо.
Режиссёр и его ассистент остались на первом этаже.
Цун Гунмин направился к органу на втором ярусе.
Он сел за инструмент и разложил перед собой партитуру «No Time for Caution».
Этот саундтрек звучит в сцене, где Купер управляет космическим кораблем и пытается состыковаться с вращающейся станцией, добиваясь относительной неподвижности судов.
Музыка должна была передать ощущение спешки, смертельной опасности и в то же время величественности момента.
Цун Гунмин отложил ноты, встал и кивнул Чэнь Сяо и остальным, давая знак, что готов начинать.
Затем он снова опустился на скамью перед органом и приготовился к игре.