Глава 835 Талант (часть 2)
Он также делится на метод гладкой кисти и метод встречной кисти. Метод гладкой кисти обычно означает, что движение пера происходит в том же направлении, что и наклон пера, а эффект получается плавным и прямым.
Встречная кисть является ретроградной по отношению к перу (то есть направление штриха привычки меняется на противоположное), и ее эффект сух и неуклюж.
Далее он делится на метод собирающей передней кисти и метод свободной передней кисти. Метод Gathering Front Brush означает, что мазки собираются вместе, чтобы сформировать один мазок.
Метод свободной передней кисти означает, что передняя часть пера расширяется, демонстрируя многогранную форму (также известную как «цветущая ручка»), и его эффект сухой и разнообразный.
Кроме того, скорость использования кисти также будет иметь большое влияние на картину, когда использовать какую кисть и какой эффект должен быть достигнут. Существуют постоянно меняющиеся методы, и только базовые навыки широки и глубоки.
Помимо использования чернил, важен и цвет. В древней китайской живописи есть поговорка, что чернила делятся на черные, белые, глубокие, светлые, сухие и влажные, которые при использовании в живописи дают шесть эффектов.
Метод чернил должен отражать богатую вариацию живописи: «кисть — это кость, тушь — это плоть». Таким образом, метод чернил можно назвать методом использования воды.
По количеству воды делим ее на пять ступеней смены: коксовая, густая, крепкая, светлая и прозрачная. Потому что у черных чернил есть новое, старое и изменение, а качество чернил делится на пять качеств: новые, коксовые, тонущие, отступающие и отступающие.
Из-за различной обработки цвета чернил создаются разные изображения изменения чернил, которые можно разделить на ощущения сухого / влажного, влажного / сухого. В кисти и туши мазок подчеркивает внутреннюю силу, а тушь подчеркивает «живость» и «изменение».
Многие люди имеют большой опыт в методе использования чернил, и в целом существует семь методов: метод густых чернил, метод светлых чернил, метод коксовых чернил, метод черных чернил, метод разбитых чернил, метод накопления чернил и метод разбрызгивания чернил. Эти семь методов чернил также постоянно меняются.
Можно сказать, что китайской живописи сложно научиться, и даже не просто начать.
Изучение одной из этих базовых техник может занять много времени, а выучить их все и интегрировать их гораздо сложнее, и я боюсь, что прогресс будет ограниченным даже после двух лет интенсивного обучения.
И теперь Су Цзин одновременно использует все виды базовых техник. Первоначально, когда ученик начинал изучать китайскую живопись, он боялся, что не сможет ничему научиться, если станет слишком жадным.
Но глядя на Су Цзин, кажется, что к нему это не относится. В первый раз, когда он использовал центральный удар, у него могли быть некоторые недостатки, но во второй раз, когда он использовал его, он стал намного лучше, в третий раз, когда он использовал его, он был близок к совершенству.
И после того, как он снова использовал его, он стал опытным в его использовании и мог легко использовать его, не показывая никаких недостатков. То же самое верно и для других мазков и техник туши.
Другими словами, на первый взгляд Су Цзин выглядел так, будто рисовал все в беспорядке, но его различные техники быстро совершенствовались с чрезвычайно ужасающей скоростью, и он с легкостью использовал все виды сложных техник.
«Боже мой, я что-то вижу? Всплеск чернил, он выучил технику всплеск чернил три или два раза?
«Различные сложные приемы, которые мы долго не могли выучить, он выучил их с трех-двух попыток».
«Боже мой, посмотри на половину горы, которую он только что нарисовал, он действительно новичок в китайской живописи?»
«Не может быть, чтобы он уже был мастером китайской живописи и намеренно притворялся свиньей, чтобы съесть здесь тигра, верно?»
Многие здесь считали, что Су Цзин был не новичком, а мастером китайской живописи, который долго учился и сознательно делал вид, что изучает ее шаг за шагом, иначе новичку было бы невозможно так научиться китайской живописи. быстро. А если он действительно новичок, то у него просто Чудовищный Талант.
Чэн Шияо и Чжу Янь были удивлены, увидев это, а Хуан Цзинхун слегка нахмурился. Су Цзин была превосходна в других аспектах, так что не более того. Но он думал, что имеет преимущество хотя бы в традиционной китайской живописи, но теперь его уверенность сильно пошатнулась.
Независимо от того, обладает ли Су Цзин невероятными способностями к обучению или он является одним из первых мастеров традиционной китайской живописи, в результате уровень традиционной китайской живописи Су Цзин будет превосходить его каждую минуту.
Однако, хотя Ченг Гуи и шокирован, он считает, что Су Цзин действительно новичок. Каждый мазок и каждый полурисунок, который он делал, должны были подтвердить вопросы, которые он только что задал себе.
Это выглядело как набор картин, сгруппированных вместе, но на самом деле он не тратил ни чернил, ни мазков. Ченг Гуйи был взволнован. Он знал, что встретил гения, супергения, поистине исключительный талант.
На самом деле, не будет преувеличением сказать, что Су Цзин гений. У Су Цзин есть несколько преимуществ, которых нет у обычных людей.
Во-первых, он давно владеет каллиграфией и является мастером каллиграфии. Хотя каллиграфию нельзя спутать с традиционной китайской живописью, у них обоих есть что-то общее в использовании кисти и туши.
Мастеру каллиграфии будет более естественно пользоваться тушью и кистью, чем обычным людям;
Во-вторых, его память и мыслительные способности намного выше, чем у обычных людей, он может четко помнить каждую деталь каждой техники, он не будет колебаться, когда пишет или рисует, и он может ясно думать обо всех аспектах китайской живописи одновременно.
Он явно новичок, но в то же время чувствует себя ветераном. Если он хочет нарисовать что-то в определенной технике, то он сможет сделать это без труда и на это у него уйдет не больше полминуты.
В-третьих, его физическая подготовка намного лучше, чем у обычных людей. У него ясный взгляд, твердая рука и спокойный ум.
Эти способности позволяют ему свободно контролировать свои удары. Кроме того, Су Цзин также является мастером чтения духов. Он может построить картину виртуально благодаря духовной силе, которая может усовершенствовать каждый штрих и каждую картину.
Сочетание всех вышеперечисленных моментов позволяет Су Цзин учиться так, как это недоступно обычным людям. Он не только гений в живописи, но и гений почти во всех профессиях.