Глава 73
В холле отеля обменивались глазами, и Уэйн, сопровождаемый Джеффом Робиноффом, часто ждал момент для рукопожатий и бокалов с напитками.
Если в этой комнате есть кто-то, кто лучше всех знает о кинообозревателях в наше время, так это Уэйн. Он понимает, что это за люди. Несмотря на то, что все они выглядят такими высокими, на деле они — настоящие присоски киноиндустрии.
Это пиршество по связям с общественностью было организовано Warner Bros. И Warner, и эти обозреватели кино прекрасно понимают правила. Поскольку вы согласились на взаимодействие с продюсерской компанией, вы должны управлять ручкой в руке и не заговариваться в газетах.
Уэйн осознает, что сейчас лучшее время для кинообозревателей. С приходом Интернета фанаты получат больше каналов для получения информации о фильмах, а влияние критиков осталось бы лишь среди поклонников старшего поколения, и, по сути, они потеряют свое влияние на выбор зрителей.
— Уэйн, это победитель Пулитцеровской премии, известный кинообозреватель мистер Роджер Эберт, — представил его Джефф мужчине средних лет в очках с лысеющей головой.
— Здравствуйте, мистер Эберт! Я Уэйн Гринберг, — Уэйн протянул руку для рукопожатия и потом посмотрел на человека рядом с ним.
— Здравствуйте, я Кеннет Тюран, — обрел тот руку, не дожидаясь представления от Джеффа.
— Здравствуйте!
Роджер Эберт, держа в руке бокал с шампанским, посмотрел на молодого режиссера перед собой.
— Режиссер Гринберг!
— Можете называть меня Уэйн, мистер Эберт.
— Хорошо, Уэйн. Я встречал много талантливых режиссеров, и вы самый особенный. Не из-за вашего возраста, а из-за того, как вы снимаете фильмы.
Роджер прислонился к столу позади себя, пристально глядя на высокого и симпатичного молодого режиссера, с проповедническим тоном в голосе.
— Что касается этих двух фильмов, то вы особенно уникальны в том, как используете объективы для продвижения сюжета, строите кадр и создаете мрачный стиль, играя с человеческой природой. — Его голос донес смысл слов, а на лице читалась жалость.
— Вам не стоит слишком увлекаться масштабными кровавыми сценами. Вы должны сосредоточить все свои мысли на других частях фильма. Вы очень хорошо справились до концовки "Выйди", но, увы, не смогли углубиться в главных персонажей. Таким образом, вся история завершилась кровавой расправой.
Среди наставлений Роджера Эберта он не заметил, как лицо Уэйна становилось все более мрачным.
Если нет сцен, позволяющих выпускать эмоции, нужно ли глубоко копать в сердцах персонажей? Тогда что останется от фильма? Темное и затянутое зрелище, от которого всем станет скучно и угнетенно.
В чем же разница между этим и теми чертовыми литературными фильмами!
В этот момент Уэйн почувствовал, что этот критик действительно хочет, чтобы он в будущем углублялся в свои фильмы, стремился к наградам. Или же у него просто недобрые намерения, как будто он пытается подставить его под удар.
— Если ты будешь делать то, что я говорю, фильм будет наполнен необычным художественным совершенством!
Закончив речь, Уэйн больше не мог терпеть споры с ним. Они были абсолютно на разных волнах.
— Мистер Эберт, я еще не стабилизировал свой стиль съемки. Никто не может гарантировать, что произойдет с моими будущими фильмами. — Полупуть произнося эти слова, Уэйн подумал, что скажет дальше, когда победитель Пулитцеровской премии снова прервал его.
— Поверь мне, Уэйн! Если ты будешь снимать фильмы, как я говорю, ты точно завоюешь много профессиональной репутации.
Профессиональная репутация? Это не то, о чем решают кинообозреватели!
Каждый в этой среде знает, что эти известные специальные критики часто не понимают рынок. Когда они не получают связи с общественностью от продюсерских компаний, рецензии, которые они пишут, как правило, противоречат мнению зрителей.
Только так их уникальные художественные достижения могут быть подчеркнуты. Хотя Уэйн всегда стремился сформировать свой стиль фильмов и усердно к этому работал. Но какова художественная ценность фильмового искусства, если оно оторвано от масс?
Эти кинообозреватели обычно ведут себя как наставники, постоянно указывая публике, что смотреть. Иными словами, в наши дни они могут оставаться высокомерными еще несколько дней.
Когда эпоха Интернета наступит, массовые кинофаны вскоре поймут одну вещь: как группа кинообозревателей из нескольких сотен человек может направлять выбор огромного количества людей в Северной Америке?
Зрители любят коммерческие фильмы, но противостоят им. Скучные художественные фильмы, которые зрители не могут смотреть, возвышаются ими как изящное искусство.
Откровенно говоря, в их глазах, то, что большинству нравится, должно быть вульгарным, и только необычное меньшинство, как они, способно представлять великое искусство кино!
В настоящее время все еще есть шесть крупных голливудских компаний. Какая из них осмелится производить те изящные арт-фильмы, которые им нравятся? Исключая целенаправленные фильмы для наград, все остальные — коммерческие фильмы, нацеленные на широкую публику.
Так же, как на этот раз Warner пригласила Роджера Эберта и других. Независимо от того, как будет создан "Выйди", они похвалят его в завтрашнем газетном колонне, лишь из-за так называемых расходов на PR для "Выйди".
Так кем же, черт возьми, являются эти люди? Они просто несут чепуху и используют ее как средство продвижения фильма. Они — группа присосок в киноиндустрии, сосущих кровь и одновременно проповедующих искусство.
Можно воспользоваться выражением с другой стороны Тихого океана: "она стала проституткой и при этом устроила памятник."
После нескольких слов с победителем Пулитцеровской премии, Уэйн захотел развернуться и уйти. Он боялся, что не сможет удержаться от того, чтобы сказать ему что-то лишнее.
— Режиссер Гринберг! — остановил его Кеннет Тюран, который стоял поблизости и наблюдал. — Пойдемте туда, присядем и немного поговорим?
— Конечно!
Кеннет Тюран все это время наблюдал, и когда увидел, как лицо Уэйна постепенно темнеет, едва сдержал смех. Его личность и стиль критики фильма отличались от Роджера Эберта, а иногда их идеи были совершенно противоположными.
Просто Роджер Эберт стал известен раньше него. Он также обладал Пулитцеровской премией и имел большее влияние в Северной Америке.
Еще один важный момент — Кеннет Тюран тоже коренной житель Лос-Анджелеса, еврей! Естественно, он испытывает симпатию к Уэйну.
— Режиссер Гринберг, не отказывайтесь от своего стиля. Даже самые известные критики могут ошибаться. Знайте, наша группа никогда не выпускала знаменитого режиссера, и вы можете не понимать потребности фанатов!
Уэйн был потрясен первыми словами собеседника. Он думал, что все кинообозреватели столь же высокомерны, как Роджер Эберт.
— Мистер Тюран, Роджер Эберт в некотором смысле прав. Если мы будем делать фильмы так, как он говорил, то хотя бы приблизимся к статуэтке Оскара! — хотя он говорил серьезно, в голосе чувствовалось отстранение.
— Не торопись, Уэйн. Если ты хочешь выиграть награды за свой стиль, это намного проще, чем с чисто визуальными коммерческими фильмами! — Кеннет отпил из бокала, наклонился вперед и шепотом добавил:
— Ты все еще слишком молод. Надо запастись терпением и помнить о своей национальной принадлежности. То, что тебе должно быть, в конечном итоге придет к тебе! — После этого он снова встретился с его взглядом. — Запомни, будь терпелив!
Уэйн понял, что он имеет в виду. Будучи евреем, он знал, сколько эта этническая идентичность ему помогает.
В этом Голливуде почти все руководители, боссы, продюсеры и представители СМИ неразрывно связаны с евреями. Даже судьи Оскара и влиятельные старейшины в академии — тоже евреи.
Поэтому, как сказал Кеннет Тюран, ему не стоит беспокоиться, даже если в конечном итоге он полагается на свой возраст, он все равно сможет получить статуэтку.
— Спасибо, Кеннет! — Уэйн поднял бокал и снова соприкоснулся с его. Он понимал, что этот критик действительно ценит его.
Кеннет засмеялся над обращением, понимая, что тот понял его словесный шифр.
— Уэйн, твой стиль производства очень особенный. Хотя раньше были похожие фильмы, режиссера, подобного тебе, еще не было.
Оценивая ваши два фильма, суть истории полностью сосредоточена на извивающейся темной человеческой природе, а затем через масштабные кровавые сцены публике предоставляется возможность выпустить свои эмоции. Ты должен знать, что многие фильмы ужасов и триллеры гораздо кровавее и масштабнее твоих, но не имеют такой глубины.
Я надеюсь, что ты продолжишь развиваться. Это тип режиссера, который еще не появился. Он может не только выразить свои мысли, но и привлечь любовь зрителей. Это довольно редко!
Слыша это, Уэйн тут же почувствовал, что у него появился близкий друг. Он планировал свою карьеру с момента своего прибытия сюда, и только этот критик увидел некоторые из его намерений, сознательно или бессознательно.
Как сказал Кеннет, он не выбирал фильмы наугад. В своей прошлой жизни он посмотрел много нуарных фильмов и имел больше возможностей для выбора. Но те глубокие и популярные фильмы создавались многими разными режиссерами.
Он хочет пройти другим путем, альтернативным путем в голливудском производственном потоке.
Это была осознанная выбор, сделанная после многих лет обдумывания. Это чисто коммерческое кино. Кто-то может справиться с работой водителя грузовика, который врезался в Джеймса Кэмерона?
Перед "Грузовиком" был Джордж Лукас, который создал волну коммерческих фильмов, в средине оказался Стивен Спилберг — универсал коммерческих фильмов, а позади него находился Майкл Бэй, маньяк взрывов, делающий спектакли с "Трансформерами".
В жанре гангстеров уже есть неоспоримые Франсис Форд Коппола и старый Мартин Скорсезе. Можно сказать, что у директоров любого стиля в Голливуде уже есть свои представители.
Уэйн хотел проложить свой собственный путь, путь, который до него никто не прошел.
Начиная с следующего фильма, он будет использовать свой собственный стиль, чтобы поразить зрителей по всей Северной Америке и даже в мире.
— Спасибо, Кеннет, я продолжу снимать в этом ключе. Я верю, что зрители оценят мою идею.