Глава 50. Кто вообще страдает от укачивания
?
Бе-е-е!
Кха-кха...
Как только колёса автомобиля замерли, старший брат пулей вылетел из салона. Теперь Чэнь Цзяци, согнувшись в три погибели, висел на дорожном ограждении, а звуки его мучений оглашали окрестности. Весь обед, заботливо приготовленный полевой кухней, отправился на удобрение придорожной травы.
Чэнь Цзялэ не спеша выбрался из-за руля. Лицо его выражало полное спокойствие, а в руке он держал бутылку ледяной минералки, прихваченную из подстаканника. Подойдя к страдающему брату, он с самым невозмутимым видом протянул ему воду.
— Ну ты даёшь, брат. На дворе двадцать первый век, кто в наше время вообще страдает от укачивания? — подколол он Цзяци, цитируя ещё одну культовую строчку из сценария, словно всё ещё пребывал в образе.
Цзяци, вытирая рот рукавом, наградил младшего таким испепеляющим взглядом, что любой другой на месте Цзялэ уже давно бы ретировался. Не удостоив брата ответом, он схватил бутылку, прополоскал рот и снова согнулся в очередном приступе тошноты.
Видя, что шутки кончились, Цзялэ сочувственно похлопал его по спине, помогая облегчить страдания желудка. Когда буря в животе брата поутихла, Чэнь Цзялэ вкрадчиво произнёс:
— Знаешь, мне кажется, я ещё не до конца уловил суть персонажа. Может, сделаем ещё кружочек для закрепления материала?
— Даже не думай! — мгновенно вскинулся Цзяци, отшатываясь от машины как от зачумлённой. — Ты... ты более чем вжился в роль. Ты превзошёл все мои ожидания. Хватит с нас экспериментов, просто веди себя в кадре чуточку спокойнее.
— Вот как? Ну ладно, — Чэнь Цзялэ сделал вид, что глубоко задумался. — Но я ведь хотел и тебе помочь найти образ. Помнишь, у нас там сцена, где я везу тебя на гонки? Мы могли бы отрепетировать её прямо сейчас...
Цзяци тяжело вздохнул и поднял руки вверх в жесте капитуляции. Он прекрасно понял, что младший брат просто решил проучить его за излишнее упрямство.
— Ладно, я сдаюсь. Никаких больше «поисков персонажа» за рулём. Ты победил, я больше не приближусь к гоночным книгам и на пушечный выстрел. Доволен?
— Чистая правда?
— Клянусь!
Видя, что упрямство брата наконец сломлено, Цзялэ облегчённо выдохнул. Несмотря на свой непростой характер, Цзяци всегда держал слово. Если уж пообещал не рисковать головой, значит, так оно и будет.
— Пошли, подброшу тебя до лагеря.
(Примечание: оригинальный и бесплатный перевод читайте на LiNovel.ru)
— Что?! Опять в эту жестянку?! — Цзяци едва не подпрыгнул на месте от ужаса.
— А как иначе? — Чэнь Цзялэ развёл руками, искренне удивляясь реакции брата. — Мы у подножия горы, до площадки больше десяти километров по серпантину. Собираешься топать пешком до самого заката? Залезай, обещаю — в этот раз поедем как улитки.
Он практически силой усадил брата на пассажирское сиденье и занял своё место.
Машина плавно развернулась. В этот раз Цзялэ не врал: он едва касался педали газа. Их модифицированный Wuling, который ещё десять минут назад рычал как раненый зверь, теперь послушно катился в гору, словно домашний кот. Цзяци, впрочем, всё равно мертвой хваткой вцепился в ремень безопасности, а его лицо сохраняло нездоровый сероватый оттенок, но, по крайней мере, сцена «живого фонтана» больше не повторялась.
...
— Группам операторов и звуковиков приготовиться! В этот раз мы работаем в стиле «реализма». Все кадры снимаем на реальной скорости. Риск для операторов возрастает, поэтому проверьте страховки ещё раз! Всем закрепить страховочные тросы!
В Initial D Чэнь Цзялэ планировал использовать массу живых съёмок: крупные планы крутящихся колёс, резкие переходы на глаза водителей, съёмку с хвоста на минимальной дистанции. Всё это было нужно для того, чтобы зритель кожей чувствовал скорость.
В моменты решающих обгонов он планировал использовать замедленную съёмку и стоп-кадры, разделяя экран на две части, чтобы показать напряжённые лица соперников и их внутреннюю борьбу. Но к классическим приёмам Цзялэ добавил и свои наработки. Будучи выходцем из 2025 года, он пересмотрел все части «Форсажа» и сотни других экшн-фильмов. Его багаж знаний по постановке автомобильных трюков опережал нынешнюю эпоху на десятилетия.
Чэнь Цзялэ отложил рацию. Он уже был обвязан страховочными ремнями и лично держал одну из камер. Дело было не в недоверии к профессионалам из его команды, просто благодаря Системе он точно знал, какой именно кадр ему нужен. Иногда объяснить это другому человеку было сложнее, чем снять самому.
К тому же, Цзялэ не принадлежал к тому типу режиссёров, которые прячутся в уютном фургончике с мониторами, пока персонал вкалывает на жаре и ветру. Он предпочитал быть в самом центре событий.
Сегодня снимали сцену погони двух машин.
— Всем постам — готовность! Начали!
Команда разнеслась по наушникам сотрудников, и механизм кинопроизводства заскрежетал шестерёнками. Автомобили сорвались с места. За рулём Wuling сидел сам Лян Куань — их постановщик трюков, а его «соперником» выступал один из его лучших учеников.
Внешне этот Wuling всё ещё напоминал обычный фургон, но под капотом скрывалась мощь, в которую было вложено более 80 000 000 юаней. От заводской сборки там остался разве что шильдик да очертания кузова. По характеристикам этот «зверь» теперь не уступал именитым суперкарам, а его подвеска была настроена так, чтобы входить в дрифт максимально эффектно. Это идеально соответствовало концепции фильма: машина, которая проигрывает на прямых, но становится королём на виражах.
В объективе камеры Wuling Лян Куаня, после серии яростных атак, наконец эффектно подрезал противника и вырвался вперёд.
— Снято! Перерыв десять минут!
Пока группа переводила дух, Цзялэ поспешил к мониторам, чтобы отсмотреть материал с других точек. Быть одновременно режиссёром, актёром и оператором было чертовски изматывающим занятием.
Он вспомнил Цзян Вэня, который после каждого дубля бегал к камерам, пока не добивался идеального результата. Именно из-за такой нагрузки многие актёры, уходя в режиссуру, со временем переставали сниматься в собственных фильмах. Стивен Чоу, например, блистал в «Убойном футболе» и «Разборках в стиле кунг-фу», но позже полностью ушёл за кадр. Кто-то говорил — возраст, кто-то — усталость от многозадачности.
Но Чэнь Цзялэ не собирался сдаваться. В каждом его фильме обязательно должен был появиться он сам. Пусть не в главной роли, пусть лишь в крошечном эпизоде, но он хотел оставить свой след, как это делал великий Стэн Ли. Это был его подарок самым внимательным зрителям — маленькая «пасхалка».
В конце концов, большинству зрителей плевать, кто сидит в режиссёрском кресле. Их волнует сюжет, спецэффекты и красота актрисы на первом плане. Спросите любого фаната Стивена Чоу — сможет ли он назвать режиссёров всех пятидесяти фильмов, где тот снялся? Вряд ли. А вот лицо режиссёра, мелькнувшее в кадре, запомнится навсегда.