Глава 32 - Вечная классика
Уникальные формы непрерывности в пространстве…
Какое громоздкое название! Таким была первая мысль присутствующих.
Но они прекрасно понимали, что название здесь — не главное. Важнее был сам смысл произведения и гениальная задумка автора. Куча глины не стоит и ломаного гроша. Но когда она превращается в уникальную скульптуру в руках мастера, она обретает художественную ценность.
— Пространство, движение, форма, — задумчиво протянул заведующий Ян. — Как тебе пришло в голову объединить эти три понятия?
— Просто недавно я наблюдал за бегуном на стадионе, — с улыбкой ответил Бай Е. — Он двигался так быстро, что от взмахов его рук и ног оставались лишь размытые тени. Это напомнило мне одного моего знакомого, Боччони. Он фотограф и однажды снял серию кадров, фиксирующих непрерывность человеческого движения. На каждом отдельном снимке тело застыло, но вместе они передают текучесть действия. Эти фотографии натолкнули меня на мысль. А в сочетании с реальным наблюдением пришло озарение: я захотел выразить непрерывную динамику формы в неподвижной скульптуре.
Бай Е сделал паузу и продолжил:
— Честно говоря, передать свойства движения через статичный объект очень сложно. Поначалу я даже подумывал сделать многорукую и многоногую фигуру, чтобы передать эту концепцию. Но, поразмыслив, понял, что это перебор. Излишнее нагромождение деталей не только не выразит суть непрерывного движения, но и убьет художественную ценность.
Преподаватели и студенты согласно закивали. Статуя с кучей рук и ног, если только это не Тысячерукая Гуаньинь, выглядела бы невероятно пошло.
— Поэтому я продолжил думать, — Бай Е подробно описывал ход своих мыслей. — Как придать скульптуре ощущение парящей стремительности? Вы, наверное, знаете, что я изучал абстракционизм. А абстракция — это, по сути, метод вычитания. Отсекать и расчленять конкретные формы — мое любимое занятие. Когда человек бежит очень быстро, человеческий глаз просто не успевает сфокусироваться на его быстро мелькающих руках. Мы видим лишь смазанные силуэты, а иногда кажется, что руки и вовсе исчезают. То же самое происходит и на дистанции — издалека видны только очертания туловища, а детали вроде рук и головы стираются. Поэтому я без колебаний лишил скульптуру и того, и другого.
Слушатели переглянулись, в их глазах вспыхнуло понимание. Пока он не заговорил об абстракции, все было нормально. Но стоило ему упомянуть об этом, как все тут же вспомнили о его «предательстве». Этот перебежчик умудрился создать скульптуру, перед которой им оставалось только снять шляпу!
Чувства студентов были крайне смешанными. Неужели абстрактное искусство действительно обладает такой магией? Многие засомневались в себе. Хотя они не изучали абстрактную живопись, искусство универсально, и абстрактная скульптура входила в их учебную программу. Почему же, изучая то же самое, они не могли создать ничего подобного, а Бай Е выдал шедевр?
Отогнав лишние мысли, толпа продолжила вслушиваться.
— После отсечения лишнего и расчленения форм работа уже претерпела деформацию, — увлеченно рассказывал Бай Е. — Но даже этот результат меня не устроил. Тело без головы и рук действительно создавало иллюзию бега, но ему все еще не хватало скорости. Не было того совершенного чувства высокоскоростного рывка. И тогда я вспомнил фотографии Боччони. На его снимках человеческое тело оставляло за собой шлейф, а конечности искажались. В этот момент я понял, как именно должен вылепить фигуру.
Бай Е улыбнулся:
— В моем представлении, если человеческое тело вырвется за рамки пространственных ограничений, метаморфозы его конечностей будут поистине поразительными. Эффект развевающихся потоков станет еще сильнее.
Слегка помолчав, он добавил:
— На самом деле, если отлить эту работу из металла, например, из бронзы, то изогнутые, парящие поверхности передадут текстуру движения куда точнее.
Ковкость и гладкость металла, несомненно, подошли бы лучше, чем глина.
Когда он закончил, в мастерской воцарилась тишина. Внезапно раздался хлопок — это Дэн Шаоин начал аплодировать. Вслед за ним грянули оглушительные овации, эхом прокатившиеся по всему помещению и, казалось, сотрясшие стены. Бай Е на секунду опешил, а затем уголки его губ поползли вверх. Улыбка стала искренней и расслабленной.
Когда аплодисменты стихли, стоявший рядом заведующий Ян вдруг произнес:
— Твоя работа — это не просто абстрактная скульптура. Мне кажется, в ней кроются и другие элементы…
— Да? — Бай Е немного удивился.
Он, конечно, знал, кто такой Ян, из объяснений Дэна Шаоина и шепотков студентов. Это был не только заведующий кафедрой, но и признанный мастер, чей проект для спортивной площади недавно отклонили. Тот самый проект, вместо которого взяли работу Бай Е.
Можно ли это назвать встречей на узкой дорожке?
Хотя технически проект Яна забраковали до того, как объявили новый конкурс, и Бай Е не имел к этому никакого отношения, кто знает, что творится в голове у этого человека. Бай Е с самого начала вел себя с ним предельно вежливо, чтобы не давать повода для придирок.
Но он никак не ожидал, что у этого скульптора настолько острый глаз. Он действительно заметил, что это не просто абстракция. Строго говоря, это был классический шедевр футуристической скульптуры.
Ее создатель, Боччони, в оригинальной истории был выдающимся представителем футуризма — художником, скульптором и главным теоретиком движения. Он написал манифесты футуристической живописи и скульптуры, призывая к бескомпромиссной борьбе с традиционным искусством.
Вернее сказать, это звучало так: проклинать все старые культурные традиции, смести все культурное наследие со времен Древнего Рима, разрушить музеи, библиотеки и академии.
В оригинальном мире мало кто из людей, не связанных с искусством, слышал об этом течении, потому что просуществовало оно совсем недолго. Возникнув в 1909 году, оно исчезло после окончания Второй мировой войны.
Причина была проста: футуристы горячо поддерживали войну, воспевали ее, считая высшей формой искусства. Многие из них погибли на полях сражений двух мировых войн. А после роста антивоенных настроений их взгляды, естественно, оказались никому не нужны.
Однако их идеи были подхвачены другими художниками. Многие элементы, заложенные футуристами, прочно вошли в основу западного искусства. Можно сказать, что без футуризма не было бы ни конструктивизма, ни абстракционизма…
И скульптура «Уникальные формы непрерывности в пространстве» была шедевром, созданным Боччони для воплощения своих идеалов. Для своего времени она была невероятно смелой и разрушительной. И даже спустя сто лет она выглядела авангардной, опережающей свою эпоху.
В этом и заключается суть классики. Неважно, сколько пройдет времени — сто, двести или тысяча лет, — она не потеряет своего очарования. Такие шедевры обретают вечность! Эта работа заслуживала любой похвалы.
Пока Ян напряженно размышлял, Дэн Шаоин прервал его:
— Ладно, старина Ян, хватит. Скульптура останется здесь, у тебя будет полно времени изучить ее вдоль и поперек. Не к спеху. Сейчас у нас есть дело поважнее.
Дэн Шаоин посуровел и обвел толпу строгим взглядом:
— До меня дошли слухи, будто некоторые сомневаются в том, что Бай Е достоин создавать скульптуру для спортивной площади. Кто-то даже смеет поговаривать о коррупции. Заявляю во всеуслышание: это гнусная клевета! Советую этим людям не судить о других по себе. Решение экспертной комиссии было абсолютно честным и непредвзятым. Я лично гарантирую, что Бай Е получил этот заказ исключительно благодаря своему выдающемуся таланту. Его проект единогласно покорил всех членов комиссии. И никаких подковерных игр в этом нет. Надеюсь, у вас хватит ума отличить правду от лжи, и вы не пойдете на поводу у сплетников!
Мощный голос Дэна Шаоина прогремел на всю мастерскую так, что у многих заложило уши.