Глава 216. Как ребенок-актер смог воплотить ауру древнего мастера меча (Часть 4)
Там, среди пульсирующих камней, где, как они думали, лежал иссушенный труп мастера меча… медленно, пошатываясь, поднималась фигура.
Но это больше не был тот высокий, жилистый мужчина.
Тонкие, детские конечности.
Смоляные короткие волосы, слипшиеся от пота и крови.
Бледное, крошечное детское лицо.
Новый Аоки Кэнъити молчал.
Он стоял, опустив голову, словно завороженно изучая свое новое, непривычно маленькое тело.
А затем его изящная, почти кукольная ручка медленно, неотвратимо легла на рукоять длинного меча, который теперь казался гротескно огромным по сравнению с его ростом.
— Ты… ты всё еще собираешься обнажить клинок?! В таком жалком виде?! Ты, Первый палач Киото?! — истерично завопил главарь наемников.
Но в этом крике не было ни капли насмешки. Это был крик животного, первобытного ужаса. Он орал, пытаясь собственным голосом заглушить липкий страх, сковавший его внутренности.
И в этот момент Амами впервые в жизни поймала себя на том, что сопереживает злодею на экране.
Потому что давление, та черная, удушливая аура, исходившая от Минору, была просто невыносимой.
Если взрослый Аоки Кэнъити в исполнении Нариты был эффектным, крутым и чертовски красивым бойцом…
То Аоки Кэнъити в исполнении Минору был чистым, дистиллированным воплощением Смерти. От него веяло могильным холодом.
Мальчик на экране по-прежнему не произносил ни звука.
Он лишь медленно, рывком вскинул голову.
Из-под слипшихся черных прядей на врагов уставились глаза. Темные. Бездонные. Затягивающие в свою пустоту, как водоворот.
Просторное, залитое черной запекшейся кровью кимоно, висевшее на нем мешком, придавало ему сходство со злым духом, восставшим из ада.
И в этих глазах полыхала такая осязаемая, такая концентрированная жажда крови, что казалось, ею можно резать стекло.
Это миловидное, ангельское личико было искажено гримасой столь ледяной и всепоглощающей жестокости, что зрителям в зале становилось физически трудно дышать.
Камера зашла со спины.
Большой палец Аоки Кэнъити мягко, с легким металлическим щелчком, сдвинул цубу меча.
Узкая полоска стали, блеснувшая из ножен, казалась сделанной из чистого льда…
Что-то не так.
Что-то было чудовищно не так!
Амами, которая еще минуту назад злорадно предвкушала провал Минору, рефлекторно вжалась в кресло, подтянув колени к груди.
Ей было страшно.
И она категорически не могла понять, почему ее колотит крупная дрожь.
Это же просто кино! Выдумка! Актеры, декорации, свет! То, что происходит на экране, не имеет ничего общего с реальностью!
Но почему… почему она кожей, каждой нервной клеткой ощущает этот тошнотворный запах крови и пронзительный холод, исходящий от взгляда Минору?!
Если Нарита Такаюки блестяще ИГРАЛ мастера меча…
То Китадзуми Минору БЫЛ им! Он был настоящим, безжалостным демоном во плоти!
То, как он клал руку на эфес, источало смертельную угрозу.
То, как он смотрел исподлобья… В этом взгляде не было ни капли фальши. Только чистое, концентрированное намерение убивать.
Казалось, он одним своим присутствием разорвал ткань реальности, вырвал зрителей из безопасного, уютного зала кинотеатра и швырнул их в грязную, залитую кровью грязь эпохи Эдо — времени, где человеческая жизнь стоила дешевле миски риса, а правосудие вершилось сталью.
Судорожно, с громким сглатыванием, Амами попыталась протолкнуть ком в горле.
От ее ехидного предвкушения не осталось и следа. Ее спина одеревенела, мышцы свело судорогой. Она инстинктивно пыталась сжаться в комок, чтобы этот жуткий мальчик на экране не заметил ее.
Она не могла ничего с собой поделать. Аура Минору подавляла, раздавливала ее волю.
И самое ироничное заключалось в том, что в этом огромном зале был еще один человек, который сейчас испытывал абсолютно идентичные чувства.
Это был сам Нарита Такаюки — человек, подаривший лицо Аоки Кэнъити в первых трех фильмах.
Желая избежать излишнего внимания и спокойно посмотреть фильм, он пришел на премьеру в глубокой конспирации: нацепил черные очки, надвинул на глаза кепку и натянул медицинскую маску. Прокравшись в зал словно тень, он ни с кем не заговорил и тихо сел на свое место, намереваясь просто оценить итоговый монтаж «Главы о возвращении молодости».
Но сейчас…
Нарита Такаюки сидел, вцепившись побелевшими пальцами в подлокотники, и чувствовал, как волосы у него на затылке встают дыбом. Ему хотелось вскочить и грязно, трехэтажно выругаться.
Несмотря на то, что они снимались в одном фильме, их графики катастрофически не совпадали. Минору, как примерный школьник, с понедельника по пятницу корпел над учебниками в Токио, поэтому на съемочной площадке они практически не пересекались.
Из-за этого Нарита даже не представлял, с каким монстром имеет дело.
И теперь, видя это на большом экране, он испытывал почти физическую боль от осознания собственной несостоятельности.
Как?! Как актерская игра ребенка может быть настолько феноменально глубокой?!
Для любого актера нет ничего страшнее, чем неизбежное сравнение с другим исполнителем той же роли. Но как Нарита мог конкурировать с ЭТИМ?!
Как этот сопляк смог ухватить самую суть, саму «душу» Аоки Кэнъити и воплотить ее с такой пугающей достоверностью?
Это было за гранью обычного «актерского мастерства».
Казалось, в тело этого мальчика действительно вселился дух древнего самурая-мясника, привыкшего каждый день умываться чужой кровью.
Как… как вообще можно оценивать это по одним критериям?!
Голова Нариты раскалывалась от напряжения. Трилогия «Сказание о Мастере Меча» всегда была его личной гордостью, жемчужиной его фильмографии. И хотя в этом фильме он уступал центральное место, он ни при каких обстоятельствах не хотел отдавать лавры и зрительскую любовь какому-то малолетнему выскочке.
Но эта игра Минору…
Это запредельное, электрическое напряжение в каждом кадре…
Нарита до хруста стиснул кулаки.
Он слышал байки о том, что среди кояку встречаются настоящие аномалии, гении от рождения, способные с закрытыми глазами вжиться в любую, даже самую сложную роль.
Но в своих самых страшных кошмарах он не мог представить, что однажды ему не посчастливится столкнуться с таким «монстром» лицом к лицу, да еще и на одном экране!