Глава 143
На большом экране.
Мартин с улыбкой на лице легко откручивает голову своему любимому плюшевому мишке. Юная девушка, которую играет Элизабет Олсен, в ужасе начинает плакать.
В кинозале многие тоже были напуганы Маркелом, персонажем Мартина. Этот способ постепенного раскрытия своей "ненормальности" перед зрителем, даже Роберт Де Ниро, видевший это на съемках, не мог не восхититься про себя:
- Гениальная актерская подача!
Словно разгадывание головоломки, шаг за шагом погружающее зрителя. Оригинальная исполнительница роли, Дакота Фэннинг, на такое была не способна.
Время шло, и фильм подошел к сцене, которую Роберт Де Ниро считал лучшей в исполнении Мартина.
Тусклый свет, тени на стенах вытянулись, доходя до лестничной площадки. Отец, персонаж Роберта Де Ниро, ставит на стол тарелки с приготовленными спагетти и фрикадельками и оборачивается, чтобы позвать сына, Маркела (Мартина), ужинать.
Но, обернувшись, он видит, что сын уже стоит на повороте лестницы. Его тело скрыто в тени, только пара бледно-голубых глаз смотрит на отца.
Это жуткое выражение лица в сочетании с вытянутыми, искаженными тенями на стене создавало необъяснимо сильное впечатление, особенно тот мимолетный всполох эмоций в этих голубых глазах: настороженность, растерянность, напряжение, сомнение, словно они говорили.
Всего несколько секунд, но зрители в зале затаили дыхание.
Кинокритик из "Chicago Sun-Times", Роджер Эберт, сдерживая волнение, записал в блокнот: "После "Шестого чувства" Мартин снова продемонстрировал игру уровня Оскара. Нет, сейчас его актерское мастерство даже сильнее, чем в "Шестом чувстве"."
А старый друг Мартина, кинокритик из "Los Angeles Times" Кевин Томас, отметил: "Каждый раз, видя игру Мартина, я не могу сдержать волнения. Если он продолжит развиваться по актерскому пути, его будущее... станет легендарным! Я в этом абсолютно уверен!"
Если бы он знал, что Мартин уже собирается переключиться на коммерческие блокбастеры, интересно, разочаровался бы он?
На большом экране действие продолжалось. Отец, персонаж Роберта Де Ниро, с мягкой улыбкой говорит:
- Маркел, ты когда спустился? Иди ужинать.
Взгляд Мартина прикован к "отцу". Его тело все еще в тени, он лишь слегка кивает в ответ.
И тут наступает самый эффектный момент. Он медленно высовывает из тени сначала лицо, затем шею и грудь, а потом ноги и ступни, словно вытягивая себя из мрака. На его застывшем лице нет никаких эмоций, будто ему все безразлично, а во взгляде читается мрак и скрытность.
Затем на большом экране быстро сменяются кадры, давая крупный план глаз Мартина, в голубых зрачках застыл глубокий холод и мрак.
Эта сцена, когда-то напугавшая даже Роберта Де Ниро, теперь напугала весь зрительный зал. Эмоции, выраженные в этом взгляде, словно явили им настоящего демона!
Мартин слегка улыбнулся. Этот взгляд он скопировал у настоящего демона, как же не напоминать!
Роджер Эберт тоже был напуган. Он совершенно не представлял, на основе чего Мартин смог воспроизвести или компенсировать такой взгляд? Ведь актерам часто приходится играть события, которых они никогда не переживали в реальной жизни. Как же им удается передать эти непережитые эмоции достоверно? Для этого используются техники заимствования или компенсации эмоций.
Например, если актеру нужно изобразить горе от смерти близкого человека, он часто обращается к своим воспоминаниям о потере чего-то важного, это и есть заимствование эмоций. Если же он никогда не терял ничего важного, он может попытаться вжиться в эмоции человека, пережившего потерю близкого, представить себя на его месте, шаг за шагом выстраивая нужную эмоцию, это компенсация эмоций.
Но Роджер Эберт не мог понять, как Мартин смог заимствовать или компенсировать такую эмоцию.
Фильм продолжался.
Мастерство режиссера-новичка Джона Полсона неоспоримо. Он мастерски, скрытно выстроил цепочку ложных следов, заложенных Мартином в сценарии, одну за другой.
Зрители вместе с отцом сначала подозревали предыдущего владельца дома, затем шерифа, потом соседа, а после невидимого друга Мартина.
В фильме каждое новое подозрение делало отца всё более тревожным.
В кинозале каждое новое подозрение всё сильнее разжигало любопытство зрителей, повышая их ожидания.
И все эти ложные зацепки были сделаны, чтобы обмануть зрителя, чтобы в конце, когда отец с раздвоением личности покажет своё истинное лицо, вызвать мощный психологический переворот и чувство удовлетворения от разгаданной тайны.
Даже Николь увлеклась сюжетом, забыв о флирте, и не удержалась, спросив Мартина:
- Кто же настоящий убийца? Предыдущий владелец? Шериф? Сосед? Или этот невидимый друг Чарли?
Мартин ответил:
- Не скажу. Спойлеры убивают интерес.
- Пф! - Николь закатила глаза и снова погрузилась в фильм. Она и сама не заметила, как в общении с Мартином стала вести себя более непосредственно, по-девичьи, и расслабленнее.
Когда фильм подошел к концу, и Роберт Де Ниро явил свою зловещую вторую личность, зрители наконец поняли, что их водили за нос. На экране замелькали кадры в обратной перемотке, показывая, как отец совершал убийства одно за другим, и по залу прокатилась волна возгласов изумления.
Финал, конечно, стал победой добра над злом. Ведь после двух часов мрачной атмосферы нужно дать выход эмоциям, зрителям требовалось немного света.
Роджер Эберт записал в блокноте: "Сценарное мастерство Мартина становится всё более зрелым. Он обманул всех. И хотя хэппи-энд мне не очень по душе, зрителям он точно понравится. Он угодил и нам, критикам, и широкой публике. В конце фильм немного уступил коммерции, но это ничуть не умаляет его художественной ценности. Это шедевр, заслуживающий высшей оценки."
Фильм наконец закончился, на экране поползли титры.
Свет в кинозале зажегся. Зрители, привыкшие к темноте, на мгновение прищурились, и в зале воцарилась тишина на несколько секунд.
Затем раздались оглушительные аплодисменты, подобные грому.
Наконец, весь зал встал.
Люди изо всех сил хлопали в ладоши, выкрикивая имена актеров фильма:
- Мартин! Мартин!
- Роберт! Роберт!
- Фамке! Фамке!
- Поздравляю, Мартин! Ты снова победил! - Николь воспользовалась моментом, чтобы крепко обнять Мартина.
- Спасибо! - Мартин с профессиональной улыбкой по-джентльменски обнял Николь в ответ и тут же отстранился.
Николь про себя усмехнулась: "А этот маленький негодник неплохо притворяется."