Глава 1059. Две принцессы Королевства
Ваяние статуи бога является самой важной частью строительства храма, и ее дизайн имеет первостепенное значение. Однако, поскольку прихожане были очень довольны двумя оригинальными статуями Аида в храме, на этот раз дизайн не менялся. Но поскольку новый храм неизбежно будет выше и просторнее старого, прежние статуи выглядели бы слишком маленькими, поэтому необходимо было изготовить новые статуи.
Поскольку новый храм строился на старом месте, ремесленники временно построили рядом склад для хранения статуй бога и прочих предметов из первоначального храма. Предварительная резьба новых статуй также проводилась на этом складе.
Миликтус, главный ответственный за статуи (художественные произведения), был известным скульптором Королевства. Бронзовая статуя Аида, держащего оливковый мяч, перед главным стадионом (спортивной ареной) Внутреннего города Турии, была его работой.
Хотя статуи бога казались высокими и тяжелыми, их основным материалом было дерево, которое должно было быть твердым, с плотными волокнами, поэтому обычно использовалась древесина для кораблей, предпочтительно кедр, возрастом более ста лет. Поскольку оригинальные статуи служили образцом, Миликтус потратил всего два месяца на создание трех деревянных статуй (двух статуй Аида и одной статуи Персефоны), которые были более изящными и живыми, чем оригиналы.
Затем он передал работу своим помощникам — «оклеивание» статуй кожей. Из-за белизны и редкости слоновая кость стала предпочтительным материалом для кожи статуй бога в течение последних ста лет. Скульпторы расщепляли цельные бивни слоновой кости на тонкие пластины и приклеивали их к поверхности статуй, тщательно подгоняя друг к другу. Это требовало большого терпения.
Каждая статуя была чрезвычайно велика, и один человек мог оклеить не больше одного пальца в день, но над этой задачей одновременно работали сотни скульпторов, поэтому прогресс был довольно быстрым.
Пока статуи оклеивались «кожей», скульпторы и ремесленники занимались двумя другими задачами: во-первых, они выплавляли цветное стекло из песка, а затем изготавливали из него звездообразные украшения. Каждый кусочек, похожий на сверкающий маленький драгоценный камень, должен был быть инкрустирован в стену за спиной статуи, создавая фон звездного неба. Во-вторых, они изготавливали золотую фольгу. Ювелиры выковывали золото в тонкие листы, а затем наклеивали их на слоновую кость, изображая золотую одежду и корону, которую носил Аид, что еще больше усиливало его величие. Что касается статуи в Преисподней, ее покрывали серебряной фольгой и красили в темные тона, чтобы соответствовать атмосфере всего храма.
Кроме того, они должны были изготовить золотые и серебряные троны для статуй. Хотя они не были сделаны целиком из золота и серебра — их сердцевина была бронзовой, — количество золота и серебра, израсходованное на статуи, все равно было значительным. Когда Союз Дейония только формировался, он никогда бы не осмелился на такую роскошь при изготовлении статуй бога, но теперь расход этих драгоценных металлов составлял всего лишь дневную добычу рудников в Иберии и Сардинии.
Миликтус не участвовал в оставшихся этапах изготовления статуй. Он сосредоточился на более важной задаче — изготовлении тимпана для храма.
Под крышей над двумя входами в храм располагалась треугольная область, называемая тимпаном. Тимпан был инкрустирован каменными плитами, украшенными рельефными изображениями, сюжет которых обычно брался из греческой мифологии. Однако в дизайне этого храма, после обсуждения в Герусии, было решено, что на одном тимпане будет вырезан рельеф шествия по случаю Праздника Аида, а на другом — семья царского дома (династии) Дейонии: Царь, две Царицы и пятеро детей (первоначально Дейвс предлагал включить Адориса и Синтию, поскольку они тоже были его семьей, но геронты (старейшины) решительно возразили, посчитав, что после постройки храма он будет почитаться на протяжении тысячелетий, и граждане Королевства и их потомки, глядя на рельеф, должны понимать, что царский дом (династия) Дейонии происходит от бога Аида, а приемные дети не являются таковыми, и их внезапное включение может вызвать гнев Аида).
Учитывая огромный авторитет Царя Дейвса и его царского дома (династии) в настоящее время, если бы рельеф был вырезан плохо, даже если бы милосердный Царь ничего не сказал, Миликтус был бы утоплен в проклятиях граждан Королевства. Поэтому он был предельно осторожен и специально обратился к Царю Дейвсу с просьбой уделить драгоценное время и позировать вместе со всей семьей. В соответствии с его требованиями они приняли позы, а он потратил несколько дней, чтобы нарисовать эскиз (дизайн) на доске, который затем представил Дейвсу на утверждение. Только получив одобрение Дейвса, он перенес рисунок на строительную площадку и начал резьбу по образцу.
Сюжет тимпана царского дома (династии) Дейонии выглядел так: Дейвс, в короне, с улыбкой сидит на троне в центре; две царицы (королевы), в роскошных хитонах (плащах), стоят по обе стороны, нежно положив руки на плечи Дейвса; пятеро детей радостно окружают их, а Кротокатаркт находится точно в центре пяти детей.
Если бы внимательный зритель внимательно изучил этот рисунок, он бы обнаружил, что композиция Царя и Цариц была почти идентична композиции Владыки Подземного мира и его супруги Персефоны в Светлом Храме Главного Храма Аида (только добавилась еще одна царица). Этот сюжет был предложен жрецом-скипетроносцем Плесинасом, что придавало ему более глубокий смысл.
Миликтус, держа в одной руке железное зубило, а в другой маленький железный молоток, был полностью поглощен своей работой. Это был уже третий рельеф. Первые два, которые он считал неудовлетворительными, он уничтожил. Но благодаря опыту, полученному с первыми двумя, он теперь мог работать, не сверяясь с первоначальным рисунком. Весь эскиз (дизайн) был прочно запечатлен в его памяти, и он наносил каждый удар без колебаний, с идеальной силой.
В тот момент, когда он был погружен в свое творение, сзади раздался чистый женский голос:
— Неправильно! Неправильно! Ты вырезал меня слишком... хм, мои брови не такие тонкие, и переносица должна быть выше...
Этот голос вырвал Миликтуса из состояния погружения, и он почувствовал раздражение. Он резко обернулся, желая громко отругать нарушителя, который мешал его работе, но, увидев двух прекрасных девушек, стоящих за его спиной, его гнев тут же угас. Он немедленно встал и сказал максимально ласковым тоном:
— Принцесса Евнис! Принцесса Эйвия! Добро пожаловать!
Евнис сделала несколько шагов вперед, указала на рельеф и бесцеремонно сказала:
— Мы пришли поклониться Аиду и заодно посмотреть, как идет работа над рельефом нашей семьи. Но я немного разочарована. Должно быть, это я, но я не чувствую, что это похоже на меня. Ты вырезал меня слишком нежно...
— Ваша Светлость, скульптура хоть и основана на реальности, но обычно приукрашивает ее. Более того, этот рельеф в будущем будут созерцать граждане Королевства, и я уверен, что они хотят видеть прекрасную и добродетельную принцессу... — Миликтус пытался убедить Евнис. Он был так терпелив, потому что встречал принцессу не только в художественной студии. Эта принцесса, чья натура походила на мальчишескую, была очень известна в Турии. Царица Кристоя, чтобы умерить ее нрав, позволила ей в возрасте шестнадцати лет заняться некоторыми делами банка. В результате эта решительная и энергичная девушка, не достигнув и восемнадцати лет, стала правой рукой своей матери. Миликтус, когда расширял свою скульптурную мастерскую в других городах Королевства, брал кредит в Банке Кристои и несколько раз имел дело с Евнис, поэтому он довольно хорошо знал ее характер.
Евнис подняла брови:
— Ты хочешь сказать, что я не красивая и не добродетельная?!
Миликтус почувствовал, как у него сжалось сердце. Он понял, что проговорился, и поспешил объяснить.
Но Евнис снова выпрямилась и серьезно сказала:
— Ты прав. Я действительно не такая нежная и добродетельная, как другие девушки, но мне не нужно меняться, потому что это не я! И та, что на этом рельефе, совершенно не похожа на меня. Раз уж ты ваяешь нашу семью, я надеюсь, ты изобразишь меня такой, какая я есть на самом деле. Мне не нужно никакого приукрашивания!
— ...Сестра, — Эйвия почувствовала, что атмосфера накаляется, и слегка потянула Евнис.
— Не мешай! — Евнис оттолкнула руку сестры, посмотрела прямо на Миликтуса и спросила:
— Ты считаешь, что я права?
— ...Принцесса, вы правы... Я переделаю, — Миликтус уступил. Помощники, стоявшие в стороне и не осмеливавшиеся произнести ни слова, изумленно раскрыли рты.
В этот момент Миликтус внезапно посмотрел за спину Евнис и громко воскликнул:
— Жрец-скипетроносец!
— О, Миликтус, — Плесинас, одетый в белую робу, понял, что скульптор просит о помощи, мягко помахал рукой и подошел к Евнис:
— Принцессы, прошу прощения за ожидание. Временный храм убран, чаши для огня, светильники и другие предметы для поклонения готовы, мы можем начать.
Евнис посмотрела на Миликтуса, ее взгляд метнулся, и она тихо сказала:
— Мы с сестрой только что любовались этой скульптурой. Мастер Миликтус вырезал ее превосходно. Я поговорила с ним, и он пообещал мне, что когда я приду в следующий раз, эта скульптура будет еще лучше. Разве не так, мастер Миликтус?
— Да, Принцесса, — беспомощно ответил Миликтус.
Плесинас посмотрел на рельеф, потом на Миликтуса. Будучи опытным человеком, он, конечно, почувствовал, что здесь что-то не так, но благоразумно решил не докапываться до истины, а сразу повел обеих принцесс и охранявших их дворцовых гвардейцев во временный храм.
Только после того, как они полностью удалились, помощники вышли и начали возмущаться:
— Пусть она и принцесса, но не должна вмешиваться в творчество учителя!
— Значит, это и есть знаменитая озорная принцесса Турии! Такая капризная, как она собирается выйти замуж!
……
— Замолчите все и приступайте к работе! Или вам жить надоело! — рявкнул Миликтус, и все тут же утихли.
(Глава завершена)