Глава 89
Лицо Карла не выглядело хорошо после завершения телефонного разговора, но он все же нашел терпение, чтобы позвать своего секретаря.
— Пожалуйста, уведомите отдел рекламы и распространения о необходимости отменить дальнейшие рекламные планы для "Амбиции Земли" и вовремя остановить финансовые потери.
После того как секретарь вышел, Карл сильно ударил кулаком по столу. Несмотря на то что этот проект был утвержден его предшественником, он внимательно следил за последующими анонсами.
Теперь уже можно объявить фильм провальным, и неизвестно, сколько лет уйдет на то, чтобы вернуть вложенные средства, что серьезно повлияет на его доверие к совету директоров.
Время шло, и в пятницу утром Уэйн сел за обеденный стол, где увидел журнал и статистику кассовых сборов, присланную Warner Bros.
Факты доказали, что никакие уловки не могут изменить энтузиазм зрителей. После того как "Сбежать" стал лидером по сборам в прошлые выходные, он продолжил держать высокий уровень доходов.
В начале новой недели фильм заработал прибыль в понедельник. Во вторник, благодаря скидкам на билеты, кассовые сборы увеличились и составили 6.31 миллиона долларов.
За четыре рабочих дня фильм собрал 25 миллионов долларов. Включая четыре недели первого уикенда, кассовые сборы в Северной Америке достигли 75.62 миллиона долларов.
Смотря на приведенные цифры, Уэйн был уверен, что "Сбежать" определенно преодолеет порог в 100 миллионов долларов в эти выходные. Начиная со следующего понедельника, фильм начнет свой тур по зарубежным показам. Успех на североамериканском рынке внёс значительную уверенность в Warner Bros.
Уэйн также заметил одну вещь: после того, как Universal Pictures поняла, что "Амбиция" не имеет шансов в прокате, количество сплетен и слухов против него резко сократилось.
С его точки зрения, Universal практически сдалась по поводу "Амбиции", даже дальнейшая реклама заметно уменьшилась. Фанаты, которые всё еще упорно идут в кино, в основном делают это ради Тома Кларка.
Каждое лето в Северной Америке начинается война фильмов с мая и заканчивается в июле, между этими месяцами происходит трехмесячная битва за кассовые сборы. Это самое важное время для фильмов в году в Северной Америке, каждая неделя приносит новинки, нацеленные на высокие коммерческие успехи.
Как только этот период начинается, ни один фильм не получает шанса долго держать высокие сборы. "Сбежать" повезло, поскольку фильмы других компаний избегают конкуренции с Томом Крузом, и в эти выходные не ожидается крупных релизов.
Наличие отсутствия сильных конкурентов в течение двух недель в мае — это возможность для кассового успеха фильма за короткий срок.
Несколько лет назад фильмы, выходившие в летний период, зарабатывали от одной до половины общего кассового сбора за неделю или даже десять дней.
Поскольку каждую неделю поджидали серьезные вызовы, продюсерские компании, стремящиеся к быстрому успеху, использовали рекламные методы, чтобы как можно быстрее вернуть зрителей в кинотеатры. Успех фильма можно оценить по результатам кассовых сборов в первый уикенд.
"Сбежать" находился в прокате ровно неделю, и за это время общий кассовый сбор превысил 70 миллионов долларов. Можно с уверенностью говорить, что отметка в 100 миллионов долларов для этого фильма определенно не предел.
Хотя его собираемость могла ограничиваться коротким временем показа триллера и напряженной конкуренцией в летний сезон, Warner Bros. предвидела, что фильм принесёт им значительные доходы.
— Ты выглядишь в хорошем настроении, — зевнула Холли Берри, входя в ресторан в пижаме и глядя на Уэйна, который улыбался, глядя на факс.
Она села рядом с Уэйном, наклонила голову и взглянула на данные на бумаге.
— Поздравляю, фильм стал огромным успехом.
— Спасибо, Харри. — Уэйн положил статистику на стол, взял молоко и сделал глоток. — Мы пока ничего не можем утверждать. Окончательные результаты фильма зависят от кассовых сборов в эти выходные.
Хотя репутация аудитории "Терра", вышедшего одновременно, серьезно снизилась, никто не смел недооценивать привлекательность Тома Круза. Даже если результаты первого уикенда были не слишком хорошими, за четыре рабочих дня общий кассовый сбор достиг 39.67 миллиона долларов.
— Фильм точно преодолеет отметку в 100 миллионов в эти выходные. Теперь никто не может остановить его продвижение, — неожиданно вошел Джимми. Он улыбнулся, взял кофе из рук Хелы и сел за обеденный стол.
— Я общался с Warner Bros. на предмет того, что эти выходные — последний этап активной рекламы фильма, Уэйн. Следующей неделе они направят основные ресурсы на другие летние фильмы.
— Ничего страшного, — кивнул Уэйн. Он уже понимал, как это работает. Знал, что его агент переживает, чтобы он не расстраивался.
С понедельника рекламная активность "Сбежать" значительно возросла. ТВ-каналы от HBO до TNT и ABC, печатные СМИ от слуховых таблоидов до трех крупных североамериканских газет, различных развлекательных журналов — информацию о фильме можно было найти повсюду.
Метод, использованный Warner Bros., был простым: до того, как популярность фильма начнет угасать, постараться добиться лучших кассовых результатов во второй уикенд, когда практически нет конкурентов.
Эта рекламная активность не могла быть постоянной для "Сбежать", и Уэйн осознавал, что это правила летнего сезона.
— Они сделали отличное фото, ты выглядишь как звезда, — заметил Джимми, увидев журнал на столе. Это был новый выпуск "Vanity Fair". На обложке Уэйн наклонился и смотрел вниз на камеру, под заголовком:
"Уэйн Гринберг! Чудотворец!"
Он открыл журнал и нашел там эксклюзивное интервью с Уэйном. Прочитав, он кивнул. Несмотря на некоторые несоответствия в вопросах, спорные темы были незначительными.
Позавтракав, Джимми снова повел Уэйна за дело. Создатели и главные актеры шоу продолжали активно продвигать фильм по всей стране, Лос-Анджелес стал главным центром Уэйна.
Утром он с Холли Берри только что закончили эксклюзивное интервью с Los Angeles Times. После обеда ему предстояло участие в записи для местного ТВ. Выходные были заполнены активными рекламными мероприятиями.
Изначально Warner Bros. планировала его появление в ток-шоу у Опры, но в итоге он отказался от этой возможности из-за проблем с координацией.
Ему самому Опра не интересовала, и теплое объятие тоже не привлекало. Поскольку это все было для рекламы, он не считал отказ печальным.
Эффект работы Уэйна в Лос-Анджелесе оказался весьма заметным. Постоянные репортажи различных крупных и мелких СМИ привлекли внимание общественности, побуждая зрителей, которые проводили выходные вне дома, купить билеты и попасть в кино.
Когда первый лучик утреннего солнца в Лос-Анджелесе озарил поместье и начался новый рабочий день, Уэйн с удовлетворением посмотрел на свежеобнародованную статистику кассовых сборов и на кучу газет, принесенных Ниной.
Все СМИ в Северной Америке, казалось, ждали именно этих цифр. Увидев точные данные, они взорвались восторгом и начали восхвалять "Сбежать" и его режиссера Уэйна.
Статистика от Warner Bros. показывала, что "Сбежать" заработал 12 миллионов долларов в пятницу. Людей в кинотеатрах стало больше, а заполняемость резко возросла. В субботу она составила 12 миллионов. Однако в воскресенье, когда снова был рабочий день, сборы упали, составив 15.6 миллиона долларов.
За три дня выходных фильм собрал в общей сложности 127.36 миллиона долларов, нарушив заветные 100 миллионов!
Увидев точные кассовые данные, Уэйн мгновенно ощутил, как исчезла умственная усталость от бесконечной рекламной работы последних дней.
В это же время не только Уэйн изучал кассовую статистику. В другой усадьбе на Мулхолланд-роуд Том Круз также уставился на газету в руке.
Сверкающие цифры кассовых сборов "7 Амбиции" так разозлили его, что он хотел разбить всё на столе.
— Том, не обращай слишком много внимания на кассовые сборы. Раз уж этот фильм обречен на неудачу, нам следует планировать следующий проект, — сказала Пэт Кингсли, также рассматривая газету с обложкой Vanity Fair, где был изображен Уэйн, смотрящий вниз на камеру.
Эффект черно-белых газет и белых журналов совершенно разный. С первого взгляда они сигнализируют, что это успешный человек.
— Этот режиссер сейчас в расцвете творческих сил, Том, — заметила Пэт, отвлекшись от газеты и взглянув на своего клиента.
— Пэт! — услышав это, Том Круз почувствовал себя оскорбленным. — Не забывай, что на прошлой неделе мы только что нанесли удар по его репутации через СМИ.
— Это всего лишь нормальные методы конкуренции. У вас не было личных конфликтов! Всё это уже в прошлом.
Слова Пэт заставили Тома задуматься. Да, у них не было личных разногласий. Всё это было слишком привычно для Голливуда.
Никто не ожидал провала его фильма. Ему нужно было как можно быстрее восстановить успех, и участие в проекте этого режиссера действительно выглядело как короткий путь.
— Следи за новым проектом этого режиссера через CAA, — сказал Том, сделав глубокий вдох и взглянув на газету на столе.
— Я сделаю это, Том. Первые два фильма Уэйна Гринберга были практически безупречными. Верю, что такой энергичный молодой режиссер скоро запланирует новый проект.
Режиссеры с таким постоянным успехом гораздо менее подвержены ошибкам. Я уверена, что никто не сможет отказаться от сотрудничества со знаменитостью, что будет способствовать естественной коммерческой привлекательности фильма.
Увидев, что клиент понял её слова, Пэт Кингсли терпеливо объяснила.
Провал фильма не означает конец света. Звезда уровня Тома Круза — это редкий ресурс в Голливуде. Пока фильмы, в которых он участвует, не продолжают терпеть неудачу, поддерживать свой статус для него не будет слишком трудно.
Как конкурент Уэйна Гринберга, никто не знает о его способностях лучше, чем Пэт Кингсли. Основная проблема заключалась в том, как убедить своего клиента. Убедить Тома Круза отпустить свою гордость было непростой задачей.