Глава 40
Черный кадиллак медленно въехал на небольшую парковку ресторана.
На заднем сиденье полный мужчина с характерными еврейскими чертами лица и широкой, обманчиво-простодушной улыбкой наклонился вперед, чтобы взглянуть на вывеску ресторана:
- "Ресторан Мистера Чжоу". Похоже, у мальчишки пристрастие к азиатской кухне, - пробормотал он, открывая дверцу машины и выходя наружу.
У входа его уже ждал агент Мартина, Джефф.
Увидев приближающегося тучного мужчину, Джефф шагнул вперед, и они тепло обнялись, словно старые друзья.
На самом деле они едва знали друг друга. Они пересекались в Голливуде несколько раз, обмениваясь вежливыми кивками, но близкими не были.
- Харви, Мартин уже ждет в отдельном кабинете. Пройдем? - сказал Джефф, ведя его внутрь.
- О, с нетерпением! Когда я прочитал сценарий, то был ошеломлен, одиннадцатилетний мальчик создал такую трогательную историю, наполненную одиночеством и семейными узами. Поистине, гений!
Харви Вайнштейн не скупился на похвалу Мартину, маскируя свое восхищение непринужденной лестью.
До своего печально известного падения Харви действительно пользовался неплохой репутацией в Голливуде, известный своей вежливой, доступной манерой общения.
Пока они шли через "Ресторан Мистера Чжоу", редкое для Америки китайское заведение с отдельными кабинетами, вероятно, благодаря своему китайскому наследию, глаза Харви вспыхнули любопытством.
Отдельный кабинет под названием "Зал Весеннего Цветения" был роскошно оформлен, в соответствии с американским представлениям о китайской элегантности.
Когда дверь открылась, Харви увидел, как с дивана поднялся и направился к нему спокойный, красивый юноша.
"Так вот он, Мартин Майерс?" - подумал Харви. "В жизни еще обаятельнее!"
Лицо Харви тут же расплылось в улыбке. Прежде чем Мартин успел предложить рукопожатие, Харви шагнул вперед, протянув руку.
- Ты, должно быть, Мартин Майерс! Здравствуй, я Харви Вайнштейн из Miramax.
- Приятно познакомиться, мистер Вайнштейн, - вежливо ответил Мартин.
Джефф вошел следом, с улыбкой сказав:
- Давайте сядем и поговорим.
Мартин улыбнулся, вежливо указав Харви на место, прежде чем сесть самому, небольшой, но впечатляющий для столь юного возраста проявление вежливости.
Харви не мог не подивиться. "Этот ребенок ведет себя совсем не как ребенок. Неужели все гении настолько зрелые?"
Когда все трое уселись, Мартин не стал торопиться с обсуждением сценария. Вместо этого он позвонил, вызывая официанта.
Официант, с темными глазами, черными волосами и желтоватой кожей, скорее всего, являясь иммигрантом китайского происхождения. Его манеры и то, как он держался, намекали, что он может быть студентом, подрабатывающим здесь.
С начала 90-х и примерно до 2010 года учеба за границей считалась лучшим путем для китайских студентов. Многие студенты из ведущих китайских университетов приезжали в Соединенные Штаты лишь, чтобы обнаружить, что это далеко не страна грез, как они себе представляли: тяжелый рынок труда, "стеклянный потолок", расовые предрассудки… но, проделав столь долгий путь, они не хотели возвращаться с пустыми руками и часто упорствовали.
Чтобы сохранить лицо, они обычно рисовали радужную картину жизни за границей в своих письмах или звонках домой, убеждая себя и других, что сделали правильный выбор.
Мартин обменялся парой фраз по-китайски с официантом, который действительно подтвердил, что недавно окончил один из лучших университетов Китая, а теперь перебивается случайными заработками, не имея ни связей, ни близких друзей здесь.
Большинство китайских студентов в Америке оказывались перед тремя путями:
Одни стремились заискивать перед местным белым сообществом, надеясь получить ресурсы, став "прихлебателями". Другие объединялись, формируя свои собственные круги общения без особого взаимодействия с местными жителями, особенно те, у кого есть поддержка семьи или богатство, и кому нет особой нужды интегрироваться. А были и те, у кого не было ни связей, ни склонности приспосабливаться. Они часто работали в таких местах, как Чайнатаун или китайские рестораны, подвергаясь эксплуатации, с трудом находя работу после окончания учебы. Некоторые сдавались и возвращались в Китай, другие адаптировались и в конечном итоге присоединялись к первой группе.
Этот официант, выпускник одного из лучших университетов Китая, явно принадлежал к последней группе.
После короткой беседы официант вышел из комнаты, заметно удивленный беглым мандаринским Мартина.
Харви тоже был заинтригован.
- Мартин, ты и по-китайски говоришь?
- Да.
- Судя по тому, как ты болтал с официантом, ты говоришь довольно бегло, - сказал Харви, ухмыляясь. Мальчишеская застенчивость, проявленная Мартином, придала Харви чувство уверенности. "В конце концов, даже гении всего лишь дети," - подумал он.
Но вскоре пожалел о своей недооценке.
Когда подали блюда, череду американизированной китайской классики, и они начали обсуждать сценарий, Мартин незаметно взял контроль над разговором, направляя Харви в каждый ключевой момент. Хотя большую часть диалога с Харви вел Джефф, редкие вмешательства Мартина на удивление ставили Харви в оборонительную позицию.
"Этот парень что-то с чем-то," - подумал Харви, вытирая пот со лба.
- Мартин, можешь поделиться, что вдохновило на написание этого сценария? - спросил Харви, пытаясь вернуть разговор в привычное для себя русло.
Мартин мягко улыбнулся. Он не собирался позволить Харви так легко увернуться.
С задумчивым видом он начал:
- Вдохновение? Что ж, мистер Вайнштейн, как вы, возможно, заметили, хотя я и отнес его к категории саспенс-триллера, эта история по своей сути о семье и связи между людьми.
- Знаете, я смотрел довольно много фильмов, которые, по мнению некоторых, не подходят для моего возраста, включая фильмы ужасов, американские, европейские, японские, корейские, тайские и гонконгские. И заметил большую разницу между западным и восточным хоррором.
- В западном хорроре акцент часто делается на крови и натуралистичном расчленении тел, чтобы вызвать страх. Восточный хоррор, с другой стороны, подчеркивает атмосферу, создавая жуткое психологическое напряжение. Первый тип я бы назвал "визуальным хоррором", а второй "психологическим". И я задался вопросом: смогут ли западные зрители оценить психологический фильм ужасов? Просматривая фильмы ужасов из Гонконга и Таиланда, я понял, что хоррор может включать и другие элементы, комедию, семейную драму, даже экшен. Поэтому решил добавить нотку семейного тепла в свой сценарий. Закончив первый черновик, я почувствовал, что чего-то не хватает. Примерно в это время я читал "Приключения Шерлока Холмса", и это натолкнуло на мысль добавить слой тайны. Вот так сценарий и обрел свою форму.