Глава 90
Бульвар Венис, автосервис "Кактус".
Хоук сидел на стуле и наблюдал за работой мексиканских механиков. Эдвард бродил по магазину, с любопытством разглядывая товары.
– Вот видеорегистратор, который вы заказывали. Только вчера привезли, – сказал владелец сервиса, подходя с коробкой.
– Качество съемки?
Владелец подключил его, снял короткий ролик и показал Хоуку. По меркам того времени качество было приемлемым.
– Устанавливайте.
– Как и в камерах наблюдения, есть функция циклической записи. Если что-то понадобится, сразу копируйте, – предупредил владелец.
– Понял. Пригонишь минивэн, тоже установим, – сказал Хоук Эдварду.
Прождав месяц, пока доставят новейшую модель регистратора, и оплатив остаток, Хоук велел Эдварду ехать в Калвер-Сити, где находилась студия Sony Columbia Pictures. Подъехав по адресу, они увидели двухэтажное здание с вывеской "S.W.A.T.". В студии как раз набирали массовку. Хоук, нацепив парик, бороду и очки и взяв у Дэни пропуск "William Morris", вошел внутрь и, притворившись агентом, взял несколько анкет. Он сел в переговорной и начал медленно заполнять их, то и дело попивая воду.
Выдумав с десяток имен, он пошел в туалет. Повесив на дверь табличку "Уборка", Хоук поднялся на второй этаж.
– Куда? – остановила его девушка на ресепшене.
– Внизу убирают, а мне невтерпеж, – скорчил страдальческую гримасу Хоук.
Девушка махнула рукой.
На втором этаже, поправив пропуск, Хоук, как ни в чем не бывало, пошел по коридору. Обойдя этаж и ничего не найдя, он уже собирался уходить, как услышал звук открывающейся двери. В нескольких метрах от него из кабинета вышел черный мужчина в берете. Хоук тут же узнал его как Сэмюэл Л. Джексона, еще не ставший Ником Фьюри.
Джексон пошел вглубь коридора. Хоук последовал за ним. Тот постучал и вошел в кабинет режиссера. Проходя мимо открытой двери, Хоук быстро заглянул внутрь. Джексон как раз закрывал дверь. За эти несколько секунд Хоук успел разглядеть еще двоих. Одного, лысого, он видел на фото, режиссер Кларк Джонсон. Его смуглая кожа выдавала в нем либо латиноса, либо метиса. Второй, тоже черный, в очках, показался ему знакомым. Из их разговора Хоук уловил несколько ключевых слов: Стив Нэш и движение за права черных.
Пробыв на втором этаже довольно долго, Хоук спустился и, сделав вид, что сдает анкеты, вышел на улицу.
– Есть что-нибудь? – спросил Эдвард.
– Подождем, – сказал Хоук, вспомнив черного в кабинете режиссера.
Около полудня Джексон, Джонсон и тот самый черный в очках вышли из здания.
– Узнаешь того, в очках? – спросил Хоук, фотографируя их.
– Спайк Ли. Один из самых известных черных режиссеров в Голливуде, – ответил Эдвард.
– Удивительно, что ты его знаешь.
– Босс, я черный, – с гордостью заявил Эдвард. – Спайк Ли лидер движения за права черных в Голливуде. Конечно, я его знаю.
– Кларк Джонсон тоже черный?
– Похож на Дуэйна. Точно не скажу.
Троица села в машину. Хоук велел Эдварду следовать за ними и набрал Дэни.
– Режиссер Кларк черный?
– Ой, прости, забыла указать. Как и у Дуэйна, у него отец афроамериканец. Так что по некоторым правилам да.
– А Спайк Ли часто выступает за права черных?
– Не просто часто, а постоянно. Он лидер.
– Понял, – Хоук повесил трубку.
Машина остановилась у ресторана. Хоук с Эдвардом последовали за ними. Троица обсуждала не фильм, а положение черных в Голливуде. После обеда за Спайком Ли приехала машина, а Джексон и Джонсон вернулись в студию.
Хоуку позвонила Кэролайн, и он велел Эдварду ехать в Бербанк. По дороге он пометил в досье Кларка: "черные", "борьба за права". Встретившись с Кэролайн в кафе на студии, он спросил:
– Есть успехи?
– Пойдем, – она повела его к съемочным павильонам.
– Видишь того, что садится в электрокар? Это Грин, менеджер страховой компании "Fireman's Fund", которая дает гарантии на "Спецназ", – Кэролайн указала на мужчину лет тридцати, метиса.
– Кстати, Стив Нэш теперь тесно связан с организациями за права черных. После твоих манипуляций он стал их символом, – добавила она.
– Может, мне с ним связаться? – спросила Кэролайн.
– Не напрямую. Пусть твоя ассистентка или кто-то другой прощупает его... спросит, что он думает о Стиве Нэше.
– Поняла. Медовая ловушка. Легко, – Кэролайн, после прошлого сотрудничества, уже начала понимать его.
– Пойдем, – Хоук направился к выходу.
– Большое ли влияние имеет отказ страховщика на съемочную группу? – спросил он по дороге.
– Огромное. Особенно в боевиках. Если актера не застрахуют, все риски лягут на студию. А если не будет гарантии на завершение фильма, все инвесторы разбегутся.
– А что с конкурентами?
– Занимаюсь.
– Поторопись, не будь как овца, – подстегнул ее Хоук.
Они сели в "Мондео".
– Добрый день, мисс Овца, – поприветствовал Эдвард.
– Один деревенщина, другой потомок хлопкоробов. Хуже овец... – помрачнела Кэролайн.
Хоуку позвонила Дэни.
– Хорошие новости. Пол Уокер выбыл. Universal запустили "Форсаж 2", а Вин Дизель занят в другом проекте. Они предложили Уокеру гонорар, от которого он не смог отказаться.
– Проверь источник. Это может быть уловкой.
– Сто процентов, – уверенно сказала Дэни.
– Отлично. Остались Колин Фаррелл, Джош Хартнетт и Джереми Реннер, – сказал Хоук.
– Реннер не конкурент. У него нет серьезных ролей.
– Надеюсь, эти ублюдки сами откажутся, – сказала Кэролайн.
– Дэни, у меня есть кое-какие идеи. Завтра утром соберемся, – сказал Хоук.