Глава 56 - Воплощение вечности
В его родном мире в середине восемнадцатого века раскопки храма Весты породили творческий бум, посвящённый жрицам-весталкам, который продлился более полувека.
Именно тогда один герцог поручил Рафаэлю Монти создать статую весталки. Разумеется, скульптуру древнеримской жрицы, по аналогии с христианскими монахинями, Девой Марией и непорочными девами, следовало украсить священной вуалью.
На самом деле, историкам было весьма сложно установить, что появилось раньше: весталки под вуалью, вдохновившие образы монахинь и Богоматери, или же, наоборот, христианская традиция оказала влияние на то, что чистоту римских жриц стали изображать именно через покрывало.
Это был классический вопрос о курице и яйце. В конце концов, христианство зародилось ещё в эпоху Древнего Рима, и взаимное проникновение культур и религий было совершенно естественным процессом.
Так или иначе, Рафаэль принял заказ и приступил к работе.
Чтобы создать идеальную скульптуру с вуалью, скульптору сначала необходимо вылепить глиняную модель по эскизам, тщательно проработав черты лица девушки и саму ткань.
Затем по этой модели отливается гипсовый слепок, на котором проводится дальнейшая детализация, доводящая образ до совершенства. И лишь после этого, строго соблюдая размеры и пропорции гипсовой заготовки, мастер переносит изваяние на мрамор.
Каждый изгиб вуали, каждая мельчайшая складка требуют невероятно кропотливой резьбы. Финальным штрихом становится полировка мрамора, которая и рождает на свет истинный шедевр. Безупречная скульптура требует соразмерного количества времени и вложенной души.
Но всё это касалось создания оригинального произведения с нуля. Творчество требует крови и пота.
С Бай Е ситуация обстояла иначе: он «заимствовал».
В своём родном мире он столько раз воссоздавал эту работу, что сбился со счёта. Теперь ему оставалось лишь внести небольшие изменения, чтобы фигура соответствовала телосложению дочери Тома, а это не составляло для него особого труда. Десяти дней было более чем достаточно.
Почему же он выбрал именно эту форму?
Во-первых, заведующий Ян оказался абсолютно прав: Бай Е просто захотел блеснуть мастерством. В его руках твёрдый мрамор превращался в податливый тофу или мягкое тесто, подчиняясь любому капризу. Подобный уровень владения резцом выходил далеко за рамки понятия «хорошая база» — это было подлинное, непревзойдённое совершенство.
И в этом не было ничего удивительного. Иначе он бы никогда не смог сделать свою студию по копированию картин настолько успешной в прошлой жизни, ведь он зарабатывал на хлеб исключительно своим мастерством. Жесточайшая конкуренция на рынке не оставляла ни единого шанса на халтуру.
Кто-то мог бы удивиться: если Бай Е был настолько искусен, почему же он не прославился в своём оригинальном мире?
Ответ прост: ему не хватало креативности. Техника Бай Е была потрясающей, но без творческой искры. В современной индустрии искусства, где во главу угла ставится новаторство, человеку без таланта созидателя крайне сложно выбиться в люди.
К тому же, в современном обществе с его информационной перенасыщенностью все технические приёмы древних мастеров давно изучены вдоль и поперёк.
Скульпторов, чья техника достигла уровня великих гениев прошлого, в мире насчитывались не тысячи, но уж точно сотни. В этом не было ничего уникального. Виртуозное владение инструментом ещё не делает человека великим мастером.
В мире искусства существует железное правило: рассуждать об искусстве в отрыве от эпохи — значит заниматься демагогией. Древние мастера стали великими не только благодаря блестящей технике, но и потому, что они становились первопроходцами, создавали новые направления и вдохновляли потомков.
Например, многие древние работы с точки зрения современности могут выглядеть хуже, чем курсовые нынешних студентов художественных академий. Но суть в том, что в свою эпоху именно эти «несовершенные» произведения задавали тренды и оказывали глубочайшее влияние на будущие поколения.
Потому их ценность неизмерима. А человек, обладающий лишь техникой без искры созидания, в глазах профессионалов навсегда останется лишь высококлассным ремесленником, которому не суждено прославиться.
Впрочем, это лирическое отступление.
Возвращаясь к сути: Бай Е выбрал этот проект не только ради демонстрации навыков, но и чтобы подстраховаться от козней Тома. Если бы он не хотел выяснить, кто плетёт против него интриги, он бы вообще не стал ввязываться в эту авантюру, выманивая змею из норы. Но раз уж он согласился на условия человека, от которого за версту несло злым умыслом, ему следовало быть начеку.
Когда Том предоставил ему лишь фото и видео в качестве ориентира для скульптуры, Бай Е сразу почуял подвох. В его родном мире прогремел грандиозный скандал со стримершей Цяо Било, когда выяснилось, как сильно фильтры могут искажать реальность. Зная о мощи современных алгоритмов бьютификации, Бай Е решил перестраховаться.
Лучший способ создать портрет человека, которого ты никогда не видел вживую, — это спрятать его лицо. Скульптура под вуалью позволяла скрыть черты, но при этом продемонстрировать невероятное очарование.
Именно искусные руки Бай Е даровали статуе столь ослепительную красоту.
Полупрозрачная вуаль, плотно прилегающая к лицу девушки, и струящиеся складки нежного платья под светом ламп словно дышали, словно откликались на её вздохи и едва заметную улыбку, мягко трогая сердца зрителей.
В толпе действительно нашлись те, кто был совершенно очарован и потерял голову от красоты изваяния.
В их числе оказалась и сама «виновница» торжества — дочь Тома. Увидев скульптуру, она замерла, поражённая до глубины души. Лишь спустя долгое время она очнулась и, не обращая внимания на приличия, начала протискиваться сквозь плотную толпу.
«Что за бестактность…» — хотел было возмутиться кто-то в первых рядах, но, обернувшись и увидев девушку, тут же осёкся.
Люди начали медленно расступаться, образуя коридор, по которому девушка подошла прямо к своему каменному двойнику.
Живой человек и мраморное изваяние предстали перед глазами толпы. У них была поразительно схожая фигура и овал лица. Любой зрячий сразу бы понял, что между ними есть неразрывная связь.
Девушка смотрела на статую, и в её некогда потухших глазах снова затеплилась жизнь. На ресницах заблестели слёзы, отражая свет.
Лучи банкетных ламп упали на её лицо, придавая ему оттенок святости. И на какое-то мгновение всем показалось, что уродливое пятно на её щеке растворилось, исчезло без следа.
Время словно остановилось, оставив в памяти присутствующих лишь этот безмолвный диалог между живой девушкой и мраморной девой. Сцена была настолько пронзительной, что люди забыли о течении времени. Застывшее мгновение превратилось в вечность.
Но любые сны рано или поздно заканчиваются.
Бай Е первым нарушил тишину. Он посмотрел на Тома со смешинкой в глазах и спросил:
— Босс Тан, ну как вам статуя? Удался ли сюрприз? Вы довольны?
— Э-э…
Том оказался в затруднительном положении и заколебался. Если бы они с Бай Е были одни, он бы без труда нашёл сотню причин забраковать работу. При желании можно докопаться и до столба.
Проблема заключалась в другом…
Когда Бай Е задал свой вопрос, вся толпа разом повернулась к иностранцу. Во взглядах людей читались столь сильные эмоции, что они говорили сами за себя: «Если ты недоволен таким шедевром, то ты просто слепец!»
Том не был слепым, и он явственно ощутил это давление.
Его глаза забегали, и он невольно скосил взгляд в дальний угол зала. Там, обмениваясь с ним взглядами и едва заметными жестами, Чу Наньфэн отчаянно пытался ему что-то внушить.
«Скажи, что недоволен! — мысленно изводился Чу Наньфэн. — Одно слово! Чего ты его боишься?!»
Стоявший рядом молодой человек услышал его бормотание и едва заметно покачал головой. На самом деле, в момент, когда он увидел скульптуру, в его душе тоже поднялась буря. Он никак не ожидал, что Бай Е выпутается из ловушки так просто и элегантно.
Это было абсолютное доминирование, сокрушительная победа чистой силы и мастерства.
В ту секунду Цин-гэ понял: их план с треском провалился. Заставить Тома нести чушь, глядя на белое, несложно. Сложно заставить его делать это перед такой аудиторией…
• • •