Глава 293. Играть так, чтобы до смерти напугать актеров (Часть 1)
Дальнейшие съемочные будни потекли гораздо легче и продуктивнее.
С появлением Симады Макото, который органично влился в команду, производство фильма быстро набрало нужный темп, словно сошедший с рельсов локомотив вновь твердо встал на пути.
И здесь нельзя было не отдать должное оригинальному материалу. «Проклятая Обида» — эта местная вариация культового «Проклятия» — таила в себе невероятную глубину, когда дело касалось визуального повествования.
Взять, к примеру, самую заурядную сцену разговора двух героев. Большинство режиссеров отсняли бы ее банальной «восьмеркой» и успокоились.
Но только не Симидзуяма. Этот фанатик своего дела превращал обычный диалог в мастер-класс по нагнетанию тревоги.
Он виртуозно играл с перспективой: выстраивал кадр так, чтобы фактура обоев, грань шкафа или тяжелый нависающий потолок безжалостно срезали верхнюю часть фигур персонажей, создавая эффект удушающей тесноты. Он использовал отражения в чашках с водой, намеренно располагал детские игрушки спиной к камере, чтобы у зрителя на подкорке зарождалось сосущее чувство неотвратимо приближающейся беды.
Эта клаустрофобная композиция, где героям буквально не хватало воздуха в кадре, мгновенно вызывала у смотрящего физический дискомфорт.
Звучит как абстрактная заумь, но на деле этот прием работал безотказно. Вспомните знаменитую сцену из «Звонка»: женщина расчесывает волосы перед зеркалом после просмотра кассеты Садако. Ее фигура жестко зажата овальной рамой зеркала, словно в тисках. И этот простейший визуальный трюк заставляет зрителя покрываться холодным потом от ощущения безысходности.
Наблюдая за маниакальным перфекционизмом Симидзуямы — за тем, как он раз за разом останавливал съемку простейшей разговорной сцены, по миллиметру сдвигая реквизит и переставляя свет, — Минору испытывал искреннее уважение.
Неудивительно, что в прошлой жизни эта франшиза стала абсолютным феноменом в Азии и породила бесчисленное множество ремейков. Глубина проработки визуального языка здесь была просто феноменальной!
Видя такую самоотдачу режиссера, Минору, разумеется, не мог позволить себе халтурить. Он решил выкрутить напряжение на максимум, устроив партнершам по площадке настоящий психологический террор.
Стоит признать, навыки, полученные в Игре Сценариев Жизни, были воистину пугающими. Надетый навык Комплект Саэки Тосио в комбинации с базовым умением Взгляд (Устрашение) давал настолько тошнотворный эффект, что Минору сам себе казался выходцем из преисподней.
Ему даже не требовался тот самый жуткий грим с выбеленным до состояния мела лицом. Достаточно было просто забиться в темный угол и замереть. От одного его присутствия воздух в павильоне леденел.
А когда Минору фокусировал на ком-то свои бездонные, угольно-черные глаза… жертва этого взгляда моментально покрывалась гусиной кожей размером с горошину.
Как, например, это происходило прямо сейчас.
Декорации представляли собой самую типичную учительскую в старшей школе.
Зеленый свет таблички запасного выхода ритмично, словно пульс умирающего, мигал во мраке, добавляя сцене невротичности. Тусклый, безжизненный свет едва просачивался сквозь плотные жалюзи. И этот свет не разгонял тьму — наоборот, из-за легкого колыхания штор на ветру вся комната казалась пропитанной гнетущей, давящей на грудь меланхолией.
Тишину разорвал оглушительно резкий, истеричный звонок телефона.
Девушка по имени Мидзухо, забившаяся под массивный учительский стол, даже не пошевелилась, чтобы снять трубку. Ее лицо было искажено гримасой животного ужаса. Она физически чувствовала, как прямо над ее головой, по столешнице, кто-то прохаживается.
Топот маленьких, детских ножек.
В детских шагах нет ничего сверхъестественного. Но здесь была старшая школа. Появление ребенка ночью в пустой учительской было аномалией, от которой веяло смертью.
Мидзухо обеими руками до побеления костяшек зажимала себе рот, боясь выпустить даже тихий всхлип.
Прошла вечность. Звук шагов затих.
Наконец, когда даже шум улицы за окном словно вымер, девушка, дрожа всем телом, медленно убрала руки от лица и с опаской выглянула из-под стола.
Учительская была мертвенно пуста. Абсолютная, звенящая тишина.
Она судорожно выдохнула, чувствуя, как ослабевают тиски паники. В комнате никого не было. Ей показалось.
Но вдруг…
Шлеп.
Влажный, шлепающий звук совсем рядом.
Что это?
Мидзухо резко повернула голову. Сквозь щель в жалюзи падал тонкий, пыльный луч света. И в этом луче…
Перед ней стоял маленький, мертвенно-бледный мальчик. Его кожа была цвета старого пергамента. Ледяная, похожая на кусок сырого мяса рука мертвой хваткой вцепилась в ее запястье.
И он смотрел на нее. Не мигая. Двумя черными, бездонными провалами глаз, в которых не отражалось ничего, кроме бесконечной злобы.
— Снято! Великолепно! Эту версию оставляем, но давайте переснимем для верности еще раз. Вундеркинд, подойди-ка на секунду! — голос Симидзуямы разрушил чары сцены, и вся съемочная группа синхронно, с облегчением выдохнула.
Актрисы, наблюдавшие за сценой со стороны, испуганно перешептывались, бросая на Минору настороженные взгляды. А бедная девушка, игравшая Мидзухо, и вовсе обмякла, тяжело привалившись к ножке стола. Услышав фразу про «переснять еще раз», она побелела, как полотно, и едва не потеряла сознание от гипервентиляции легких.
Аура, которую излучал Минору в образе Саэки Тосио, была невыносима.
Это вам не маньяк Курода Наити из прошлого фильма. Там ужас был человеческим, понятным, с ним можно было как-то смириться.
Но здесь… Минору транслировал такой запредельный, потусторонний мрак, что актрисы всерьез ощущали себя беззащитными жертвами настоящего полтергейста.
Они были в полнейшем недоумении. Ведь в их понимании дети-актеры — это милые, очаровательные ангелочки! Почему же этот ребенок источает такую могильную стужу, от которой седеют волосы?! То первоначальное желание потрепать Минору по щечкам улетучилось, сменившись первобытным желанием держаться от него подальше и желательно с крестом в руках.
А вот Симидзуяма, в отличие от актрис, был не до конца удовлетворен.
Как режиссер, он тонко чувствовал фальшь. И он видел: Минору сдерживается. Играет вполсилы, щадя нервы партнерши.