Глава 100
Примерно в три часа дня Дука приехал в компанию и обнаружил, что Квентин еще не прибыл. Он позвонил ему, и Квентин ответил, что сейчас будет.
Минут через десять Квентин примчался в компанию.
– Ха-ха, прости, Дука, я так увлекся чтением информации, что совсем забыл о времени. Если бы ты не позвонил, я бы, наверное, до ночи тут просидел, – сказал Квентин, вытирая пот.
– Что за информация такая интересная? – Дука налил ему чашку чая.
– Эх, не поверишь, информация про одного парня по имени Дука. Он тоже мексиканец и хладнокровный убийца.
– Неужели? Убийца с таким же именем, как у меня? И тоже мексиканец? – Дука удивленно поднял брови.
– Именно, этого парня зовут Дука Диас. Согласно информации, он убил сотни людей в Мексике. Просто ужас какой-то, – вздохнул Квентин.
У Дуки дрогнули веки, и он тихо улыбнулся:
– Ты принес информацию? Дай посмотреть! Мне тоже стало любопытно.
– Конечно, вот, смотри! – Квентин вытащил из сумки толстую папку с информацией и открыл первую страницу. – Дука, гляди, вот этот парень – Дука Диас. Когда я впервые увидел его фотографию, мне показалось, что он чем-то похож на тебя в молодости. Тебе так не кажется?
– Есть немного, но этот смазливый мальчик не так хорош собой, как я, – Дука посмотрел на человека на фотографии и небрежно кивнул.
На фотографии был снимок Дуки Диаса из его удостоверения личности, сделанный, когда ему было около шестнадцати или семнадцати лет. Его лицо было нежным и детским, с каким-то жалким выражением. По сравнению с его нынешней мужественной и героической внешностью, это был совсем другой человек.
– Да дело не в том, что он некрасивый, просто он слишком молод. Согласно информации, ему было всего 18 лет, когда он совершил первое преступление.
– Не может быть, чтобы 18-летний парень убил сотни людей? Это слишком преувеличено. Похоже на выдумки журналистов, – Дука покачал головой.
– Я не поверил, когда впервые услышал рассказ Роберта. Но, увидев свидетелей и вещественные доказательства, пришлось признать, что все это правда. Если не веришь мне, сначала ознакомься с информацией, – Квентин взял чашку с чаем и указал на бумаги.
– Ладно, дай-ка взгляну, – Дука принялся листать файлы. В них были газетные вырезки, фотографии и копии документов из полицейского участка, а также множество свидетельских показаний.
Он быстро пролистал материалы и обнаружил, что информация в них наполовину правдива, наполовину – ложна. Записи, касающиеся его действий, в целом соответствовали действительности, но количество жертв и число врагов сильно отличались от реальных цифр.
Согласно этим данным, он был хладнокровным и безжалостным убийцей, настоящим дьяволом. Якобы он убивал людей сотнями, в то время как на самом деле, он никогда не лишал жизни без крайней необходимости. Чаще всего он просто выбивал оружие из рук противника.
Лично он убил не больше десяти человек.
Многие из тех, кто числился в списке его жертв, погибли от рук других. Но из-за совпадения времени все свалили на него, возложив на «дьявола» чужую вину.
Вот уж действительно, несправедливость.
– Ну что, Дука, как тебе? Впечатляет этот парень? Он кажется круче всех этих киношных наемных убийц. Если историю этого типа экранизировать, получится бомба! – восторженно произнес Квентин.
– Согласен, но этот киллер по имени Дука – мексиканец, и все произошло в Мексике. Для кого мы будем снимать этот фильм? Американской публике вряд ли будет интересен мексиканский убийца, – Дука сделал глоток чая и улыбнулся.
– Это не совсем так. Если фильм, действие которого происходит в Мексике, снят хорошо, американская публика всё равно его купит. В противном случае, мы можем взять за основу этот сюжет, перенести его в Америку и заменить главного героя мексиканца на американца. Тогда фильм точно хорошо покажет себя в прокате, – Квентин коснулся подбородка.
Дука задумался на мгновение:
– Ладно, но есть несколько проблем. Например, сцена в офисе бара "Чёрная Орхидея". Там сказано, что парень с маленьким пистолетом убил более тридцати человек с большими пушками. Это же бред. Он что, Супермен? Как он мог в одиночку убить столько людей? Они что, столпились в очередь, чтобы он их пристрелил? В этом сюжете слишком много нестыковок, зрители не поверят.
– Но ведь так и было на самом деле. И СМИ, и полиция, и даже Карлос, помощник Дуки, которого поймали, говорили, что он действовал один. Разве сюжет фильма не может быть таким же странным, как реальность? – нахмурился Квентин.
– Неважно, фильм это или реальность, главное – убедительность. Как ты собираешься показать, что один человек убил тридцать четыре человека с пистолетом в замкнутом помещении, чтобы зрители поверили? – усмехнулся Дука.
Квентин нахмурился:
– Это сложно. Ходят слухи, что этот парень владеет колдовством, что его нельзя убить, что он выжил даже после выстрела в голову. Это, конечно, чушь, но если мы не покажем, что он умеет колдовать, как мы заставим людей поверить в его силу?
Дука прищурил глаза. Конечно, он не мог рассказать правду. Всё равно не поверят, незачем и говорить.
– Пусть это будет не разборка банд, а, скажем, девушку Дуки специально похитили, чтобы он смог проникнуть в логово банды и узнать, где их сокровищница.
– Эй, звучит неплохо, продолжай.
Квентин заинтересовался и достал блокнот, чтобы записывать.
Дука улыбнулся и сказал:
– Подожди, пока девушка узнает местонахождение хранилища и пошлёт сигнал другим сообщникам. Затем главный герой, Дука, эффектно появляется. Он притворяется, что пришёл один спасать свою девушку, чтобы банда недооценила его. В конце концов, он обманом заманивает бандитов в заранее подготовленное окружение. Он и несколько сообщников открывают огонь и без разбора убивают больше тридцати человек. Чтобы добавить зрелищности перестрелкам, можно сделать сцены боя более трагичными, например, кто-то принимает пулю за друга, отчаянно сражается, будучи раненым, и, в конце концов, изо всех сил уничтожает врага, но один товарищ погибает, а двое ранены. После этого они покидают бар «Чёрная Орхидея» с деньгами, бросая миллионы долларов в воздух и раздавая их бедным в городе, тем самым сбивая с толку преследующую их полицию.
– Эй, это хорошо, это хорошо, продолжай.
Квентин кивнул, держа ручку.
Дука мягко улыбнулся:
– Я просто выдвинул идею. Конкретный сюжет тебе, сценаристу, предстоит разработать. Я уверен, ты сможешь сделать это лучше.
– Как бы хорошо ни была разработана идея, она не сравнится с реальностью. Было бы здорово найти этого киллера Дуку и взять у него интервью, лицом к лицу, чтобы узнать, как он это сделал.
– Это правда. Я слышал, что если его поймать, можно получить награду в миллион песо. Если у меня будет шанс его поймать, я сначала заставлю его рассказать правду, а затем передам мексиканской полиции, чтобы он признал себя виновным и понёс наказание по закону.
– Хм, Дука, я не хочу тебя обидеть. Хотя ты служил в армии и хорошо стреляешь, по сравнению с настоящим киллером, у тебя огромный пробел в практическом опыте. Говорят, что у таких убийц...
– От него исходит убийственная аура, обычные люди при виде него цепенеют от страха, не говоря уже о том, чтобы попытаться его усмирить, – Квентин покачал головой.
Дука усмехнулся:
– То, что ты говоришь, звучит логично, но я тоже не промах. Кстати, где этот Роберт Родригес? Ты же собирался познакомить нас?
– Роберт написал сценарий под названием "Элегия убийцы", в основу которого лёг образ киллера Дуки. Он приехал в Голливуд, чтобы найти деньги на свой фильм. Днём звонил один продюсер, – Квентин замолчал, а затем продолжил – Он хочет поговорить с ним. Он долгое время работал продюсером и хочет, чтобы я отвёл его к тебе извиниться. Вот его сценарий. Почему бы тебе не почитать?
Квентин достал сценарий и положил его на стол. Дука открыл и начал читать. В сценарии рассказывалась история киллера, который прячет пистолет в гитарном футляре и проникает в бар, чтобы убить своих врагов. В целом сценарий был неплох, но он не видел фильм, поэтому сложно было дать оценку.
– Какой бюджет у этого фильма?
– Бюджет на съёмки небольшой, хватит и десятков тысяч, но постпродакшн и реклама потребуют больших вложений, примерно около миллиона, – ответил Квентин.
Дука кивнул. Постпродакшн фильма действительно обходится очень дорого. Одно только озвучивание, субтитры и звуковые эффекты стоят намного дороже, чем сами съёмки.
– Подождём, пока он придёт. Если разговор пройдёт хорошо, то можно будет вложиться ещё в один фильм.
У него остались кое-какие воспоминания о режиссёре Роберте Родригесе. Этому режиссёру нравилось снимать мексиканские фильмы. Его самые известные работы – это "Однажды в Мексике: Трилогия", "Город грехов: Серия", "Мачете убивает" и так далее. В "Мачете убивает" главного героя со шрамом на лице играл его двоюродный брат.
Режиссёр Роберт Родригес чаще всех сотрудничал с Квентином.
Начиная с «Четыре комнаты», где они оба были режиссёрами, и заканчивая фильмом «От заката до рассвета», сценарий к которому написал Квентин, где он сыграл одну из ролей, был ассистентом режиссёра и продюсером, а Роберт Родригес – режиссёром. Позже они вместе работали над «Однажды в Мексике», «Город грехов», «Грайндхаус» и другими проектами.
Эти двое почти не разлей вода.
Около четырёх часов дня Роберт Родригес приехал с опозданием и стал горячо извиняться.
– Да ладно, присаживайся! – Квентин жестом пригласил его к столу. Дука налил гостю чаю.
– Роберт, как прошла твоя встреча с продюсером из «Замка развлечений»? – поинтересовался Квентин.
– Не очень. Они узнали, что я не только сценарист, но и режиссёр, и решили, что для них будет безопаснее нанять кого-то с опытом. Не поверили, что я смогу хорошо снять этот фильм.
– Ха-ха, прямо как у меня! Когда я впервые искал деньги на «Бешеных псов», многие продюсеры в меня не верили. Хотели сменить режиссёра. Просто не верили, что сценарист может снять хорошее кино. А я просто хотел снять хорошее кино. И что в итоге? Я победил! – Квентин гордо улыбнулся.
Хотя Miramax без предупреждения вырезали сцены из «Бешеных псов», что очень расстроило Квентина, фильм собрал 7,6 миллиона долларов в прокате в Северной Америке, а мировые сборы превысили 16 миллионов. Фильм, стоивший всего несколько десятков тысяч долларов, окупился в 16 раз, что сделало Квентина безумно счастливым.
– Господин Джин, что вы думаете о сценарии? – спросил Родригес.
– Неплохо. Я тоже мексиканец, так что эта история мне близка, – ответил Квентин.
– Спасибо. Не хотели бы вы инвестировать? Мне нужно всего 20 000 на предварительную подготовку. Нет, хватит и 10 000. Я сам могу быть режиссёром, сценаристом, специалистом по спецэффектам и оператором. Постпродакшн обойдется дороже, но если мы немного сэкономим, то хватит и 300 000, – сказал Родригес.
– Не стоит слишком экономить при создании фильма. Если команде что-то нужно, я готов вложиться больше. Но у меня есть три условия, прежде чем инвестировать.
– Господин Джин, говорите! – серьезно, но с ноткой нервозности ответил Родригес. Каждый раз, когда он ведет переговоры с продюсерами, у них находятся какие-то странные условия. Он не знал, чего ожидать от Дуки.
– Во-первых, я хочу назначить продюсера в вашу команду, который будет отвечать за общую организацию съемок.
– Это само собой разумеется, – кивнул Родригес.
– Во-вторых, я могу выделить вам 100 000 долларов в качестве первого транша, но инвестиции в пост-продакшн будут зависеть от степени готовности фильма. Если фильм будет близок к завершению, я буду готов вложить больше.
– Хорошо, с этим нет проблем, – Родригес вздохнул с облегчением.
– Я же говорил, что Дука – хороший партнер, – ухмыльнулся Квентин.
Родригес тоже улыбнулся. С ним действительно оказалось легче договориться, чем он ожидал.
– В-третьих, у меня есть подходящая кандидатура на роль Домино.
Услышав третье условие, их улыбки тут же исчезли. Больше всего режиссеры не любят, когда продюсеры самовольно навязывают им актрис.
– Эй, Дука, я только что хвалил тебя, зачем ты опять выдвигаешь такие требования? – недовольно сказал Квентин.
– Не спеши. Дай мне закончить, прежде чем критиковать, ладно?
– Ладно, кого ты хочешь предложить? Монику? Шэрон Стоун? Или Вайнону Райдер? Не забывай, что все персонажи в пьесе – мексиканцы, они не подойдут, – Квентин постучал по сценарию.
Дука покачал головой и, не говоря ни слова, достал из шкафа папку с информацией и передал ее Родригесу.
– Посмотрите, как она вам?
Родригес просмотрел информацию.
Девушку на фотографии зовут Сальма Хайек. Она мексиканка с яркой внешностью и эффектной фигурой. Она снималась в мексиканских телесериалах и даже получила премию «Лучшая актриса» на мексиканском телевидении.
Внешности и актерского мастерства ей не занимать.
Играть главную героиню с такими данными – самое то. Скорее, она немного не вписывается в скромную съемочную группу.
– Мистер Ким, мисс Сальма Хайек идеально подходит на роль Домино. Если она согласится, я буду очень рад, – серьезно сказал Родригес.
– Хорошо, я сообщу ей и приглашу на пробы, – улыбнулся Дюка.
– Погоди, Дюка, когда ты успел познакомиться с этой красоткой-мексиканкой? – спросил Квентин, глядя на фотографию Сальмы.
– Я из Мексики, и знаком с мексиканскими актерами. Какие-то вопросы? – Дюка бросил на него взгляд.
– Ладно, нет вопросов, просто еще одна хорошая девушка попала в твои сети. Как-то грустно, – сказал Квентин, потягивая чай.
Дюка не стал спорить и позвонил Лоуренсу Бендеру. Этот парень все равно без дела сидит, пусть будет продюсером у Родригеса.
Лоуренс Бендер не отказался. Продюсировать и получать дивиденды лучше, чем просто прохлаждаться в компании.
После утверждения сотрудничества Лоуренс Бендер с несколькими помощниками занялись составлением бюджета, а Родригес начал подготовку к съемкам.
Этот парень – мастер на все руки, он и продюсер, и режиссер, и сценарист, и оператор, и художник, и монтажер. Сначала он хотел все сделать сам, чтобы сэкономить.
Но Лоуренс Бендер его переубедил. Сказал, что у компании деньги есть и не стоит экономить для Дюки. Главное, чтобы фильм получился хорошим, а деньги – дело наживное.
Во время подготовки фильма Дюка позвонил Сальме Хайек.
Режиссер Родригес остался очень доволен ее работой и сказал, что был приятно удивлен встретить в Голливуде такую талантливую мексиканскую актрису.
Когда началась подготовка к съёмкам "Элегии убийцы", у Дуки тоже прибавилось дел.
Наступил август, а значит, приближается Чемпионат мира по стрельбе, который проводится раз в четыре года.
По настоянию тренера Фостера, он перешёл к усиленным тренировкам. Если раньше он тренировался два дня в неделю, то теперь – четыре, стремясь показать лучший результат на этих соревнованиях.
––