Глава 207. Ты, случайно, не сплагиатил это (Часть 3)
— Послушай меня внимательно, Вундеркинд, — голос Симидзуямы зазвучал мягче, но в нем слышались умоляющие нотки. — Опыт взрослых романтических отношений — это тебе не детсадовские симпатии, где дернул девочку за косичку, и всё, у вас «любовь-морковь». Это сложно, больно и непредсказуемо.
Он искренне пытался отговорить мальчика от этой самоубийственной затеи. Он ни на секунду не верил, что Минору способен выдать хоть что-то вразумительное на эту тему. Уж лучше они прямо сейчас, используя обширные связи Минору, найдут профессионального сценариста-романтика, благо деньги и влияние позволяли.
Однако Минору и бровью не повел.
— На самом деле, у меня уже есть полностью сформированная идея, — совершенно безмятежно отозвался он. — И, смею заверить, это будет весьма выдающаяся история о любви.
— … — Симидзуяма.
Глядя на это невозмутимое, лучащееся абсолютной уверенностью лицо, режиссер лишь тяжело, протяжно вздохнул. За время их сотрудничества он успел прекрасно изучить характер Минору. Этот мальчишка всегда отличался железобетонной, почти пугающей самоуверенностью.
Но кто бы мог подумать, что эта уверенность простирается настолько далеко? Взяться за совершенно невыполнимую для ребенка задачу и при этом не выказать ни капли сомнения?
— Раз уж ты так в этом уверен… выкладывай свою идею, — прервал повисшую тишину Сираиси Дзюн. Его тон был сухим и коротким, не терпящим возражений.
Хоть актерская игра Минору и поразила его когда-то до глубины души, он полностью разделял скепсис Симидзуямы. Написание сценариев и игра на камеру — это совершенно разные вселенные, требующие абсолютно разных навыков. Однако Минору настаивал так рьяно, что Сираиси решил уступить.
В конце концов, Минору был еще ребенком. А смелость детей, их искреннее желание пробовать новое и расширять свои горизонты следовало поощрять, а не душить на корню. Даже если в итоге его история окажется полной чушью, они, как умудренные опытом наставники, мягко направят его и поддержат.
Микава Такэо и Симидзуяма переглянулись и молчаливо согласились с этой логикой. Раз уж мальчишка решил упереться рогом — пусть озвучит свои фантазии. А там уже будут разбираться с последствиями.
Минору, ничуть не смутившись их скептическими взглядами, на мгновение прикрыл глаза, собираясь с мыслями. А затем плавно начал излагать сюжет, в основу которого легли его собственные воспоминания, связанные с Юмой Махиро и старой железнодорожной станцией.
Конечно, это была лишь база, которую Минору мастерски адаптировал и огранил для нужд сценария.
История рассказывала о мужчине и женщине, которые были друзьями детства. Они выросли вместе, их невинная дружба переросла в глубокую любовь, и они были абсолютно неразлучны. И главным, молчаливым свидетелем всей их скоротечной, но бесконечно прекрасной жизни выступала старая, обветренная Станция Одайба.
Учитывая жесткий хронометраж короткого метра, Минору разбил весь фильм на пять ключевых, кинематографичных сцен-зарисовок.
Первая сцена погружала зрителя в детство героев. Маленькие мальчик и девочка, звонко смеясь, беззаботно гоняются друг за другом вокруг старой деревянной скамьи на станции. Теплые, золотистые лучи закатного солнца мягко ложатся на их фигурки, пронизывая кадр ощущением абсолютной, щемящей сердце чистоты и непорочного счастья.
Вторая сцена переносила нас в пору юности. Герои — уже старшеклассники. Детская дружба расцвела робкой любовью. Та самая деревянная скамья, где они когда-то играли в салки, теперь стала их тайным убежищем. Освежающий морской бриз нежно треплет подол школьной юбки девушки, и этот же ветер, кажется, заставляет быстрее биться сердце юноши. Они сидят, крепко переплетя пальцы, словно боясь, что мир разлучит их, если они хоть на секунду ослабят хватку.
Третья сцена — зрелость. На месте пылких подростков — мужчина и женщина средних лет. Они больше не держатся за руки так отчаянно. Вместо этого каждый из них держит за руку своего маленького ребенка. Они сидят на той же скамье в ожидании поезда, на их лицах играют теплые улыбки, а губы шепчут тихие, понятные лишь им двоим слова. В их взглядах читается спокойствие и уверенность в завтрашнем дне.
Четвертая и пятая сцены безжалостно напоминали о течении времени. Осень жизни. На знакомой деревянной скамье сидят седые, покрытые морщинами старик и старуха. Они молча смотрят друг на друга, но в этом взгляде сокрыт целый океан нерастраченной нежности и любви. Им больше не нужны слова, чтобы понимать друг друга. Позади них раскинулось пронзительно-синее небо, где-то вдалеке кричат белокрылые чайки. А прямо перед ними с оглушительным, ритмичным стуком — «Клац-клац! Клац-клац!» — проносится очередной поезд. Мир вокруг полон суеты и шума. Но их любовь оставалась безмолвной и непоколебимой крепостью.
И наконец, последний кадр. Поезд проносится, унося с собой ветер и шум, оставляя на платформе звенящую пустоту. На старой деревянной скамье сидит лишь одна одинокая мужская фигура. Старик медленно поворачивает голову и смотрит прямо в объектив камеры. И на его испещренном морщинами лице нет ни скорби, ни сожалений. Лишь легкая, умиротворенная улыбка человека, прожившего жизнь, полную абсолютного счастья.
Пять коротких, но невероятно емких сцен.
Они олицетворяли пылкую влюбленность, зрелое партнерство и неизбежное одиночество конца пути. Эта история была идеальным отражением круговорота человеческой жизни… и того самого процесса рождения, старения, болезней и смерти, через который проходит любая настоящая любовь.
Минору умолк, закончив свой рассказ. Он морально приготовился к тому, что сейчас начнется бурная дискуссия, что взрослые начнут критиковать его задумку, вносить правки, спорить о хронометраже.
Но…
Воздух в комнате словно сгустился. Минору моментально уловил эту странную, давящую атмосферу. Он обвел взглядом присутствующих и обнаружил, что Сираиси Дзюн, Симидзуяма и Микава Такэо сидят абсолютно неподвижно, словно каменные изваяния, и в полнейшем молчании сверлят его ошарашенными взглядами.
И эти взгляды…
Сказать по правде, они были какими-то пугающими. В них не было привычного снисхождения к ребенку.
Тишина затягивалась, становясь почти невыносимой. Наконец, Симидзуяма, который до этого не проронил ни слова, сглотнул подступивший к горлу ком и с невероятно странным, искаженным выражением лица хрипло спросил:
— Вундеркинд… послушай… эта твоя история… ты ведь, случайно, не сплагиатил ее откуда-нибудь?
И его реакция была абсолютно оправданной.
Этот крохотный сценарий для короткометражки был просто невыносимо, до боли хорош. В нем пульсировала такая первозданная, искренняя энергия, что дух захватывало. Просто слушая ровный голос Минору, вырисовывающего сцены, каждый из них почувствовал, как эта история резонирует с их собственным жизненным опытом, вызывая ком в горле.
Казалось, это был вовсе не выдуманный сценарий. Это было похоже на реальный слепок чьей-то жизни, запечатленный на пленке времени.
И, если уж говорить начистоту…
Это дерьмо просто физически не мог придумать девятилетний ребенок!
Неужели…
Неужели Китадзуми Минору и вправду это откуда-то нагло списал?!