Глава 180
Стюардесса осторожно втолкнула тележку в салон первого класса самолета.
В этом отсеке самолета было много маленьких комнат, в которых жили люди, которые могли позволить себе билеты первого класса.
Комната была крошечной, и пользоваться ею мог в лучшем случае только один человек. Тем не менее, в той ситуации в самолете иметь такое уединение было роскошью. Фактически, лишь немногие авиакомпании имели секции первого класса с такими отдельными комнатами.
«Вот ваша еда, мэм».
Стюардесса постучала в дверь и сообщила об этом женщине в одной из комнат.
"Спасибо."
Стелла Уиллоу открыла комнату и поблагодарила ее.
Вообще-то это был ее ужин. Было еще 9 часов вечера, когда она прибыла в международный аэропорт имени Джона Кеннеди, чтобы сесть на самолет.
В каком-то смысле еда, которую она заказала, была ее ужином.
Однако пейзаж снаружи показывал, что уже утро. Солнце светило. Она выглянула в окно и увидела только синий цвет. Голубое небо и синее море.
Через несколько часов она приземлится в Италии.
Покинув свою должность в NBC, Стелла Уиллоу подала заявку на должность генерального директора Grey Pictures.
Она слышала, что эта продюсерская студия сняла «Такен и Джон Уик». Она видела эти фильмы и могла сказать, что она их фанатка.
Точнее, она была поклонницей Режиссера Грея. Будучи менеджером по производству, Стелла Уиллоу поняла, что фильмография Казира вообще не имеет никакого сходства, за исключением того, что их снимал один человек.
Его стиль кинопроизводства в каждом фильме был разным.
Как будто у него была ссылка и он просто скопировал ее.
Во всех его фильмах не было того сильного художественного стиля, который есть у большинства режиссеров. Его фильмы были сняты с целью развлечения. Удивительно, как Казир Грей мог контролировать и ограничивать свое художественное чутье во время съемок.
У режиссеров всегда есть художественное чутье/стиль, это их подпись.
Дэвид Финчер любит использовать в своих фильмах серые и коричневые тона, что отражает тему серости и тяжести в его фильмах.
Режиссер Тим Бертон, его фильмы всегда были в готическом стиле. Когда кто-то думал о фильмах в готическом стиле, Тим Бертон всегда был в списке.
Что касается Квентина Тарантино. Известный режиссер, известный тем, что изображал в своих фильмах крайнее насилие. И он почему-то любит снимать ноги актрис...
Посмотрев все фильмы Казира, Стелла Уиллоу поняла, что Казир Грей изменился, когда создал «Наполеон Динамит».
Его предыдущие фильмы до «Наполеона Динамита» — это малобюджетные фильмы ужасов, и все они представляют собой слэшеры, в которых повсюду брызги крови.
Его первые три фильма ужасов имели сходство, но он изменил свой стиль, когда вышел «Наполеон Динамит». Как мог режиссер, снимавший кровавые фильмы ужасов, создать полезную комедию? Откуда пришло вдохновение?
Что касается «Се7ен», который Казир написал и продал New Line Cinema, то она не почувствовала в нем ничего странного. В конце концов, Se7en тоже был кровавым фильмом.
«Но его письмо определенно улучшилось со времен Se7en».
Когда Стелла Уиллоу решила работать в Grey Pictures, она начала исследовать Казира. Тогда она поняла, что жизнь Казира изменилась после его развода.
«Наверное, он интересный парень».
Нарезая ножом стейк средней прожарки, Стелла Уиллоу вспоминала, как ее наняли.
Руководство Gray Pictures выбрало ее, поскольку она наиболее подходила для этой должности. Два человека до нее имели опыт работы в шоу-бизнесе, но их достижения не шли ни в какое сравнение с ее достижениями.
Будучи менеджером по производству, она отвечала за очень много телешоу на NBC. Благодаря ее руководству работа NBC стала лучше.
В возрасте 36 лет она была карьеристкой, зарекомендовавшей себя перед миром.
«Благодаря моим сбережениям мне больше не приходилось думать о работе, и я даже купил фургон, чтобы путешествовать по стране. Но я понял, что моя страсть к своей работе очень сильна и я хочу работать. По крайней мере, я хочу доказать людям в NBC, что я могу добиться большего».
Когда она услышала, что Grey Pictures ищет генерального менеджера, она использовала свои связи, чтобы подать заявку.
Во-первых, ее заинтересовала продюсерская студия, потому что Казир Грей планировал нечто грандиозное.
Во-вторых, она знала, что ей будет сложно получить хорошую должность в «большой шестерке».
В-третьих, она могла бы начать собственный бизнес. Может быть, агентство талантов или продюсерская студия, но она не была ни агентом, ни режиссером.
«Я могу быть продюсером».
Как продюсер она хорошо умела управлять людьми и командами.
Казир Грей планирует создать один большой проект, который объединит все его боевики. Очевидно, его нынешний проект «Идентификация Борна» является частью этого огромного плана.
Ей было интересно увидеть результат. Нет, она хотела увидеть успех этого проекта. Так что присоединиться к Grey Pictures было для нее хорошо.
До того, как ее официально приняли на работу. Сначала ей нужно было встретиться с Казиром Греем. Они разговаривали по телефону, но важна была личная встреча.
Поэтому компания купила ей билет первого класса в Италию.
Позавтракав/ужинав, Стелла Уиллоу поняла, что самолет вот-вот приземлится.
Стюардесса улыбнулась и попрощалась с ней. В аэропорту Стелла Уиллоу нашла своего связного, который отвезет ее на съемочную площадку «Идентификации Борна».
«Мисс Уиллоу?» Ее приветствовал молодой человек лет двадцати с небольшим. Мужчина держал карточку с ее именем.
«Правильно. Как тебя зовут?»
«Меня зовут Паленке Симоне. Я помощник директора Грея».
Стелла Уиллоу кивнула, услышав его имя. После просмотра «Заложницы» она поняла, что те же люди могут похитить ее после того, как она покинет аэропорт.
Она знала, что Паленке Симоне будет ее связным. Это успокоило ее.