Глава 23. Съемки в самом разгаре (Часть 2)
По ту сторону «забаррикадированного» банка полиция тоже не сидела сложа руки. Камеры видеонаблюдения были наглухо заклеены, а в руках у «грабителя» находились заложники, так что о фронтальном штурме не могло быть и речи — это был бы чистый суицид. Оставалось одно: испытать на прочность «дипломатические каналы».
В своем сценарии Чэнь Цзялэ безжалостно вырезал добрую половину сцен с начальником управления и главным героем. Все эти бесконечные телефонные препирательства и перетягивание каната казались ему слишком тягучими, как старая жевательная резинка. Куда лучше было сразу бросить зрителя в пекло сюжета.
Состав заложников остался неизменным, как и в других версиях: пожилая чета с внуком и беременная женщина.
У начальника полиции созрел план. Под предлогом того, что у «женщины в положении вот-вот начнутся схватки», он отправил в банк сотрудницу спецназа, замаскированную под врача. Цель была проста: провести осмотр и, улучив момент, нейтрализовать преступника.
Чэнь Цзялэ в этом эпизоде решил опереться на версию Да Пэна. В оригинальном корейском фильме среди заложников просто «случайно» оказывалась женщина-полицейский под прикрытием, что выглядело чересчур натянуто. Еще в прошлой жизни, смотря этот момент, Цзялэ чувствовал фальшь, а адаптация Да Пэна была куда изящнее и логичнее.
К роли «лже-врача» предъявлялись всего два требования: ослепительная красота и бесконечно длинные ноги. А если она еще и в драке будет смотреться эффектно — тогда это стопроцентное попадание. К счастью, в Пекинской киноакадемии в красавицах недостатка не было.
Пока «доктор» имитировала осмотр беременной, сидевший рядом старичок вдруг вытянулся в струнку и отдал ей совершенно нелепое, почти шутовское воинское приветствие. Даже «роженица» не выдержала и принялась поправлять положение стетоскопа на своем животе:
— Товарищ полицейский, слушать надо здесь, — прошептала она, настойчиво сдвигая инструмент от сердца к плоду.
Времена изменились. Зритель настолько пресытился киношными штампами, что подобные уловки не могли обмануть не то что «грабителя», но даже простых заложников.
Чэнь Цзяци, игравший роль преступника, замер рядом, поигрывая пистолетом. Его взгляд был полон иронии.
— Даже они всё поняли, — усмехнулся он. — Очередной заезженный сценарий. Ну и когда ты планируешь нападать?
— А ты крепкий малый? — вскинула бровь «врач», и прежде чем эхо вопроса затихло, она бросилась в атаку.
Эта драка была жемчужиной версии Да Пэна: чистые, резкие и эстетически выверенные движения. Чэнь Цзялэ не стал здесь ничего менять. Противники обменивались ударами, блокировали атаки, пока не застыли в патовом клинче. Самым забавным в этой сцене были лица заложников — они наблюдали за поединком с таким неподдельным интересом, будто перед ними выступали уличные акробаты, а не решалась их судьба.
Камера переключилась в штаб оперативного управления. Офицеры, сбившись в кучу перед мониторами, азартно спорили:
— Офицер Хань — чемпионка страны по ушу! Ушу, понимаете? Она настоящий эксперт.
— Но Ду Мань тоже не промах, он победитель городского чемпионата по боксу среди любителей.
— И всё-таки, — подал голос третий, — что сильнее: бокс или ушу?
— Сильнее тот, у кого в руках пушка! — отрезал коллега.
Сразу после этих слов кадр сменился: офицер Хань «сраженная выстрелом» отлетела назад, картинно рухнув на пол.
В фильм добавили и небольшую комическую разрядку. В тишине банка внезапно зазвонил телефон одного из «убитых» полицейских. Чэнь Цзяци невозмутимо поднял трубку.
— Алло? Мама? — донесся старческий голос.
— Тетушка, ваш сын погиб несколько минут назад, — буднично произнес «грабитель». — Можно сказать, пал смертью храбрых при исполнении. Прямо на учениях.
На том конце провода послышался глухой удар — старушка лишилась чувств. Офицер, чей телефон «конфисковали», вскочил, осыпая Чэнь Цзяци проклятиями, и бросился отнимать мобильник, чтобы судорожно перезвонить матери и объяснить, что он «воскрес».
Поскольку еще один боец «пал», полиции пришлось переходить к запасному плану. Группа захвата решила пробраться в хранилище через черный ход, а оттуда — в главный зал банка.
В корейской версии преступник отключал систему циркуляции воздуха, заставляя спецназовцев задыхаться. Чэнь Цзялэ считал этот момент крайне сомнительным: шутки шутками, но это выходило за рамки учений. Ошибка в пару минут — и трупы были бы настоящими. Кроме того, в корейском оригинале у героя случайно стреляло оружие, едва не ранив человека. Это не было смешно. Это делало героя опасным психопатом, даже если всё происходящее было игрой.
«Худший вариант развития событий», — подумал Цзялэ.
В его версии всё было проще и остроумнее. Штурмовой отряд, едва вломившись в хранилище, обнаружил на стене приклеенную записку: «Ввиду удушья весь отряд погиб в полном составе». После чего их просто заперли внутри до самого финала учений. И комично, и никакой логической дыры.
Затем последовала самая культовая сцена с отжиманиями — её сохранили во всех трех существующих версиях. Отжимания здесь служили тонкой и едкой метафорой куда более грязного действия. Жэнь Суси, игравшая банковскую служащую, сидела на стуле с выражением глубочайшей экзистенциальной тоски. На груди у неё болталась табличка: «Изнасилована». В этом было нечто абсурдное и пропитанное горьким черным юмором.
Чэнь Цзялэ также добавил эпизод с хот-потом из версии Да Пэна, которого не было ни в корейском, ни в японском фильмах. Он просто «позаимствовал» эту идею, зная, как она сработает на зрителя. Заложники, окончательно потеряв страх, заказали доставку острого котелка прямо в банк. Контраст был убийственным:
— Товарищи полицейские там на улице животы от голода подвели, а вы тут хот-пот наворачиваете!
Начальник управления даже притащил к банку родственников «грабителей», включая уже «схваченного» подельника, роль которого исполнял сам Чэнь Цзялэ, чтобы те уговорили его сдаться. И снова Цзялэ выбрал путь Да Пэна, считая корейскую трактовку этой части полным провалом.
Разумеется, учения не обошлись без сюрпризов. В самый разгар противостояния у беременной заложницы внезапно начались резкие боли внизу живота. Казалось, роды вот-вот начнутся по-настоящему.
Учения были поставлены на паузу. Женщину на носилках унесли медики.
И вот тогда наступил момент для долгожданной дуэли между главным героем и начальником полиции. Прежние словесные перепалки Цзялэ безжалостно вырезал, и оставшаяся сцена заиграла новыми красками, став по-настоящему весомой.
— Спасибо, что не позволил превратить всё в окончательный балаган, — процедил начальник, едва сдерживая клокочущее внутри раздражение. — Ты всё еще намерен продолжать?
Он и представить не мог, что обычные учения, которые должны были пройти «для галочки», этот юнец превратит в такой хаос. Репутация участка трещала по швам, и всё из-за одного чересчур серьезного «грабителя». Для начальника это была просто игра, формальность. Зачем лезть из кожи вон?
— Если вы прикажете закончить — я закончу, — Чэнь Цзяци, оставаясь в образе, посмотрел в глаза начальнику. Его голос был ровным, а взгляд — пугающе искренним. Эта искренность колола офицера, как заноза под ногтем.
Начальник буравил его взглядом несколько секунд, а затем вдруг рявкнул:
— Я хочу увидеть, как далеко ты зайдешь. Слышишь меня? Держись до самого конца!
В это мгновение он перестал относиться к происходящему как к постановке.
Снимая этот вариант, Чэнь Цзялэ намеренно избегал «глубинных смыслов» корейской версии — всех этих душевных терзаний полицейского, играющего бандита, и попыток выдать сложную философию об изменчивости человеческой природы. В итоге там главный герой превращался в какого-то экстремиста, оставляя зрителя в полном недоумении.
Ради всего святого! Это же просто учения. Мы знаем, что герой — педант. Но если из-за роли он реально превращается в налетчика, то это уже не педантичность, а психиатрический диагноз.
Версия Да Пэна тоже страдала этой болезнью: там ввели управляющего банком, который требовал сдаться, угрожая увольнениями, просто чтобы выдавить из героя мучительную рефлексию. Такие приемы казались Цзялэ избитыми и пошлыми. Зритель не хочет, чтобы его поучали. Кто пойдет на комедию, чтобы выслушивать лекции о морали?
Поэтому идея Чэнь Цзялэ была проста, как штык: он снимал кино о «формализме». Никакой промывки мозгов — только понятный сюжет и искренний смех. Этого было более чем достаточно.
Далее последовал обмен: одну беременную женщину «зачли» за двух человек и обменяли на оператора с камерой.
Учения возобновились.