Глава 105 - Изначальный замысел
Пока Ван Сяоэр вчитывался в статью, профессиональное сообщество уже бурлило. Фотографии разлетелись по всем профильным сайтам и форумам, и эксперты, разумеется, не могли пройти мимо.
Странная, но невероятно притягательная скульптура вызвала бурные обсуждения.
Тот факт, что итоговый вид стадиона отличался от рекламных буклетов, тоже удивил индустрию. Вместо строгой геометрии здание приобрело образ летящей птицы.
Это стало приятным сюрпризом. Но особого фурора не вызвало — ведь проект принадлежал Пэн Баю. От него и ждали чего-то подобного. Если бы он выдал посредственность, вот это стало бы сенсацией. Поэтому архитекторы обменялись парой фраз и переключили всё внимание на работу Бай Е.
Скульптуру держали в секрете полгода. Да, кто-то по своим каналам разузнал о её форме заранее, но теперь, когда она величественно возвышалась на площади, эффект превзошёл все ожидания.
Монументальные скульптуры не существуют в вакууме. Они обязаны гармонировать с окружением, дополнять его, а не смотреться инородным пятном. И творение Бай Е справлялось с этой задачей блестяще.
— Значит, «Птица в пространстве»!
Церемония открытия завершилась, чиновники разъехались, но многие люди предпочли остаться. Они разглядывали гигантский монумент, кто вблизи, кто издалека.
Огромное перо, устремлённое ввысь. Абсолютно гладкая поверхность, изящные изгибы. Позолота это была или полированная бронза — неважно, главное, что скульптура ослепительно сверкала на солнце.
— Классно вышло, да?
Бай Е сидел на ступеньках у края площади, любуясь «Птицей в пространстве» со слабой улыбкой на губах.
— Пф, выпендрёжник, — Чэнь Даци презрительно скривил губы, хотя в душе был не менее горд. Ведь...
— В этой скульптуре есть и твоя заслуга, — добродушно заметил Бай Е. — Ты славно потрудился в эти дни.
— Рад, что ты это понимаешь. Хватит трепаться, лучше зарплату подними, — фыркнул горделивый студент.
— Зарплату я тебе точно не подниму, — отрезал Бай Е и со смешком добавил: — Но могу увеличить процент с прибыли. Подойди к Цао Сяну, перепишем контракт.
— Капиталист. — Даци скрестил руки на груди.
Бай Е хмыкнул, но тут кто-то его окликнул:
— Бай Е...
К ним подошёл мужчина лет сорока. Одет он был просто, но опрятно. Очки, аккуратная причёска и приветливое лицо располагали к себе.
Правда...
Бай Е взглянул на него и понял, что видит этого человека впервые.
Заметив замешательство юноши, незнакомец представился:
— Здравствуйте! Я репортёр журнала «Художник». Могу я задать вам несколько вопросов?
Он протянул журналистское удостоверение. Всё было весьма официально.
— О, — выдохнул Бай Е, но всё ещё колебался. — И о чём же вы хотите спросить?
Журналист приветливо улыбнулся:
— Не волнуйтесь, вопросы касаются только вашей творческой концепции. Я работаю в отделе культуры и искусства, а не светских сплетен, так что в грязном белье копаться не стану. Если не захотите на что-то отвечать — ваше право.
Бай Е немного подумал и кивнул:
— Хорошо, спрашивайте.
Мужчина тут же включил диктофон:
— Название скульптуры — «Птица в пространстве», верно? Почему вы выбрали именно такую форму? Какую эмоцию или идею вы хотели донести через это произведение?
Вопрос оказался глубоким. Бай Е внимательно посмотрел на собеседника. Теперь он был уверен — перед ним профессионал, а не бульварный писака.
Поняв это, юноша стал серьёзнее. Помедлив, он тщательно подбирая слова произнёс:
— Как известно, скульптура — это искусство «присутствия»...
Он намеренно выделил слово «присутствие», внимательно наблюдая за реакцией журналиста, опасаясь, что тот не поймёт.
Глаза репортёра вспыхнули:
— Что вы подразумеваете под «присутствием»?
— Как бы это объяснить... — задумался Бай Е. — Я считаю, что у каждого вида искусства своя уникальная природа. Суть музыки — в восприятии и чувствах. Суть живописи и каллиграфии — в изменчивости линий и форм... А суть скульптуры — в её осязаемом присутствии. Скульптура существует физически, её можно увидеть и обойти кругом, и лишь потом она рождает ассоциации. Мы живём не в Средневековье. Сотни лет назад скульптура носила исключительно образный характер — статуи имели чёткие, конкретные формы, понятные с первого взгляда. Но в наше время искусство вышло за пределы реализма, появилась абстракция. Это шаг вперёд. Эволюция общества ведёт к эволюции эстетики. Создавая эту форму, я не стремился эпатировать публику или казаться оригинальным. Я хотел исследовать границу между рациональным и чувственным восприятием скульптуры.
— Что вы имеете в виду? — лицо репортёра стало предельно серьёзным.
Бай Е сделал вид, что журналист всё понял, и продолжил:
— Возьмём, к примеру, эту работу. Если человек не знает её названия и попытается оценить её рационально, он сочтёт её бессмысленной и непонятной.
— М-м... Пожалуй, — журналист посмотрел на монумент и кивнул.
— Но стоит лишь назвать её имя, как восприятие кардинально меняется, — улыбнулся Бай Е. — «Птица в пространстве» — это образная подсказка. Услышав её, человек тут же выстраивает ассоциативный ряд. Это и есть чувственное восприятие.
— Точно подмечено, — глубокомысленно согласился мужчина.
Он и сам, узнав название, начал видеть в гладких изгибах металла след летящей птицы, роняющей перо. Особенно заострённый кончик с его безупречной дугой казался невидимым следом, оставленным крылом в небе.
Глядя на статичный кусок металла, он чувствовал невероятную динамику. Именно этот мощный визуальный удар заставил его, главного редактора крупного журнала, «снизойти» до личного интервью.
И Бай Е не разочаровал — он объяснял свои идеи профессионально и глубоко.
— Вся магия скульптуры кроется во взаимоотношении между образом и формой, — продолжал вещать Бай Е. — В моём понимании, образ — это реализм. Форма же может быть как реалистичной, так и абстрактной. Для скульптора создание идеальной формы — это и цель, и конечный результат. Чтобы научиться лепить форму, требуются годы изнурительных тренировок. Обывателям кажется, что можно слепить непонятную кракозябру, дать ей заумное название — и шедевр готов. Но искусство так не работает. Ни один уважающий себя творец не станет дурачить зрителя. За простыми, лаконичными формами всегда стоят месяцы тяжелейших раздумий, отсечения лишнего ради поиска самой чистой сути. Этот процесс похож на поедание фрукта: снять кожуру, срезать мякоть и извлечь сердцевину. Для многих косточка — это просто косточка, мусор. Но найдутся те, кто, взглянув на неё, увидит весь цикл жизни: как фермер сажает дерево, как оно пускает корни, цветёт, приносит плоды, как их собирают. Если из сотни человек хотя бы один-два испытают такие ассоциации — это успех.
Бай Е широко улыбнулся:
— В этом и заключался изначальный замысел моей работы.
— ...Я понял.
Мужчина выключил диктофон, бросил на юношу долгий, проницательный взгляд, словно пытаясь запомнить его навсегда, вежливо попрощался и ушёл.
Когда репортёр скрылся из виду, Чэнь Даци с кривой усмешкой спросил:
— Ты серьёзно во всё это веришь?
— Ещё чего, — Бай Е встал и отряхнул штаны. — Конечно же... я всё это выдумал.
— Тьфу, — нахмурился студент, злясь, что опять повёлся на красивые слова.
Но Бай Е обернулся и мягко добавил:
— Однако кое-что из этого правда... Как только произведение готово, мысли, эмоции и ассоциации зрителей больше не принадлежат автору.