Глава 264. Плохо дело… Кажется, я и впрямь превращаюсь в суккуба (Часть 2)
При мысли о том, что отныне ему придется преодолевать весь этот долгий, выматывающий путь с пересадками только ради того, чтобы увидеть дочь хотя бы мельком, грудь Минору сдавило отчаяние.
Он тяжело, надрывно вздохнул и прижался разгоряченным лбом к прохладному стеклу вагона.
Пейзажи за окном сливались в размытые полосы, уносясь прочь, точно так же, как растягивалась и рвалась на части от невыносимой тоски его собственная душа.
— Как же всё-таки далеко этот Токио... — слова сорвались с его губ сами собой, глухим, полным боли шепотом.
— Да ладно тебе, пап! — звонкий, до боли знакомый голосок ударил по барабанным перепонкам. — Моргнуть не успеешь, как приедем!
Что?
Глаза Минору распахнулись в шоке. Сердце пропустило удар.
Он медленно повернул голову и посмотрел на дочь.
Бумажный самолетик, запущенный много лет назад в далеком детстве, совершил немыслимый круг сквозь время и пространство... и только сейчас, спустя десятилетия, мягко опустился прямо в его раскрытые ладони.
Только в это мгновение, стоя в трясущемся вагоне поезда, он наконец-то осознал. Понял, почему тогда, давным-давно, каждый раз прощаясь с ним...
Бабушка с такой невыносимой, светлой тоской в глазах произносила эту фразу: «Как же всё-таки далеко этот Токио...».
Какое выражение лица было у неё в те моменты?
Сейчас... сейчас воспоминания уже покрылись пылью времени, контуры её лица стерлись в памяти.
Но если бы на его месте сейчас стояла бабушка...
— Да... — Голос Минору дрогнул. Он протянул руку и, с трудом сдерживая подступающие слезы, улыбнулся. Улыбнулся так мягко и нежно, как только мог. Точно так же, как когда-то улыбалась ему она. Он ласково провел ладонью по шелковистым волосам дочери. — Моргнуть не успеешь...
Оказывается, в детстве, вздыхая о расстоянии, бабушка сокрушалась вовсе не о километрах железнодорожных путей, разделяющих Эбину и Токио.
[Это невыносимая горечь расставания, боль любящего сердца растягивала это, в сущности, короткое расстояние в бесконечную пропасть.]
[Вы стоите на перроне, провожая взглядом удаляющуюся фигурку дочери.]
[Она уходит всё дальше и ни разу не оборачивается.][А вы... вы так и не смогли отвести от неё взгляд, пока она не растворилась в толпе.]
Когда сознание Минору вынырнуло из симуляции, и он резко сел на диване в зоне отдыха, его щеки были мокрыми. Слезы всё еще застилали глаза.
Должно быть, всё дело крылось в самой природе этого «синтезированного» сценария.
В отличие от привычных тренировок, где он часами рубил манекены или оттачивал походку, физически ощущая усталость мышц, на этот раз «Игра Сценариев Жизни» сработала иначе.
Всё пережитое ощущалось не как физический опыт, а как пронзительно-яркий, гиперреалистичный сон.
Бабушка из сновидения.
Хрустящая зелень овощей на грядках, колышущаяся в такт ветру памяти.
Спина уходящей навсегда дочери...
Даже если абстрагироваться от самой фабулы сюжета... Уровень эмоционального воздействия, градус душевной боли и катарсиса были просто запредельными.
Но если отбросить эмоции и взглянуть на ситуацию глазами профессионала...
— Это же... просто гениальная реклама, — пробормотал Минору, вытирая слезы рукавом, а на его лице расцвело выражение искреннего, глубокого восхищения.
Если оценивать исключительно сюжетную глубину и детективную интригу, то, возможно, синтезированный сценарий «Железная дорога» и уступал блестящему сценарию «Ночного странника».
Но если рассматривать это с точки зрения задачи, поставленной железнодорожной компанией Сагами... если оценивать это как сценарий рекламного видео...
Тогда «Железная дорога» разрывала «Ночного странника» в клочья, оставляя его далеко позади.
Ведь в чем заключается истинный смысл рекламы? В том, чтобы донести сообщение до масс, заставить их услышать, запомнить, почувствовать.
Максимальный охват и сильнейший психологический эффект — вот альфа и омега рекламного бизнеса. Это в корне отличается от телесериалов, где во главу угла ставится закрученный сюжет и развитие персонажей.
Проанализируем детали пережитого опыта: его «бабушка» из сценария жила в районе Эбина.
А ведь Эбина — это не просто город на карте, это начальная точка старой ветки железнодорожной компании Сагами! В прошлом, чтобы добраться оттуда до Токио, пассажирам приходилось терпеть настоящий ад с бесконечными, изматывающими пересадками.
Именно поэтому в симуляции «бабушка» так сокрушалась: «Как же далеко этот Токио...». В этой фразе была заключена боль тысяч реальных пассажиров.
А что происходило дальше? Минору, обзаведясь собственной семьей и дочерью, переехал в район Сёнандай.
И по невероятному «совпадению», Сёнандай — это вторая начальная точка всё той же старой ветки Сагами!
Всё это идеально, словно кусочки пазла, складывалось в единую картину, блестяще гармонируя с реальностью, где компания как раз запускала новую Прямую линию Сагами-Токю. Новую ветку, призванную решить эти проблемы!
К тому же, симуляция подарила ему нечто бесценное — подлинные, невыдуманные эмоции и мнения простых жителей Эбины и Сёнандая о старых маршрутах компании.
Это был инсайд высочайшего уровня.
Ведь как говорят в индустрии? Лучший продукт тот, который способен найти отклик в сердцах простых людей.
Имея на руках этот багаж пронзительных воспоминаний и щемящих душу эмоций, превратить их в убойный рекламный сценарий было проще простого.
Минору даже позволил себе легкую, удовлетворенную усмешку.
'«Удивительное дело,»' — подумал он. — '«Надо же, впервые эта неадекватная система не попыталась свести меня с ума или подсунуть какую-то дичь».'
После столь глубокого погружения, в его голове уже сложился четкий, ясный, как кристалл, план будущего рекламного ролика.
Он решил атаковать зрителя сразу с двух фронтов.
С одной стороны — суровая, прагматичная реальность. Замена устаревших линий Сагами на новую ветку до Иокогамы и Токю. Этот аспект можно изящно подать через призму технического прогресса: теперь жители районов, прилегающих к линии Сагами, смогут с комфортом добираться до Токио напрямую. Больше никаких мучительных поездок до Иокогамы только ради пересадки.