Глава 135
«Да, я понимаю. Я постараюсь передать ваше сообщение. Директор Грей сейчас занят, нет-нет, он не может с вами поговорить. Пожалуйста, передайте мне ваше сообщение. Нет, он тоже занят завтра. Я? Нет , я не собираюсь давать тебе свой домашний номер».
Эрика Мендес завершила разговор удручающим вздохом. Она знала, что ее начальник становится знаменитым и что многие люди хотят с ним работать. Либо купить его сценарий, либо нанять его в качестве режиссёра.
И, честно говоря, их условия были неплохими. Гарантия, что его зарплата составит более 10 миллионов долларов плюс 10% от кассовых сборов. Они умеют вести переговоры и заключить хороший контракт.
Но Эрика Мендес понимает намерения своего босса. Глядя на мужчину, массирующего себе лоб после бессонной ночи, она знала, что у директора Грея нет времени ни на что другое.
Казир Грей прошлой ночью не выспался, потому что просматривал все сделанные ими снимки... Итак, Эрика, Гектор и Фремонт тоже не спали.
Эрика отвечала за то, чтобы подавать им тонну кофе, в то время как трое мужчин обсуждали лучшие кадры, которые они могли бы использовать.
Казир намеревался позволить им двоим справиться с некоторыми сценами самостоятельно.
Гектор знал о камерах и освещении, но понятия не имел о позиции режиссера. Возможно, в этом проекте он впервые руководит людьми, наблюдая за разворачивающимися сценами.
Что касается Фремонта, то он был молод. Ему было всего 23 года, и у него не было опыта. Казир почувствовал его искренность и энтузиазм, поэтому дал ему шанс расцвести.
Казир понимал, насколько страшна роль режиссера. Давление было сокрушительным, и Казир большую часть времени страдал от бессонницы. Было время, когда он чувствовал, что это будет его последний фильм.
Если бы фильм провалился, все бы винили в этом режиссера, потому что он был творческим умом проекта.
Казир надеялся, что у них двоих хватит сил выдержать такое давление.
«Ладно, давай отдохнем. Можешь пообедать».
Объявил Казир, и люди вздохнули с облегчением. Казир был быстрым и последовательным режиссером, который не любил делать бессмысленные кадры. Как будто все уже было у него в голове и не было смысла заниматься бесполезными делами.
«Фремонт, отвезите свою команду в отель «Уолдорф Астория» и сделайте несколько фоновых снимков».
"Хорошо."
Фремонт серьезно кивнул.
В отличие от первоначальной версии, Waldorf Astoria связалась с Gray Pictures и предложила свой отель как Continental Hotel. Проживание было бесплатным, пока они рекламировали свой отель. Они также вручили Казиру Грею и команде VIP-карты. По карте Казира можно было пользоваться VIP-залом со скидкой 50%, а экипажу - до 30%.
Казир не был придирчив к отелю, так что не было причин отказывать. Однако он заявил, что отель может появиться во многих сиквелах и связанных с ним фильмах, поэтому подписал соглашение с отелем Waldorf Astoria.
В следующем фильме, если бы отель Waldorf Astoria захотел снова рекламировать свой отель, им пришлось бы заплатить съемочной группе 1 миллион долларов. Разумеется, отель «Вальдорф Астория» имел право отказать. Хотя для сиквелов это может быть неудобно.
Хорошо, что отель Waldorf Astoria находился в Лос-Анджелесе, и Grey Pictures могли легко связаться с его руководством. Gray Pictures считает, что обе стороны будут сотрудничать.
Ради их бизнеса сотрудничество не было проблемой.
— А? Что на этот раз, Эрика?
Казир увидел, как к нему приближается его помощник. У него уже была идея, возможно, она снова была связана с его сценариями. Люди продолжали приставать к нему по этому поводу.
«Это Уорнер Бразерс»
«Warner Brothers? Они снова говорят о «Похмелье, часть 2»? Я думал, у них уже есть режиссер?»
«Нет, сэр. На этот раз все по-другому… Это «Идентификация Борна».
"... Расскажи мне больше об этом."
Услышав что-то неожиданное, Казир посерьезнел. Несмотря на то, что его веки были опущены, он знал, что эта тема слишком важна, чтобы ее игнорировать.
«Они хотят купить авторские права на фильм «Идентификация Борна», который находится в нашей фильмотеке».
"..."
Казир знал, что Warner Bros претендовала на «Идентификацию Борна» еще в 80-х, но кто-то уже получил авторские права на фильм. В конце концов, они прекратили приобретение, когда вышел первый телефильм «Идентификация Борна» (1988). «Идентификация Борна» (1988) провалилась, поэтому Warner Bros потеряли интерес.
«Так в чем же причина, по которой они делают это сейчас? Это из-за Континентальной кинематографической вселенной?»
Warner Bros и 20th Century Fox задумали масштабный проект Казира. Возможно, Warner Bros посчитала, что успех его плана будет опасен. Поэтому они решили шаг за шагом остановить его план.
Фильмы по мотивам романов были на пике популярности в 90-е годы. «Побег из Шоушенка», «Молчание ягнят», «Форрест Гамп» и многие другие. Все они были основаны на романах.
Warner Bros пришла к выводу, что авторские права на личность Борна, находящиеся в руках Казира, слишком опасны.
«Они заинтересованы в покупке авторских прав, думаю, к ним вновь вернулась страсть. Кроме того, они хотят предотвратить добавление Джейсона Борна в Континентальную кинематографическую вселенную. '
Учитывая проекты Казира, Warner Bros поняла, что «Идентификация Борна» обязательно станет частью континентальной кинематографической вселенной.
«Мы не собираемся продавать авторские права».
– твердо сказал Казир. Даже если бы Warner Bros предложила серьёзную сумму денег, он бы не сдвинулся с места. У него уже была идея, куда поместить Джейсона Борна в CCU (Континентальная кинематографическая вселенная).
"Я понимаю."
Эрика кивнула. Она знала, что ее босс откажется от этого предложения. Хорошо, что она закончила разговор раньше.
«Франшиза о Джейсоне Борне заработала миллиарды долларов, я не настолько сумасшедший, чтобы продавать что-то настолько большое».
Несмотря на то, что его отношения с Warner Bros были хорошими, ему пришлось провести черту. В противном случае в дальнейшем это будет проблематично.