Глава 293. Играть так, чтобы до смерти напугать актеров (Часть 2)
Поэтому он и подозвал его.
— Послушай, Вундеркинд, — Симидзуяма постучал свернутым сценарием по ладони. — Эта сцена — твое первое полноценное появление в кадре в образе мстительного духа. Предыдущие эпизоды натянули нервы зрителей до предела. Пружина сжата.
Режиссер наклонился к мальчику, его глаза фанатично блестели.
— Поэтому я запрещаю тебе сдерживаться. Ты должен выплеснуть всю эту концентрированную суть Саэки Тосио без остатка! Иначе кульминация получится смазанной, зритель не получит нужного катарсиса. Понимаешь?
Симидзуяма потер подбородок, подыскивая правильные слова. Да, Минору сыграл безупречно. Но нет предела совершенству! Режиссер хорроров должен быть безжалостен — зрители платят деньги именно за то, чтобы их напугали до полусмерти.
— Давай так, Китадзуми, — Симидзуяма хищно улыбнулся. — Забудь, что это кино. Представь, что ты и есть Саэки Тосио. Сыграй так… словно твоя главная цель — напугать этих актрис до остановки сердца. Разрешаю жестить по полной.
— Сыграть так, словно я Тосио? — Минору удивленно приподнял бровь, бросив на режиссера оценивающий взгляд.
Если честно, задача была плевой. С его системными навыками ему даже представлять ничего не нужно было — он мог буквально стать воплощением проклятия во плоти.
Но была одна проблема…
— Дядя Симидзуяма… вы уверены? — тихо спросил Минору.
Даже сейчас, когда он сдерживал ауру наполовину, актрисы выглядели так, словно готовы уехать в клинику неврозов. Лицо Мидзухо сейчас перекосило так, будто она сама стала духом.
Если он выкрутит настройки устрашения на максимум… Не придется ли вызывать скорую?
— Абсолютно уверен! — фыркнул Симидзуяма, закатив глаза. Он решил, что Минору просто перестраховывается. — Если у них настолько слабая психика, нечего было соваться в хоррор-индустрию!
— Ну… как скажете, — Минору слегка пожал плечами.
Это дежавю его немного позабавило. Когда-то на съемках «Сказания о Мастере Меча» режиссер Танака Кэндзо тоже умолял его «выпустить жажду крови на полную». Закончилось это тем, что массовка разбежалась в панике.
Но если режиссер настаивает… Минору, как истинный профессионал, обязан выложиться на сто процентов ради искусства.
И они ударили по рукам.
Для актрис этот момент стал точкой невозврата. Начался кромешный ад.
По сценарию у Саэки Тосио было совсем немного экранного времени. Но по иронии судьбы, сюжетные линии абсолютно всех женских персонажей заканчивались тем, что именно Тосио утаскивал их во тьму.
И когда Минору перестал сдерживаться, начался настоящий психодел.
После команды «Мотор!» несколько актрис зарыдали в голос прямо в кадре — и это были не слезы по Станиславскому. Их трясло от первобытного ужаса. Мимика Минору, этот мертвый, пронзающий душу взгляд… всё это парализовывало волю.
А когда Минору в одной из сцен внезапно раскрыл рот и издал звук… Актрисы едва не поседели.
Это было хриплое, влажное, неестественно искаженное кошачье мяуканье — звук, от которого кровь стыла в венах и внутренности сворачивались в тугой узел. Точно такой же звук издавал проклятый дух в оригинальном фильме.
Услышав это нечеловеческое клокотание, девушки в ужасе вжимались в декорации, всерьез начиная сомневаться в природе этого мальчика. Разве живой человек способен издавать такие звуки?! Может, в него действительно вселился демон?
Но нужно признать: с того момента, как Минору спустил своего внутреннего монстра с цепи, атмосфера ужаса в фильме взлетела на какую-то космическую, недосягаемую высоту.
Особенно мощно срабатывало то, что Минору, пропуская через себя эмоции Тосио с помощью системных навыков, интуитивно чувствовал идеальные моменты для появления в кадре.
Он двигался как хищник. Выбирал такие углы и слепые зоны, от которых у зрителя волосы встали бы дыбом. Это был тот самый «взгляд хищника на жертву».
Даже Симидзуяма, сидевший в безопасности за плейбеком, не раз ловил себя на том, что нервно сглатывает.
— Невероятно… так вот как можно было развернуть эту сцену! Боже, как он работает с пространством! Это же стопроцентное попадание в образ!
Когда Минору бесшумно, как паук, выползал из темного угла декорации, даже готовый к этому Симидзуяма чувствовал, как по спине струится ледяной пот.
Игра была просто феноменальной.
Но, глядя на этот бриллиант, Симидзуяма всё чаще хмурился, перелистывая страницы сценария.
— Преступное расточительство… — бормотал он себе под нос.
Да. Это было чистой воды расточительство.
В изначальном сценарии Тосио был лишь второстепенным элементом, функцией, нужной только для того, чтобы оттенять главный ужас — его мать, Каяко.
Но игра Минору перевернула всё с ног на голову. Мальчишка крал каждую сцену, в которой появлялся! Ограничить его присутствие парой коротких вспышек в кадре было бы преступлением против кинематографа.
Поразмыслив, Симидзуяма принял волевое решение: он начал прямо на ходу дописывать сценарий, добавляя Минору всё больше и больше новых сцен и крупных планов.
Благо, структура «Проклятой Обиды» представляла собой мозаику из независимых новелл, так что расширение роли одного из призраков никак не ломало общий сюжет.
А вот для женской половины каста эти новости прозвучали как похоронный марш.
Несколько актрис, узнав о новых сценах с «этим жутким ребенком», на полном серьезе пошли к режиссеру со слезами на глазах, умоляя разорвать контракты.
Они и так терпели эти пытки из последних сил, прощаясь с рассудком в каждом дубле. А теперь выясняется, что пыток станет еще больше?! Вы издеваетесь?! Вы хотите довести нас до психиатрической лечебницы?!
Симидзуяме пришлось проявить чудеса дипломатии, лично отпаивая валерьянкой и успокаивая каждую актрису, чтобы предотвратить массовый бунт на корабле.
Если бы в прессу просочилась новость, что девятилетний мальчик до смерти напугал и разогнал весь женский состав фильма ужасов… Симидзуяма точно вошел бы в историю японского кинематографа.
Но, несмотря на все эти истерики, крики и литры пролитых слез, съемки «Проклятой Обиды» неслись вперед с пугающей скоростью, обретая форму по-настоящему великого хоррора.