Глава 362: Цепь (11)
Переводчик: Dreamscribe
Надень маску. Улыбнись. Но чему я улыбаюсь? Я забыл, где правда. Кто я, и настоящее ли у меня сейчас выражение лица или фальшивое?
Это подделка.
Но это также реально. Потому что я меняю маски сотни раз в день. Это иллюзия и призрак, созданный мной самим. Чтобы принадлежать, я должен говорить ложь, первоначальный смысл которой померк. Мир не отворачивается, видите ли. Общество, раздавленное порядком, не фантастично, но и не безнадежно. Однако, если присмотреться, это смехотворно до абсурда.
Никакой романтики, только хаос.
Ах, я устал. Но почему ты продолжаешь подталкивать меня? Текущее состояние самоуспокоения опустошительно безрадостно. Это ли мои истинные чувства? Где существуют мои подлинные эмоции? Они стали такими далекими, что и форма, и запах исчезли.
Тонкое презрение неприятно, но я его игнорирую.
Широко распространено молчаливое преследование, но я его принимаю.
Статическая дискриминация переходит все границы, но я закрываю уши.
Чрезмерные предрассудки повторяются, но я к ним приспосабливаюсь.
Резкое презрение ранит, но я его терплю.
……Ах, что это?
Пошел ты.
Вот почему родился этот ужасный клоун.
Да, это я.
·
·
·
·
Режиссер Ан Га-бок уже несколько часов был погружен в сценарий «Пьеро». Словно потрясенный затянувшимся трепетом волнения, он тихонько рассмеялся, опуская только что прочитанный им синопсис.
«……Невероятно. Или, должен я сказать, замечательно».
Это было настолько увлекательно, что режиссер Ан Га-бок, который изначально намеревался бегло просмотреть его, в итоге прочитал весь сценарий за один присест. Он был совершенно очарован. Во время чтения «Пьеро» он не мог сдержать своего волнения.
«Говорят, что издалека это комедия, а вблизи — трагедия».
Главный герой-клоун в сценарии «Пьеро» превращается в монстра, выходящего за рамки «обычности», но для общества или мира в целом он не был монстром, а всего лишь насекомым. Это было рождение героя в эпоху хаоса, замаскированное под пробуждение злодея.
Поворотные моменты и вариации.
«Прямо сейчас», — подумал режиссер Ан Га-бок.
«Сколько эмоций нужно показать и скрыть? И как насчет всех этих масок. Если бы Кан Уджин сделал это-»
Прочитав сценарий «Пьеро», он не мог перестать думать о Кан Уджине. Но в то же время, даже если Уджин отвергнет его, желание и амбиции Ан Га-бока не ослабнут. Вот насколько его пленил сценарий «Пьеро», особенно его черный юмор.
Уникальные контрасты и суровая реальность были ощутимы.
Однако.
«……Смогу ли я вообще справиться с этим проектом?»
Быть очарованным сценарием и быть режиссером — это две совершенно разные вещи. Режиссер Ан Га-бок внезапно почувствовал волну беспокойства. Сможет ли он, имея большой опыт, взяться за такой неподъемный проект? Даже будучи опытным ветераном, он не мог легко предсказать результат.
Затем, в отличие от него самого, который получил «Золотую пальмовую ветвь» после 100 фильмов, режиссер Ан Га-бок.
«Этот парень, Кан Уджин, вероятно, посмеялся бы над этим».
Он снова вспомнил Уджина, который всего за два года получил Каннскую премию «Лучший актер». Ладно, если я не смогу, я найду другого великого режиссера. Но это то, что Кан Уджин, этот чудовищный парень, должен сделать, чтобы фильм засиял. Буду ли я просто посланником этой работы или ее режиссером, я не должен решать поспешно.
-Лоскут.
Режиссер Ан Га-бок вновь открыл первую страницу сценария «Пьеро». Он собирался погрузиться в дальнейшее чтение и анализ.
Кстати.
-Лоскут.
Начиная с сегодняшнего дня, режиссер Ан Га Бок планировал пробыть в Лос-Анджелесе несколько дней.
Несколько дней спустя, 4 ноября. Лос-Анджелес.
Днем. В огромном парке развлечений, расположенном в самом сердце Голливуда, или, скорее, в «Columbia Studios», одной из «Большой пятерки» голливудских дистрибьюторских и кинокомпаний. С более чем 30 площадками с надписью «Stage» и различными тематическими съемочными площадками, даже те районы, где съемки не велись, были переполнены туристами.
В главном здании «Columbia Studios» в тот самый момент проходили многочисленные дискуссии о кинопроизводстве и планировании.
Это было вполне естественно, учитывая ее статус одной из крупнейших дистрибьюторских и кинокомпаний в Голливуде.
Конечно, «Пьеро» не стал исключением.
В большом зале заседаний главного здания собрались как знакомые, так и незнакомые иностранцы. Они сидели вокруг прямоугольного стола. Примерно дюжина человек? Среди них выделялись четыре знакомых иностранца, фигуры вроде лысого мужчины в очках, недавно участвовавшего во встречах с режиссером Аном Га-боком, и руководители «Columbia Studios».
Общая встреча, казалось, приближалась к концу, поскольку собравшиеся теперь обменивались легкими замечаниями, а не вели серьезные обсуждения.
«Кстати, режиссер Ан Га-бок уже связался с нами?»
Один из руководителей, мужчина с выпирающим животом, упомянул директора Ан Га-бока. Сотрудник рядом покачал головой.
"Еще нет."
Толстый руководитель скрестил руки на груди и фыркнул.
«Хм, ему требуется больше времени, чтобы принять решение, чем я думал».
К разговору присоединился еще один иностранный руководитель.
«Ну, он, должно быть, размышляет. Не только из-за языкового барьера, но и потому, что системы кинопроизводства Голливуда и Кореи совершенно разные. Конечно, это нелегкое решение. В конце концов, не так уж много времени прошло с тех пор, как «Пиявка» выиграла «Золотую пальмовую ветвь».
«Но если это займет слишком много времени, нам, возможно, придется рассмотреть альтернативы. Время — деньги, в конце концов».
«Конечно. Но поскольку у нас есть согласованные сроки, давайте подождем еще немного».
«Как вы думаете, он закончил читать сценарий «Пьеро»?»
«Он сказал, что прочтет ее сразу же, так что, вероятно, так и будет».
В этот момент лысый иностранец, который больше всего общался с директором Ан Га Боком, поглаживал подбородок, сидя рядом.
«Я очень надеюсь, что режиссер Ан Га-бок возьмется за этот проект. Если он откажется, это будет значительной потерей».
На самом деле, решение назначить Ана Га-бока режиссером фильма «Пьеро» уже обсуждалось и согласовывалось студией, исполнительным продюсером и другими участниками. Не было никаких возражений против того, чтобы он держал рупор. Даже если бы у кого-то были жалобы, это не имело бы большого значения. В конце концов, система производства Голливуда строго разделена.
Как только дистрибьюторская компания и студия выберут режиссера, на этом все заканчивается.
Пока идут консультации с продюсером, другие команды, как правило, не выражают особого недовольства по поводу назначения директора. Возможно, точнее будет сказать, что их это просто не волнует. В любом случае, обсуждая директора Ан Га-бока, руководитель сменил тему.
«Режиссер Ан Га-бок упомянул Кан Уджина, не так ли? Он, похоже, хотел включить его в фильм».
«Понятно. Режиссер Ан Га-бок и Кан Уджин работали вместе, чтобы создать одну из самых больших сенсаций в Каннах в этом году. Кроме того, Кан Уджин также был центральной фигурой в «Пиявке».
«Хмм… Игра Кан Уджина в «Пиявке» была… абсурдно реалистичной и фантастической».
«Мы видели это выступление только на экране, но режиссер Ан Га-бок видел его вблизи, не так ли? Было бы странно не быть очарованным».
Тема разговора перешла на Кан Уджина, и лысый иностранец присоединился к разговору.
«Чтобы сыграть такую чудовищную роль, он, должно быть, пережил много боли. Он, должно быть, потратил огромное количество времени и анализировал роль до самой смерти. В противном случае такие превосходящие метод выступления, где персонаж, кажется, вступает в реальность, были бы невозможны».
"Согласен. Трудно даже предположить, сколько времени он посвятил "Пиявке". Наверное, каждую минуту, за исключением перерывов на еду и туалет. Нет, он мог вложить в это абсолютно все".
«Но на этот раз все по-другому, чем в «Пиявке». Мы не знаем, сколько времени режиссер Ан Га-бок дал Кан Уджину на подготовку, но для нашего «Пьеро» ему придется разработать и развить персонажа в ограниченные сроки и представить его всем. То же самое касается каждого актера в кастинговой комиссии».
Это относилось к прослушиваниям или кинопробам.
«Каждому актеру дается одинаковое время, чтобы показать себя наилучшим образом в течение этого окна. Вот в чем разница между «Пиявкой» и «Пьеро». Конечно, ценность Кан Уджина высока, но эта разница не вызывает беспокойства».
«Он уже в нашей кастинговой комиссии, но есть некоторый риск. Тот факт, что это будет его первый опыт в Голливуде, также является фактором».
«Вдобавок ко всему, учитывая острую конкуренцию среди актеров, в отличие от «Пиявки», давление ограниченных временных рамок могло заставить его колебаться».
Оценка Кан Уджина не была ни скупой, ни чрезмерно обильной. Хотя его признание резко возросло благодаря «Премии за лучшую мужскую роль» Каннского кинофестиваля и ассоциациям с Майли Карой, нельзя было отрицать, что Голливуд был незнакомой территорией для Уджина. С другой стороны, можно сказать, что сам Голливуд никогда не встречал Кан Уджина. Кроме того, Голливуд был известен своей печально известной строгостью при подборе актеров.
И все же одно было ясно наверняка.
«Несмотря на это, нет никаких сомнений, что Кан Уджин — обаятельный актер».
Голливудская известность Кан Уджина взлетела до такой степени, что теперь его упоминали наряду с многочисленными голливудскими актерами, что совсем не похоже на прошлое. Поскольку их беседа продолжалась несколько десятков минут, группа начала вставать со своих мест, давая понять, что встреча, которая была довольно долгой, закончилась.
Это было тогда.
«Хм?»
Лысый руководитель в очках замер. Его телефон зазвонил. После короткого момента ответа на звонок он вдруг улыбнулся. Опустив трубку, лысый руководитель обратился к остальным с окончательным заявлением.
«Режиссер Ан Га-бок согласился снять «Пьеро»».
Тем временем в Корее.
В отличие от дня в Лос-Анджелесе, в Корее было утро. Примерно в 9 утра Кан Уджина можно было найти в большой съемочной студии в Сеуле. Собрались десятки камер, осветительных приборов и членов съемочной группы. Впереди, на декорациях, украшенных логотипом Netflix и надписью «Beneficial Evil» на задней стене, Кан Уджин сидел один.
Он был одет в темно-синий костюм, с полностью сделанной прической и макияжем.
Каждая камера и член съемочной группы были сосредоточены исключительно на Кан Уджине. Причина была проста. Уджин собирался снять рекламный вступительный видеоролик для «Beneficial Evil». Эти видеоролики, которые должны были выйти в эфир до тизера или трейлера, записывались заранее. Запланированные съемки включали одно сольное видео с Кан Уджином и другое со всеми ведущими и второстепенными актерами из «Beneficial Evil».
Были подготовлены две отдельные концепции.
Судя по тому, что Кан Уджин был единственным актером, присутствовавшим в студии, похоже, что это были съемки его сольного эпизода. Уджин сидел в центре съемочной зоны, на стуле-реквизите, окруженный сотрудниками, которые вносили последние коррективы в его макияж.
«…..»
Конечно, Кан Уджин сидел с торжественным выражением лица, закрыв глаза. Однако внутри его мысли были далеки от концепции съемки, кишащие несвязанными размышлениями.
«Блин, почему мне вдруг захотелось ттокпокки? И сандей тоже. Было бы здорово обмакнуть сандей в соус ттокпокки с рюмкой соджу-»
Впрочем, это неудивительно. Из-за своего изнурительного графика Кан Уджин часто пропускал приемы пищи. Хотя персонал делал все возможное, чтобы заботиться о нем, было легко забыть поесть среди хаоса. Тем не менее, когда его охватывало желание чего-то определенного, он старался удовлетворить его, несмотря ни на что.
В этот момент к нам подошел мужчина.
-Свист.
Это был PD Сон Ман-у, в низко надвинутой кепке, который управлял всей студией. Когда он приблизился, сотрудники, которые поправляли макияж Уджину, отступили. Показав Уджину раскадровку съемок, PD Сон Ман-у дал краткое объяснение, прежде чем сказать.
«Поскольку мы сразу с обеда приступаем к съемкам «Благотворного зла», вам не нужно слишком напрягаться для этой съемки. Просто сдайте поставленные реплики достаточно хорошо. Я займусь всем остальным при монтаже».
«Понял, ПД-ним. Я сделаю это, как обычно».
Внезапно полицейский Сон Ман У понизил голос.
«Кстати, Уджин-ши. Та ситуация с Майли Карой, когда ты планируешь обнародовать ее? Я заметил сегодня утром, что слухи распространяются как лесной пожар среди иностранной прессы и общественного мнения за рубежом, а в Корее, ну, уже хлынул поток статей-кликбейтов. Это определенно накаляется. Если ты позволишь этому гореть еще больше, котел может в конечном итоге подгореть».
Другими словами, если они еще больше раздуют ситуацию, это может повредить имиджу Уджина. Вскоре после этого Кан Уджин ответил с отстраненным выражением лица.
«Я вообще-то думал, что уже пора обнародовать это».
Несколько часов спустя.
К этому времени Кан Уджин уже отправился из Сеула в Ёнчхон в провинции Кёнгидо. Огромный комплекс для съемок «Beneficial Evil». Естественно, это было прямо перед съемками, и Кан Уджин, держа в руке острый нож,
-Ссс.
вызвал «Чан Ён-у». Персонал снова замер в изумлении.
«Разве преображение Уджина-ши перед съемками не вызывает у вас каждый раз мурашки по коже?»
«Точно. Обычно он такой спокойный, но как только камера начинает снимать, его словно молния бьет в него, и он превращается в совершенно другого человека».
«Это кажется даже более интенсивным, чем во время «Профайлера Ханряна». Сейчас его эмоциональные переключения происходят гораздо быстрее. Это уже тогда было безумием, но когда я вижу Уджин-ши в эти дни… это как будто «Чан Ён-у» на самом деле живет в реальном мире».
Слово «мгновенный» больше не соответствовало действительности. Процесс становления единым целым с персонажем не только сократился, но и стал более интенсивным. Более того, с добавлением «свободы роли» его трансформация стала экспоненциально более текучей.
«Готовы — и действуйте!!»
С «Пьеро» все было бы не иначе.