Глава 154. Данные о сборах первого дня
— Свежие данные по кассовым сборам только что поступили, — Чжан Шуйюнь вихрем ворвалась в кабинет Чэнь Цзялэ. В руках она сжимала две папки, и в ее походке чувствовалось едва скрываемое волнение, смешанное с тревогой. — Здесь отчет по нашему внутреннему прокату «The Piano Tuner», а вот здесь — цифры из-за рубежа, прислали буквально несколько минут назад.
Цзялэ отложил в сторону сценарий, над которым работал, и не спеша взял первую папку. Он понимал, что этот фильм — его личный эксперимент, отход от проверенных временем комедийных формул.
[Статистика первого дня проката «The Piano Tuner» в Китае:]
[Доля сеансов: 30%]
[Заполняемость залов: 75%]
[Кассовые сборы первого дня: 36 620 000 юаней]
— Хм, неплохо. Вполне укладывается в мои прогнозы, — спокойно произнес Чэнь Цзялэ, пробежав глазами по столбцам цифр.
Однако Шуйюнь его спокойствия не разделяла. Она нервно сцепила пальцы, хмуря брови.
— Но Цзялэ, если мы начали с 30 620 000, то в последующие дни графики неизбежно поползут вниз! Это закон рынка. К тому же, у нас всего двадцать один день в запасе. Как только нагрянет «Золотая неделя», кинотеатры безжалостно выкинут нас из сетки сеансов, чтобы освободить место для праздничных блокбастеров.
Ее можно было понять. После того как Qile Studio выдавала один рекорд за другим, планка ожиданий поднялась до небес. Любой результат, не ставящий мир на колени, казался ей поражением.
— Спокойнее, сестра, — Цзялэ мягко улыбнулся, жестом предлагая ей присесть. — Эти данные — отличный результат для камерного триллера. С такой динамикой мы вполне можем рассчитывать на итоговые 600 000 000 юаней внутри страны. Разве это мало?
— Но... но ведь в этих миллионах значительная часть — это предпродажи! — не унималась Чжан Шуйюнь, ее голос звенел от напряжения. — Если их вычесть, реальный интерес зрителя окажется гораздо скромнее.
— Поверь, всё идет по плану. Мы заранее обсудили эти риски и с Eagle Eye, и с владельцами киносетей, — Цзялэ сделал глоток остывшего чая и продолжил размеренным тоном. — В этом году мы и так собрали невероятный урожай. «Pegasus: Initial D» принес нам 880 000 000 в период китайского Нового года. Летний блокбастер «New World» пробил потолок в 1 000 000 000. А «Lost in Thailand» за «Золотую неделю» и вовсе взлетел до 1 400 000 000. Мы, образно говоря, вытрясли из кошельков зрителей всё до последней монеты.
Он развел руками, в его глазах блеснула искорка юмора:
— Как говорится, даже у самого богатого помещика закрома не вечны. Людям нужно дать передышку, дать им возможность заработать денег, чтобы они снова захотели прийти к нам. Нельзя же требовать от народа, чтобы они жили в кинотеатре.
Рынок кино — это бассейн с определенным объемом воды. Он напрямую зависит от ВВП страны и благосостояния граждан. Каким бы гениальным ни был режиссер, он может лишь отвоевать себе самый большой кусок пирога, но не может увеличить сам пирог до бесконечности.
Для Цзялэ 600 000 000 юаней были пределом мечтаний для такого специфического жанра. Сейчас его мысли занимал международный рынок. Китайский зритель был «выжат», но за границей раскинулись бескрайние, еще не пуганные его творчеством океаны.
Конечно, там его имя еще не обладало магической силой. Актеры, будучи звездами в Поднебесной, для западного зрителя оставались просто талантливыми азиатами. Единственным козырем была пометка «От создателя лучшей короткометражки Венецианского фестиваля». Фильму предстояло пробивать себе дорогу исключительно качеством сюжета.
Если зарубежные сборы составят хотя бы треть от внутренних, это можно будет считать безоговорочной победой. Цзялэ взял вторую папку — отчет, присланный факсом от Weinstein.
[Статистика зарубежных сборов «The Piano Tuner» за первый день:]
[Индия: 642 000 долларов]
[Южная Корея: 741 000 долларов]
[Вьетнам: 35 000 долларов]
[Италия: 89 700 долларов]
[Франция: 77 400 долларов]
Общая сумма по всем регионам за сутки приближалась к отметке в 4 000 000 долларов. Для режиссера, чье имя на Западе еще только учились выговаривать, это был триумфальный старт.
— Прекрасно. Вайнштейн заслужил сочную куриную ножку к обеду, — удовлетворенно кивнул Цзялэ.
Его не особо волновали сами деньги. «The Piano Tuner» не был «системным» фильмом, а значит, никакого стопроцентного возврата средств не предвиделось. К тому же условия распределения прибыли за рубежом были грабительскими: если в Китае студия забирала около 35%, то на международном рынке дай бог было получить 20%.
Главным было другое — он прорубил окно в большой мир. За первым успехом последует второй, потом третий, пока логотип Qile Studio не станет узнаваемым в каждом уголке планеты.
Цзялэ отложил отчеты. Сейчас перед ним стояли куда более масштабные задачи, требующие ювелирной точности:
1. Завершить съемки «Life of Pi»;
2. Подготовить отснятый материал для сложнейшего этапа постпродакшена и спецэффектов;
3. Найти в Китае перспективные студии визуальных эффектов и заложить фундамент для долгосрочного партнерства;
4. Проконтролировать Ши Юйфэна на съемках его новой драмы «The Dead End»;
5. Закончить сценарий для дедушки — «Cala, My Dog!».
Съемки «Life of Pi» уже вышли на финишную прямую, и в начале января должен был прозвучать финальный «Снято!». Первый пункт был почти выполнен. Что касается эффектов, продюсер Чжу Цзицзай уже договорился с голливудскими мастерами, так что второй пункт тоже не вызывал опасений.
А вот с отечественными студиями спецэффектов ситуация была плачевной. В этот период индустрия в Китае находилась в зачаточном состоянии. Компании, которые в будущем станут гигантами, сейчас были лишь именами на бумаге или крошечными мастерскими.
Цзялэ вспоминал тех, кто должен был прийти:
More Art VFX — будущие творцы «The Wandering Earth» и «A Writer's Odyssey».
Base FX — те, кто приложит руку к «Star Wars» и «The Great Wall».
Phenom Films — опора Huayi, создатели «The Ghouls» и «The Eight Hundred».
Цзялэ понимал: техническая мощь китайских студий в будущем не уступит Голливуду. Но сейчас публика смеялась над «эффектами за пять центов». Все бюджеты уходили на гонорары смазливым «айдолам», а на графику оставались крохи.
— Студию спецэффектов нельзя просто купить, ее нужно кормить огромными заказами, — Цзялэ потер виски, чувствуя наваливающуюся усталость.
Купить компанию — дело нехитрое, благо капитал позволял. Но как заставить ее работать? Таким высокотехнологичным структурам нужны постоянные вливания в виде масштабных проектов, чтобы команда не растеряла навыки. А рынок пока не предлагал ничего достойного. Если он решит войти в эту реку, ему придется самому создавать спрос: запускать блокбастер за блокбастером и отдавать заказы своей студии. Это был путь Phenom Films и Huayi — модель, где материнская компания фактически содержит дочернюю, обеспечивая ей вечное процветание через внутренние контракты.