Глава 65. Фильм — «Новый мир»!
Закончив изучение финансового отчета Eagle Eye Entertainment, Чэнь Цзялэ перевел взгляд на главную награду, полученную от Системы — пакет с материалами к новому фильму. Название на обложке гласило: «Новый мир».
— Эй, брат! — не удержался Чэнь Цзялэ, вслух процитировав одну из самых знаковых фраз картины. — Тощие господа, пойдемте вместе!
В его глазах вспыхнул азартный огонек. Он искренне любил этот фильм. «Новый мир» был вольной адаптацией гонконгской классики 2002 года — легендарной «Двойной рокировки», снятой Эндрю Лау и Аланом Маком с Лю Фужуном и Тони Люном в главных ролях.
Впрочем, создатели «Нового мира», похоже, не слишком заботились о покупке официальных прав на ремейк. По крайней мере, Чэнь Цзялэ не нашел ни одного упоминания о сделке в новостных архивах. Режиссер картины лишь вскользь обмолвился в интервью, что концепция ленты «на все сто процентов» вдохновлена «Двойной рокировкой». Учитывая, что правообладатели оригинала до сих пор не подали в суд, между ними наверняка существовало некое негласное соглашение.
Сам Цзялэ однозначно классифицировал «Новый мир» как ремейк. Тень гонконгского шедевра ложилась на каждый кадр, и любому искушенному зрителю было трудно не проводить параллели. Он и подумать не мог, что судьба так скоро вновь столкнет его с наследием Эндрю Лау и Алана Мака, ведь он только что закончил работу над адаптацией их другой знаменитой работы — Initial D.
«Видимо, это карма», — усмехнулся он про себя.
Если бы его попросили рассудить, какой фильм лучше — «Двойная рокировка» или «Новый мир», — Чэнь Цзялэ не смог бы дать однозначный ответ. Несмотря на общую ДНК, в основе которой лежала история о «кроте» в рядах мафии, это были две совершенно разные истории с разной философией. Оставалось лишь в очередной раз восхититься дерзостью корейских кинематографистов: они снимали так, будто для них не существовало запретных тем. Гангстерские разборки для них были лишь фоном для глубоких социальных драм.
Всего «Двойную рокировку» переснимали трижды: два раза в формате полнометражного кино и один раз как сериал. Первый ремейк — голливудские «Отступники» Мартина Скорсезе с Леонардо Ди Каприо в главной роли. Это был единственный проект, официально купивший права. Но если говорить честно... игра «Лео» в этом фильме оставляла желать лучшего.
— Просто небо и земля, — пробормотал Цзялэ, вспоминая филигранную работу Тони Люна в оригинале. — Если бы я не видел версию Тони, Ди Каприо, может, и смог бы меня обмануть.
В то время мастерство Леонардо еще не достигло своего пика. По-настоящему великим актером он стал лишь к 2016 году, когда за роль в «Выжившем» наконец получил заветный «Оскар». Тем не менее, даже с такой игрой в 2006 году Ди Каприо умудрился получить номинацию на премию BAFTA за «Отступников». Это лишь доказывало, насколько гениальным был исходный сценарий: он вытягивал персонажа, даже если актер откровенно не дотягивал.
Вторым ремейком стал японский сериал 2012 года «Две стороны: Отдел скрытых расследований», но это был телевизионный формат, который Цзялэ в расчет не брал.
И, наконец, «Новый мир» 2013 года с Ли Чжон Чжэ и Хван Чжон Мином в главных ролях. Режиссер Пак Хун Чжон признавал влияние «Двойной рокировки», но на деле картина больше походила на гремучую смесь гонконгских хитов: самой «Рокировки» и двух частей «Выборов» Джонни То. Корейцы всегда питали слабость к эстетике гонконгского кино, поэтому «Новый мир» буквально дышал этими образами, при этом оставаясь самобытным произведением.
Из всех трех попыток именно корейская адаптация была самой удачной. А актерский дуэт Ли Чжон Чжэ и Хван Чжон Мина выдал игру поистине эпического масштаба. В своей прошлой жизни Цзялэ начал смотреть этот фильм только из-за Хван Чжон Мина и был буквально раздавлен его талантом. Этот человек был «хамелеоном» кадра, актером без единого изъяна, которого Цзялэ ставил в один ряд с такими титанами, как Тони Люн.
«Когда мужчина любит», «Шпион», «Ода моему отцу», «12.12: День»... Каждый фильм с его участием становился классикой. Особенно «12.12: День» — эта картина в свое время просто взорвала мозг Чэнь Цзялэ.
«Как такое вообще пропустила цензура?» — думал он тогда, пораженный смелостью режиссера. — «И неужели нам, простым смертным, действительно позволяют это видеть?»
...
Погруженный в раздумья, Чэнь Цзялэ склонился над клавиатурой, методично набирая текст сценария «Нового мира». Тишину комнаты внезапно нарушила резкая трель мобильного телефона. Взглянув на экран, он увидел имя: Бао Вэньбо из Eagle Eye Entertainment.
Номер Цзялэ был доступен лишь избранным. С тех пор как к нему пришла слава, количество желающих «прикоснуться к прекрасному» возросло в геометрической прогрессии. Личный телефон пришлось защитить «белым списком», иначе его бы просто погребло под лавиной странных звонков.
Кто только не пытался до него дозвониться! Одни звали в сомнительные кинопроекты, другие слезно молили о пожертвованиях, а третьи действовали максимально прямолинейно, предлагая «провести незабываемую ночь» в обмен на роль.
— Ну и кто ты такая? — ворчал Цзялэ в таких случаях. — Думаешь, ты вторая Лю Ифэй? Даже фотографию в ММС не удосужилась прислать, а уже лезешь в постель! Я тебя в глаза не видел, какой там «ужин с продолжением»...
Так что звонок Бао Вэньбо был редкостью. Менеджер по маркетингу Eagle Eye Entertainment был не просто знакомым, а важным стратегическим партнером.
— Алло, господин Бао! — Чэнь Цзялэ принял вызов и весело улыбнулся. — Слышал, вас можно поздравить с назначением на пост генерального директора? Примите мои искренние поздравления!
Проект «Пегас: Initial D» принес компании Eagle Eye почти 200 000 000 прибыли. Если добавить к этому успех предыдущей ленты Going by the Book, становится ясно, почему карьера Бао Вэньбо совершила такой резкий скачок — из обычного менеджера прямиком в кресло босса. Откуда Цзялэ это узнал? Всё просто: об этом черным по белому было написано в финансовом отчете компании.
— И я вас поздравляю, режиссер Чэнь, — раздался в трубке голос Бао Вэньбо, в котором слышалась ответная любезность. — Ваши фильмы бьют все рекорды.
После дежурного обмена любезностями в разговоре повисла короткая, но ощутимая пауза. Чэнь Цзялэ почувствовал, что собеседнику не терпится что-то сказать, и терпеливо ждал. Обычно все деловые вопросы решались через родителей Цзялэ — сам он занимался исключительно творчеством и принципиально не лез в бухгалтерию и переговоры.
— Режиссер Чэнь, у вас будет время встретиться? — наконец спросил Бао Вэньбо. — Мы давно не виделись в неформальной обстановке. Может, выпьем по чашечке кофе и поболтаем с глазу на глаз?
Чэнь Цзялэ нахмурился. Что за секретность? Разве нельзя обсудить дела по телефону? Или...
«Неужели он пронюхал, что я — реальный владелец компании Tianle, которая выкупила долю в их бизнесе?» — промелькнула тревожная мысль.
Это было маловероятно. Скрывающие способности Системы были безупречны, обычному человеку практически невозможно отследить конечного бенефициара Tianle.
«Может, власти вмешались?» — Цзялэ тут же отмел эту теорию. Он был законопослушным гражданином, его компания занималась лишь инвестициями и не лезла в операционное управление. Нарушать закон было просто не в чем.
Так что же понадобилось Бао Вэньбо? Как бы там ни было, простая встреча ни к чему не обязывала, и Цзялэ решил согласиться, решив напоследок прощупать почву.
— Господин Бао, мне позвать родителей? Устроим семейные посиделки.
— Э-э... нет, в этом нет необходимости, — быстро ответил Бао Вэньбо. — Давайте только мы с вами. Вдвоем.
Чэнь Цзялэ кивнул сам себе. Все ясно. Цель — он сам.
«Значит, он всё-таки догадался, кто его настоящий босс?» — с этой мыслью он начал собираться на встречу.