Глава 36 - Звание гения вполне заслуженно!
— Задатки великого мастера… — Бай Е тихо усмехнулся. — А у него отличный глаз. Неудивительно, что он стал таким известным арт-критиком. Попал в самую точку.
— …Бесстыдник! — с бесстрастным лицом бросил Цао Сян, хотя в душе изо всех сил пытался скрыть потрясение.
Он никак не ожидал, что Гао Бо оценит работы Бай Е настолько высоко. Если бы Цао Сян не был абсолютно уверен, что Гао Бо никогда в жизни не пересекался с Бай Е и не имел никаких дел с Ли Дунсином, он бы всерьез заподозрил, что в этой рецензии замешаны сильные личные мотивы.
Но для Бай Е слово «бесстыдство» было пустым звуком — на хлеб его не намажешь. К тому же Гао Бо говорил чистую правду! Пикассо ведь тоже был великим мастером.
Бай Е продолжил читать. Рецензия Гао Бо казалась ему невероятно увлекательной. Столько изысканных дифирамбов в его честь… Честно говоря, ему это даже нравилось.
«Возвращаясь к сути: я написал эту статью по просьбе людей, желавших услышать мое мнение о скульптуре Бай Е. Но прежде чем перейти к разбору, я ознакомился с критикой в интернете. И многие из этих высказываний, на мой взгляд, не стоят даже усмешки.
Если обобщить, то претензии большинства к работе Бай Е сводятся к следующему:
"Я ничего не понимаю".
"Какая-то дичь".
"Дешевый эпатаж".
"Бред сумасшедшего".
Многие искренне не понимают, почему нечто столь странное и не отвечающее массовым вкусам вдруг превозносится преподавателями и студентами Чжунхайской академии изящных искусств как шедевр. Логика проста: "Если мне это не нравится, а вы считаете это гениальным, значит, всё куплено. Здесь явно кроется какая-то грязная сделка. Истина где-то рядом…"»
Статья Гао Бо была написана строгим языком, но при этом сквозила тонкой иронией. Именно за этот стиль его и любили. Однако его юмор не был ядовитым; он никого не высмеивал, а лишь слегка подтрунивал.
Гао Бо прекрасно понимал, что едкий сарказм уместен только в адрес художников или самих произведений. А вот «не знающую правды» публику нужно мягко направлять. Поэтому дальше в статье следовало подробное объяснение.
«Для начала всем следует уяснить: красота и искусство — это совершенно разные вещи. Скульптура Бай Е в глазах некоторых людей может не казаться красивой, а кому-то и вовсе покажется уродливой. Но это никак не умаляет ее художественной ценности.
Почему? Причина проста: весь процесс развития искусства — это непрерывное разрушение старых эстетических идеалов.
Возьмем, к примеру, традиционную китайскую живопись. Строго говоря, она берет свое начало от наскальных рисунков, затем переходит на керамику и дерево, а потом на шелк. За тысячи лет развития, к эпохе Вэй и Цзинь, она сформировалась в четкую систему.
Во времена династии Северная Сун официальные императорские академии живописи достигли расцвета. Яркие, роскошные жанровые картины стали мейнстримом. Однако уже в эпоху Южная Сун некоторые художники сочли этот стиль слишком пошлым и бросили вызов традициям. Так появилась живопись интеллектуалов — "вэньжэньхуа".
Жанровые картины того времени в основном писались в технике "гунби" — тщательной, детализированной кистью. А живопись интеллектуалов делала упор на передачу внутреннего смысла и настроения — это была техника "сеи". Именно тогда сформировались два главных столпа традиционной китайской живописи.
Но представьте себе реакцию человека из эпохи Южной Сун на картины "сеи". Для него это был просто мусор: грубые линии, кривые формы, неровная тушь. Совершенно некрасиво!
Тем не менее, спустя века развития люди научились понимать и ценить эстетику "сеи", и она естественным образом стала доминировать в живописи. Как видите, эстетические вкусы человечества никогда не остаются неизменными. Они трансформируются вместе с эпохой.
Точно так же обстоит дело и со скульптурой Бай Е. Кому-то она кажется уродливой лишь потому, что они не нашли правильного угла для ее восприятия. Стоит только понять, как на нее смотреть, и станет ясно, что это "уродство" — на самом деле иная форма красоты, обладающая невероятным магнетизмом.
Этой скульптуре Бай Е дал название "Уникальные формы непрерывности в пространстве". Источником вдохновения для нее послужила динамическая хронофотография.
На самом деле этот образ — интуитивное восприятие человеческой фигуры в движении, если смотреть на нее с определенного расстояния. В нашем чувственном восприятии это целостный человек, с головой и руками, непрерывно шагающий вперед. Но при создании работы Бай Е намеренно лишил фигуру головы и рук. Это классический абстракционистский подход.
Поэтому, чтобы постичь очарование этой скульптуры, ни в коем случае нельзя смотреть на нее прямолинейно. Нужно подключить воображение. Точно так же, как вы наслаждаетесь пустым пространством на свитках живописи "сеи", ваши мысли должны выйти за пределы формы и устремиться в бесконечность.
Истинный смысл этого произведения — попытка выразить абсолютную динамику в статике.
Казалось бы, жертвовать целостностью реального объекта ради внешней иллюзии движения — неблагодарное дело. Ведь это идет вразрез с массовыми вкусами и легко вызывает шквал критики и сомнений. Но проблема в том, что для настоящего художника это невероятно важный эксперимент.
В этой скульптуре слились воедино скорость, сила и пространство. Она передает сложнейшее впечатление от движения и пульсирующего ритма. Кажется, будто этот человек гордо вышагивает вперед со скоростью ветра, словно паря над землей. Фигура неподвижна, но она безостановочно движется…
На мой взгляд, это не просто скульптура. Это картина — динамическая картина.
Из-за того, что объект находится в стремительном движении, мы не можем разглядеть конкретных деталей, а улавливаем лишь размытый силуэт. Но в этих авангардных, несущихся формах можно разглядеть и некую классическую красоту.
Объемы изогнутых поверхностей скульптуры практически не ограничены реальной анатомией человеческого тела. Это выглядит как движение в двумерной плоскости, или даже как выпуклый барельеф. Она напомнила мне безголовую и безрукую статую Ники Самофракийской из Лувра.
Я не знаю, совпадение ли это, или сознательный выбор Бай Е. Но применение живописных техник в скульптуре — это беспрецедентное новаторство.
Он создал то, чего не было до него. Думаю, не нужно объяснять, какая колоссальная художественная ценность заложена в этой работе. С уверенностью заявляю: это классическое произведение искусства, настоящий шедевр, который войдет в историю.
Звание гения, которое носит Бай Е, абсолютно заслуженно».
На этом статья заканчивалась. Бай Е оторвался от экрана, чувствуя легкую недосказанность.
— Как-то скомкано вышло в конце, — пробормотал он. — Столько подготовки, а в финале всего пара фраз. Разве он не должен был развернуть мысль еще на пару десятков тысяч слов?
— …Имей совесть, — одернул его Цао Сян. — То, что Гао Бо вообще выступил в твою защиту, уже само по себе чудо. Этой статьи в сочетании с твоей скульптурой более чем достаточно, чтобы полностью очистить твое имя. Радуйся молча и не требуй невозможного.
И Цао Сян был прав. Вскоре после публикации статьи Гао Бо арт-индустрия закипела.
Нужно понимать, что тексты Гао Бо читали не только дилетанты, но и, в первую очередь, профессионалы. Увидев, как он открыто и бескомпромиссно поддерживает Бай Е, многие отказывались верить своим глазам. Первой мыслью было: неужели и Гао Бо… продался?! Тьфу ты, а сколько разговоров было о безупречной репутации! В конце концов все сводится к деньгам.
Но, внимательно вчитавшись в текст, критики умолкли. Если даже обычные люди после этой статьи начали проникаться очарованием скульптуры Бай Е, то что уж говорить о знатоках искусства?
Современное искусство давно стало многогранным и разнообразным. Многие произведения с глубочайшим смыслом часто игнорируются или отвергаются публикой лишь потому, что автор не умеет объяснить свою задумку.
Именно для этого и существуют арт-критики: они препарируют заложенный в произведении смысл и с помощью своего уникального видения раскладывают его по полочкам, делая понятным для всех.
Конечно, в индустрии хватало продажных критиков, готовых за звонкую монету называть черное белым. Но это был мусор профессии. Характер и репутация Гао Бо, напротив, всегда вызывали доверие.
И самое главное — даже если местным экспертам не хватало проницательности Гао Бо, чтобы первыми разглядеть гениальность скульптуры, базовые навыки оценки у них все же были. Прочитав анализ и еще раз взглянув на работу, они не могли не признать ее ценность. А если бы не признали — им стоило бы немедленно уйти из профессии и заняться чем-то другим.
Короче говоря, публикация статьи произвела эффект взорвавшейся бомбы. Не говоря уже о всей стране, даже в Чжунхае представители индустрии искусства бурно обсуждали произошедшее и в итоге пришли к единому выводу: кто бы мог подумать, что эта дохлая рыба Бай Е сумеет так эффектно перевернуться и выплыть…