Глава 88 - Бай Е пал
Слова господина Линби произвели эффект разорвавшейся бомбы.
Обычные зрители восприняли их просто как щедрую похвалу и не стали вдумываться в скрытый смысл. Но вот стоявшие рядом мастера остолбенели.
Лишь спустя какое-то время один из стариков потрясённо выдохнул:
— Старина Сюй, что ты такое говоришь?
Сюй Янь, известный под псевдонимом Линби, был не только великим художником, но и признанным учёным. За свою жизнь он добился всего: славы, высокого социального статуса, богатства. На этот культурный фестиваль он приехал исключительно из желания помочь родному краю и принести пользу обществу.
Поэтому сейчас он просто следовал зову своего сердца. С лёгкой улыбкой он ответил:
— Я говорю чистую правду. Эта картина действительно великолепна. — Он обвёл коллег взглядом и серьёзно спросил: — Неужели с вашим опытом вы не видите, какая глубина в ней скрыта?
Старики переглянулись и погрузились в молчание. Да, они были стары, но зрение их не подводило. То, что заметил Сюй Янь, не укрылось и от них. И именно потому, что они всё поняли, им было так сложно это признать.
В западной масляной живописи проявилась эстетика традиционной китайской гохуа! Как прикажете на это реагировать?
Разумом они понимали: слияние образов в этой картине было безупречным. Если закрыть глаза на текстуру красок, перед ними было классическое воплощение духа Цзяннани.
Пустая гладь реки слева, каменные ступени и дома справа, каменный мост в центре. Передний план и дальняя перспектива. Этот классический сюжет — мост, вода, жилища людей — всегда был прерогативой традиционной китайской живописи.
Но в гохуа образ речного края передаётся иначе. Разница не только в технике, но и в самой структуре композиции. Традиционная живопись балансирует на грани сходства и несходства, создавая атмосферу за счёт «пустоты» — неокрашенных участков бумаги.
Здесь же всё было иначе. Плотная, насыщенная композиция, элегантная палитра, строгая и монументальная лепка форм. Никаких «пустот». И всё же картина безошибочно транслировала ту самую поэзию и красоту южных рек.
Если отбросить рамки жанров и судить лишь по зрительному восприятию... Была ли разница между этой работой маслом и традиционной картиной тушью?
Именно осознание этого факта заставило мастеров замолчать. На эмоциональном уровне им было тяжело это принять. Они считали, что граница между западным и китайским искусством не должна стираться так бесцеремонно.
Повисло неловкое молчание. Менеджер, почувствовав напряжение, хотел было вмешаться, но Сюй Янь жестом остановил его.
Он повернулся к Син Циюэ и спросил:
— Эм... простите, эта картина подарена вам Бай Е или он одолжил её?
Син Циюэ на мгновение опешил, но быстро взял себя в руки:
— Одолжил... Он дал её мне только на время проведения фестиваля. Потом её нужно будет вернуть.
— Какая жалость, — мягко улыбнулся Сюй Янь. — Вам очень повезло с другом. После сегодняшнего дня Шэньчжуан наверняка прославится. Посмотрев на эту работу, даже я загорелся желанием приехать к вам. Хочу своими глазами увидеть этот мост-ключ, старые дома и каменные ступени. Хочу проверить, так ли они прекрасны, как на картине.
— О! — Син Циюэ просиял от счастья. — Мы будем иметь величайшую честь принимать вас!
Что же касается «повезло с другом»... Да, эта дружба обошлась ему недёшево. Три миллиона юаней, как-никак.
Но сейчас Син Циюэ понимал, что эти деньги окупились сполна. Пусть план и сработал не совсем так, как задумывалось, результат превзошёл все ожидания. И в этом была исключительная заслуга Бай Е.
— Ждите меня завтра, — пообещал Сюй Янь, и делегация мастеров отправилась дальше. График фестиваля был плотным, и задерживаться здесь дольше они не могли.
Но их уход не остудил пыл толпы. Люди продолжали стоять в бесконечной очереди, чтобы своими глазами увидеть загадочную картину.
Многие искренне восхищались полотном. А на вопрос «что в нём такого особенного?» большинство отвечало просто: «Красиво, и всё тут. Чего умничать-то?»
Посмотрели, сфотографировались на фоне — и на выход. Конвейер работал без сбоев.
Находились и те, кто интересовался:
— А как картина называется?
— «Двойной мост», — с готовностью отвечал Син Циюэ. — И это не значит, что здесь нарисовано два моста. Мост один, просто у него два пролёта. Название родилось из-за отражения в воде, которое создаёт иллюзию второго моста. Один настоящий, другой — иллюзорный. Отсюда и «Двойной мост».
Эту заготовленную речь он отчеканивал без запинки, а в конце всегда добавлял:
— Если не верите, приезжайте в Шэньчжуан и посмотрите сами! Если я соврал — лично возмещу вам деньги за проезд!
— Обязательно приедем!
— Готовьте ваши подарочные наборы!
Отклик был колоссальным. Картина пробудила в людях жуткое любопытство, и многие решили скататься в Шэньчжуан на выходные. Син Циюэ сиял, как начищенный пятак.
Однако уже через несколько дней ему стало не до смеха. Он на собственном горьком опыте постиг смысл древней пословицы «лучшее — враг хорошего».
Сидя в здании администрации, Син Циюэ с ужасом смотрел на бесконечное море туристов за окном. Он и представить себе не мог, какой разрушительной силой обладают новости на провинциальном телеканале.
В репортаже о культурном фестивале сюжету о Шэньчжуане уделили всего пять секунд из тридцати. Но этих пяти секунд хватило, чтобы городок захлебнулся от наплыва людей.
Узкие переулки были забиты под завязку. Туристы толкались, ругались и обливались потом. Вокруг моста-ключа и вовсе негде было ногу поставить. На реке ситуация была чуть лучше, но лодочникам приходилось безостановочно грести под крики нетерпеливых пассажиров, не имея возможности даже притормозить.
На суше же царил настоящий хаос. Люди спрессовались в единую массу, отчаянно пытаясь разглядеть знаменитый мост. По правде говоря, ничего сверхъестественного в нём не было.
Но логика туриста железобетонна: раз уж приехали, надо посмотреть и сделать фото, иначе деньги на дорогу потрачены зря. А давка... что ж, для этой страны переполненные достопримечательности — дело привычное. Если где-то нет толпы, значит, место не стоит внимания.
Когда ситуация начала выходить из-под контроля, Син Циюэ в панике запросил помощь у уездных властей. Через час в городок прибыли машины скорой помощи, медики и отряды волонтёров, которые принялись разводить людские потоки.
Порядок был восстановлен, но тут возникла новая проблема. Туристы начали массово требовать показать им оригинальную картину. Игнорировать глас народа было опасно.
К счастью, картину ещё не успели вернуть. Син Циюэ, проклиная всё на свете, приказал расчистить самое просторное помещение в городке, установил там полотно и организовал выставку.
К его невероятному облегчению, это сработало как громоотвод. Толпа у моста мгновенно поредела вдвое, перекочевав ко входу в импровизированный зал.
Первыми внутрь вошли два человека и сразу направились к возвышающейся в центре зала картине. Одному из них было за сорок — это был известный арт-критик Гао Бо. Второму едва перевалило за двадцать, и это был не кто иной, как Юй Чи. Если бы Бай Е был здесь, он бы сильно удивился, узнав, что эти двое знакомы.
На самом деле, именно Юй Чи увязался за Гао Бо и буквально заставил его поехать сюда.
Увидев картину вживую, Юй Чи пришёл в дикий восторг. Он тяжело дышал, а его глаза горели фанатичным блеском. С трудом взяв себя в руки, он повернулся к спутнику:
— Брат Гао, что скажешь?
Гао Бо ничего не ответил. Он молча достал профессиональную камеру и начал методично щёлкать детали полотна.
Спустя несколько минут, когда очередь позади них начала недовольно гудеть, они с неохотой покинули зал. Выйдя на улицу, Гао Бо тяжело вздохнул и произнёс:
— Бай Е пал.
— Чего?! — опешил Юй Чи.