Глава 89 - Стиль романтического реализма
Слова Гао Бо застали Юй Чи врасплох:
— В каком смысле пал?
— Он окончательно прогнулся под рынок, — с горечью вздохнул критик. — В этом мире есть два типа художников. Первые остаются верны себе, воплощают в жизнь свои идеалы и не поддаются соблазнам. Вторые ради денег готовы на всё, лишь бы угодить публике и рынку. Изначально я относил Бай Е к первому типу. Но, увы, он свернул на вторую дорожку. Первые тревожные звоночки я заметил ещё тогда, когда появилась его скульптура девушки под вуалью. Но я и подумать не мог, что его первый шаг по возвращении в живопись начнётся с поклонения золотому тельцу. О времена, о нравы.
Гао Бо сокрушённо покачал головой, всем своим видом выражая глубокое разочарование.
— Э-э... — замялся Юй Чи. Ему было абсолютно плевать, пал Бай Е, прогнулся он или продал душу дьяволу. Его волновало только одно.
— Брат Гао, — серьёзно спросил он, — так что скажешь о самой картине?
— Пф! — фыркнул критик. «Нет бы поддержать интеллектуальную беседу, так он торопит!» — Гао Бо резко развернулся и бросил через плечо: — Жди мою статью!
Юй Чи проводил его взглядом, пожал плечами и... снова пошёл в конец очереди. Нескольких минут ему явно не хватило, чтобы насладиться шедевром. Что бы там ни бормотал Гао Бо, для Юй Чи эта картина была абсолютным идеалом. Именно такой стиль — масляную живопись, пронизанную духом сеи, традиционной китайской «живописи идеи», — он безуспешно пытался постичь.
Это было прекрасно. Невероятно прекрасно. И до слёз обидно, что сам он так не умеет.
«Ах ты ж, Бай Е... уверял меня, что ни на что не способен!»
Значит, он всё это время втайне оттачивал мастерство? И сколько времени ему на это понадобилось? Неделя? Десять дней? Полгода?
От этих мыслей Юй Чи стало не по себе. Небеса воистину несправедливы! Они слишком благосклонны к гениям. Пока он, Юй Чи, сутками бился головой о стену, пытаясь найти нужный стиль и выдавая лишь жалкие потуги, Бай Е, казалось, просто взмахнул кистью и выдал шедевр, от которого захватывает дух.
Юй Чи не ел лимонов, но во рту у него стало невыносимо кисло от зависти.
Тем не менее он отстоял ещё полчаса в очереди, вдоволь насмотрелся на «Двойной мост» и лишь после этого с чистой совестью поехал домой.
На следующий день на его телефон пришло уведомление. Опубликована новая статья Гао Бо.
В мире искусства поднялся настоящий шторм.
Юй Чи молча прочитал статью от корки до корки, поразмыслил несколько минут, прыгнул в машину и помчался в деревню Дунцяовэнь.
Вскоре он уже стучал в дверь мастерской. Как только Бай Е впустил его в гостиную, Юй Чи выпалил:
— Бай Е, я хочу учиться у тебя масляной живописи!
Бай Е на секунду опешил, а затем рассмеялся:
— Мои уроки стоят очень дорого. Боюсь, ты не потянешь.
— Сколько? — Юй Чи немедленно достал телефон, готовый перевести деньги.
— Эй, — удивился Бай Е. — Ты серьёзно?
— Абсолютно. — Лицо Юй Чи было напряжённым. — Я хочу писать в твоём стиле. Романтический реализм.
— Романтический реализм? — опешил Бай Е. — Это ещё что за зверь?
— Ты не читал? Так Гао Бо назвал твой стиль! — Юй Чи открыл статью на телефоне и сунул ему в руки.
— И что он там накатал? — Бай Е взял смартфон. Он не был подписан на блог Гао Бо и, естественно, ничего не получал. Бросив взгляд на экран, он остолбенел от одного только заголовка.
«Ещё раз о новаторском шедевре Бай Е: Поэзия в масляной живописи романтического реализма!»
Прочитав это, Бай Е поднял глаза на Юй Чи:
— Это что, хвалебная ода? Не припомню, чтобы я платил ему за пиар.
— ... — Юй Чи закатил глаза. — Ради всего святого, будь хоть немного увереннее в себе!
На самом деле Юй Чи чувствовал лёгкий укол совести. Ведь это он притащил критика в Шэньчжуан. Но он готов был поклясться: статья была написана Гао Бо по собственной воле.
Да, они приятельствовали, но Юй Чи никогда бы не смог заставить Гао Бо писать хвалебные оды против его воли. Критик обладал слишком острым чутьём. Увидев картину, он мгновенно распознал её скрытую глубину, что и побудило его написать этот развёрнутый разбор.
Статья в несколько тысяч слов была написана мастерски, въедаясь в самую суть проблемы. Прочитав её, Юй Чи наконец смог облечь свои смутные ощущения в чёткие формулировки. И именно поэтому он так спешно примчался сюда.
«Среди троих идущих обязательно найдётся мне учитель». Учиться никогда не поздно, и мастерство не зависит от возраста. Бай Е был объективно лучше, так что просить его об уроках не было чем-то постыдным.
Бай Е проигнорировал его пылкий взгляд и углубился в чтение.
«С начала проникновения западных учений на Восток масляная живопись постепенно завоевала признание в нашей стране. Однако факт остаётся фактом: ни масло, ни акварель, ни гуашь, ни даже комиксы так и не смогли пошатнуть незыблемые позиции традиционной китайской живописи.
История гохуа насчитывает тысячелетия, её корни уходят глубоко в нашу культуру. Поэтому, несмотря на стремительное развитие масляной живописи, появление новых школ и направлений, она по-прежнему остаётся нишевым искусством без широкой поддержки масс.
И причина кроется не только в естественном доминировании гохуа. Главная проблема заключается в том, что наши художники, изучая западное искусство, слишком отчаянно пытались интегрироваться в мировой контекст.
Как известно, развитие масляной живописи на Западе имеет чёткую историческую хронологию: от классицизма эпохи Возрождения до барокко, рококо, неоклассицизма и романтизма... Но всё это происходило в рамках строгой реалистической парадигмы.
Лишь с изобретением фотоаппарата живопись столкнулась с кризисом: художники осознали, что каким бы реалистичным ни было их полотно, оно не превзойдёт фотографию. Так родился импрессионизм. А затем, когда и он перестал удовлетворять творческую жажду, на сцену вышли кубизм, экспрессионизм, абстракционизм и сюрреализм.
Но когда масляная живопись на Западе достигла своего апогея, перейдя в плоскость чистой философии, сама форма станковой живописи — традиционного создания изображения на холсте или бумаге — потеряла актуальность в глазах западного авангарда.
Станковая живопись включает в себя масло, акварель, графику. Она может быть реалистичной или абстрактной. Но сегодня во многих западных академиях искусств её больше не преподают, заменив экспериментальным искусством.
Экспериментальное искусство — понятие всеобъемлющее, противопоставленное станковой живописи. Грубо говоря, всё, что не нарисовано на холсте, попадает в эту категорию: перформансы, инсталляции, искусство материалов и так далее.
Упадок станковой живописи породил на Западе атмосферу снобизма: любой, кто продолжает рисовать красками, считается безнадёжно отставшим от времени.
В таких условиях наши отечественные мастера оказались в тупике. Развитие масляной живописи в нашей стране изначально шло в отрыве от западной логики. Слепое копирование не приносило плодов.
В итоге художникам пришлось пойти на компромисс: отбросив авангардные идеи экспериментального искусства, они обратились к направлениям, которые на Западе уже пришли в упадок, но ещё не были окончательно забыты — импрессионизму и абстракционизму.
Посетив любую отечественную галерею, вы убедитесь, что подавляющее большинство работ выполнено именно в этих двух стилях. Да, встречается и классический реализм, но он никогда не делал погоды.
Подводя итог: развитие масляной живописи в нашей стране застыло в стабильной, но вторичной форме, послушно следуя в фарватере западных течений. Именно поэтому она уступает гохуа как в экономической ценности, так и в социальном влиянии.
Но сегодня я наконец-то увидел проблеск истинной новизны в нашей масляной живописи».
Продравшись через этот гигантский пролог, Бай Е не выдержал:
— Он что, издевается? Столько воды налил! Чисто объём для гонорара набивает...
— Хватит болтать, читай дальше! — рявкнул Юй Чи.