Глава 446: «Злодей» (3)
— Уверенность? — Лысый руководитель из «Columbia Studios» нахмурился, услышав столь непоколебимый ответ. Среди остальных управленцев тоже поднялся ропот. Впрочем, на суровом лице режиссера Ан Габока не дрогнул ни один мускул.
— …
Он лишь по-стариковски пристально смотрел на лысого руководителя. Когда даже продюсер Нора Фостер, женщина с весьма жестким взглядом, посмотрела на него с удивлением, мужчина погладил свою лысину и спросил на спокойном английском:
— Метить на премию «Оскар» в этом году… Режиссер, ваша уверенность похвальна, но не кажется ли вам, что по срокам это попросту невозможно?
В разговор вмешались и другие руководители.
— Я тоже так считаю. Если завершение съемок «Пьеро: Рождение Злодея» намечено примерно на сентябрь… то это не просто «постараться», это выходит за грани разумного.
— Верно. Это не «трудно», это невыполнимо.
— Режиссер, вы ведь и сами это прекрасно понимаете?
Нора пока помалкивала, решив понаблюдать со стороны. Вместо нее вновь заговорил лысый руководитель, закинув ногу на ногу:
— Если вы просто хотели продемонстрировать свою уверенность, я пойму. Но если вы действительно всерьез думаете о премии «Оскар» в этом году, извольте внятно разъяснить свою позицию.
В конференц-зале взгляды всех присутствующих сошлись на режиссере Ан Габоке. Тот на мгновение встретился глазами с Норой, а затем повернулся к лысому мужчине, задавшему вопрос.
— Я знаю, что по срокам «Пьеро: Рождение Злодея» никак не попадает в список номинантов на «Оскар». Однако это не значит, что путей решения вовсе не существует.
— У вас остался какой-то путь?
— Всего один.
Лысый руководитель внезапно нахмурился еще сильнее, будто его осенила догадка.
— Режиссер, неужели… вы думаете о том же, о чем и я?
— Скорее всего, — ответил режиссер Ан Габок, после чего негромко продолжил, выдохнув. — Как вы все знаете, завершение съемок «Пьеро: Рождение Злодея» запланировано на сентябрь. Изначально это был конец сентября, но благодаря самоотверженности актеров сроки немного сдвинутся. А сама премия «Оскар» состоится в апреле следующего года.
К слову, премия «Оскар», самая престижная кинопремия в мире, обычно придерживается одного и того же графика, хотя бывают и исключения. В текущем цикле отбираются работы, вышедшие с февраля нынешнего года по февраль следующего. С марта по начало апреля проходит утверждение номинантов, судейство и объявление результатов.
Сам процесс тоже весьма запутан.
За отбор номинантов и судейство отвечают члены академии, разбросанные по всему миру. Их тысячи, и по сути они выполняют роль жюри. Это режиссеры, актеры, продюсеры, ключевой персонал – представители самых разных сфер киноиндустрии.
После этого, в период с середины до конца апреля, торжественно проводится сам кинофестиваль.
Проблема заключалась в условиях получения «билета» на премию. Их много, но самое базовое гласит: в период отбора фильм должен находиться в прокате в кинотеатрах Лос-Анджелеса не менее одной недели. Без выполнения этого требования на участие нельзя даже претендовать. Именно этот момент руководители считали непреодолимым препятствием.
Разумеется, опытный режиссер Ан Габок знал об этом лучше всех.
— Чтобы попасть в список номинантов, премьера в кинотеатрах Лос-Анджелеса должна состояться не позднее февраля. А значит, монтаж «Пьеро: Рождение Злодея» должен быть закончен в январе. Это не невозможно. Работа над «Пиявкой» шла в куда более жестком темпе.
Хотя системы в Корее и Голливуде различаются, режиссер, поставив на кон всё, вполне мог завершить монтаж к январю. Однако Нора вмешалась, давая понять, что загвоздка вовсе не в этом.
— Режиссер, закончить монтаж к январю и выпустить фильм в прокат в феврале… Само по себе это невероятно сложно, но даже если допустить успех, составить график мирового проката всего за месяц физически невозможно.
— …
— Сами понимаете, «Пьеро: Рождение Злодея» планируется к выходу не только в США, Корее и Японии, но и в общей сложности еще в сорока странах. Только на маркетинг, рекламу и работу с дистрибьюторами в этих странах уходят месяцы. Это стена реальности, которую не пробить голым энтузиазмом.
Она была права. Одно дело пара стран, но выход на рынки сорока государств требует колоссальных усилий. Особенно если планируется одновременная премьера. Подготовка к такому занимает от трех месяцев до полугода. Именно поэтому руководители «Columbia Studios» и Нора твердили о невозможности затеи.
Стена реальности всегда кажется исполинской.
Руководители согласно закивали. Однако спокойствие на лице Ан Габока почему-то не исчезло. Он разомкнул свои морщинистые губы.
— А что, если после завершения монтажа в январе мы устроим не мировой прокат, а ограниченный прокат только в США? С упором на Лос-Анджелес.
— …Ограниченный прокат в США?
— Именно. Свести рекламный бюджет к минимуму и выпустить фильм на две-три недели до конца февраля. Этого хватит, чтобы выполнить условие премии «Оскар» о минимум одной неделе проката внутри Штатов.
Сначала Америка. По сути, прокрутить фильм в кинотеатрах Лос-Анджелеса, а остальные страны оставить на потом – лишь бы поскорее выполнить условия «Оскара». Теперь в голосе режиссера Ан Габока зазвучала сила:
— Масштабный маркетинг в США для «Пьеро: Рождение Злодея» необходим, но благодаря активности Кан Уджина хайп и так уже на пике. Так что небольшое сокращение сроков не станет критической проблемой.
— И ради этого идти на такие жертвы…
— А что, если «Пьеро: Рождение Злодея», на производство которого мы не пожалеем сил и средств, покажет отличный результат на «Оскаре»? Тогда рекламный эффект во много раз превзойдет всё, на что мы могли рассчитывать.
— …
Серьезная Нора замолчала. В его словах была логика. Узнаваемость «Пьеро: Рождение Злодея» уже была крайне высокой из-за влияния Уджина. Премьера в любом случае стала бы хитом, но…
«Если, чисто гипотетически, мы добьемся хоть какого-то результата на „Оскаре“… Мощность воздействия будет за гранью воображения».
Это была премия «Оскар», мечта каждого кинематографиста в мире. А главный герой «Пьеро: Рождение Злодея» – тот самый Кан Уджин. Если всё правильно разыграть, на свет может появиться шедевр на века. Нора сглотнула и подытожила:
— Значит, ваш план таков… В сентябре завершение съемок, затем немедленный монтаж, окончание работ к январю, после минимального маркетинга прокат в феврале всего на две-три недели, выполнение условий и подача на «Оскар». Мировой прокат – уже после этого. Всё верно?
— Совершенно верно.
Когда всё разложили по полочкам, план показался безумным. В голосе Норы просквозило замешательство:
— Как я уже говорила, это адский график. Малейшая осечка – и всё рухнет.
— Я знаю. Но, как я уже упоминал, с «Пиявкой» было еще теснее, и я уверен в успехе. Если же мы оступимся и провалимся, я приму это со смирением. Решу, что в этот раз с «Оскаром» нам просто не по пути.
— Хм.
— И мне понадобится помощь всего персонала. Разумеется, на это придется потратить больше денег.
Несколько руководителей тут же вклинились в разговор, нахмурившись. Даже на первый взгляд такая авантюра несла огромные риски.
— Деньги? Вы предлагаете влить сюда еще больше средств?
Главной причиной недовольства, разумеется, были финансы.
К тому же:
— Разве всё это не сработает только при идеальном раскладе? Если план провалится, мы не просто потеряем уйму денег. Даже если мы попытаемся, само попадание в номинацию не гарантировано. А если нас номинируют, но на «Оскаре» мы потерпим сокрушительное поражение, как мы будем справляться с последствиями?
— Согласен. Такая спешка разрушит весь график мирового проката. Какой смысл выпускать фильм по всему миру после фиаско на «Оскаре»? Испорченный имидж может серьезно ударить по сборам.
Посыпались вполне закономерные возражения. План Ан Габока был идеальным сценарием. Для руководителей крупной голливудской кинокомпании было естественным указывать на финансовые аспекты. Зачем сворачивать с ровного шоссе на ухабистую грунтовку?
Ан Габок понимающе кивнул.
— Я выразил свою уверенность и внес предложение. Решение, разумеется, принимать вам.
После этого…
Обсуждение после предложения Ан Габока длилось еще больше часа, прежде чем встреча наконец завершилась. Точнее, «завершилась» – слово не совсем подходящее. В Голливуде, где царит система и речь идет о таких масштабах, а главное – о дополнительных тратах, решения не принимаются в один миг. Тем более когда на кону стоит будущее «Пьеро: Рождение Злодея».
«Ну, я и не думал, что они согласятся сразу. Но лучше настоять на своем, чем потом жалеть».
Так что после ухода Ан Габока руководители погрузились в еще более серьезное обсуждение. Это означало, что они восприняли его слова всерьез. «Columbia Studios» поставила всё на кон в своей «Кинематографической Вселенной». Даже такая реакция уже была для Ан Габока большим успехом.
— Теперь остается только ждать.
Честно говоря, Ан Габок считал более вероятным, что студия отклонит предложение. Они уже вложили колоссальные средства в создание «Кинематографической Вселенной». Выбрать трудный и рискованный путь было непросто. Но чутье старого мастера, его инстинкты подталкивали Ан Габока к действию.
И еще…
«Раз там есть Кан Уджин, финал может оказаться совсем другим».
Образ Уджина, который всегда умел удивлять, наверняка стоял перед глазами и у руководителей. Как бы там ни было, ответ не придет за день-два, поэтому Ан Габок сразу вернулся на съемочную площадку, где копошилась сотня иностранных сотрудников. Все были поглощены подготовкой к съемкам, а в стороне виднелись двое актеров, обсуждавших композицию сцены.
Кан Уджин и Крис Хартнетт.
В последнее время у них стало много совместных кадров, поэтому их часто видели вместе. Режиссер Ан Габок, обменявшись короткими приветствиями с персоналом…
— Шурх.
… медленно подошел к актерам. Почувствовав чье-то присутствие, Уджин и Крис поздоровались. Ан Габок тихо спросил Уджина. Не на английском, а на корейском:
— Уджин-кун, ты считаешь, что в этом году на «Оскар» идти преждевременно? Думаешь, лучше подождать до следующего раза, через год?
Вопрос был внезапным, но на невозмутимом лице Кан Уджина ничего не отразилось. Лишь внутри него росло крайнее недоумение.
«О чем это он вдруг? Какой еще „Оскар“?»
Уджин прикинул в уме. Честно говоря, лучше уж отстреляться пораньше. Это было его железным правилом с самого детства: если накосячил, лучше первым поднять руку и выйти получить нагоняй.
«Раз я до этого постоянно упоминал „Оскар“… Плевать, провалимся мы или нет, лучше сделать это сейчас».
Может и не выгореть. Но это будет потом. Примерно так он рассуждал. Кан Уджин произнес низким голосом:
— Следующий год в мои планы не входит.
И режиссер Ан Габок по-своему истолковал эти слова.
— Вот как. Впрочем, тебе-то что в этом году, что через год – всё едино. Разница лишь в сроках, а в итоге ты уверен, что заберешь награду. Я прав?
«Вовсе нет. Я просто сказал, что чем быстрее, тем лучше». Учуяв запах недопонимания, Уджин предпочел промолчать.
— …
Ан Габок усмехнулся.
— Позволишь передать твои мысли «Columbia Studios»?
Крис, не понимая ни слова по-корейски, лишь озадаченно склонил голову. Кан Уджин с тем же безучастным лицом коротко ответил:
— Без проблем.
Спустя несколько дней, в среду, 17-го числа. Лос-Анджелес, «spt Студия».
У входа в комплекс декораций площадью более пятидесяти тысяч пхёнов выстроились ряды автобусов, грузовиков и прочего транспорта. Повсюду сновали сотни иностранцев – сотрудники «World Disney Pictures» и персонал фильма «Красавица и Зверь».
А внутри съемочной площадки, среди множества деревьев огромного замка, у самого величественного дерева…
«Ао, чёрт, до чего же неудобная одежда».
Кан Уджин выглядел роскошно. На нем был праздничный костюм, в котором гармонично сочетались белый и золотой цвета, а его волосы стали светло-каштановыми. Они стали чуть длиннее и были аккуратно зачесаны назад.
Чистокровный аристократ из мира фэнтези.
Внешне он был бесстрастен, но внутри чувствовал себя крайне неловко. За ним наблюдали более сотни сотрудников, работало множество камер. Повсюду стояли диковинные приборы. Процессом руководил генеральный директор Билл Ротнер.
— Снято! Уджин-сси, давайте сменим позу? Чуть больше высокомерия и достоинства.
— Слушаюсь, Режиссер.
Все они сейчас занимались съемкой первого постера к фильму «Красавица и Зверь». Начали с Кан Уджина, у которого было больше всего работы. Остальные актеры уже прибыли и ждали в трейлерах.
За исключением одной особы.
«А он хорош… В этом наряде от него исходит совсем другая аура. Ему идет. Полная противоположность тому „Клоуну“».
Кара, чьи светлые волосы еще не тронули гримеры, с незаметной улыбкой наблюдала за происходящим из толпы персонала. В этот момент режиссер крикнул Уджину:
— Окей! Теперь переходим к гриму Зверя!!
Пришло время первого превращения в Зверя.