Глава 194. Почему Бог Китадзуми — это божество (Четыре тысячи слов) (Часть 1)
Глава 194. Почему Бог Китадзуми — это божество? (Четыре тысячи слов)
Китадзуми Минору отнюдь не страдал слепотой или недостатком проницательности.
Будучи человеком наблюдательным, он, разумеется, улавливал те тонкие вибрации, те едва заметные нюансы в поведении Хосокавы Сибасэн и Акиямы Сион, которые красноречиво свидетельствовали об их зарождающейся симпатии к нему. Да, обе девочки, каждая по-своему, явно испытывали к нему нечто большее, чем просто дружескую привязанность.
Но если отбросить в сторону эмоции и взглянуть на ситуацию трезво, в этом не было ровным счетом ничего удивительного.
Такие маленькие девочки, как Сибасэн и Сион, находясь в столь нежном возрасте, невероятно легко и естественно привязываются к своим сверстникам, с которыми проводят много времени. Их психика только формируется, и грань между крепкой дружбой и первой влюбленностью для них еще слишком размыта.
Конечно, вряд ли всё зайдет так далеко, как это любят расписывать в слащавых японских аниме или слезливых романах, где героини с пеной у рта кричат: «Когда я вырасту, я обязательно стану твоей женой!». До таких крайностей пока не доходило.
Тем не менее, испытывать теплые чувства к своему товарищу по играм и съемкам, искренне верить, что это и есть та самая настоящая, взрослая «любовь» — абсолютно нормальный этап взросления.
Да, обе девочки были кояку. Жизнь под прицелами камер, жесткая дисциплина и постоянное общение со взрослыми наложили свой отпечаток, сделав их более зрелыми и серьезными по сравнению с обычными детьми их возраста.
Но, как ни крути, они оставались детьми. Маленькими, наивными детьми, чьи сердца только учились чувствовать.
Поэтому их склонность путать крепкую симпатию с романтической любовью была вполне объяснима.
Вопрос заключался в другом. Раз уж он, Минору, всё это прекрасно осознал и разложил по полочкам, какую линию поведения ему стоит избрать? Как реагировать на эти неловкие детские ухаживания?
Не стоит забывать, что он был переселенцем. Человеком, чья душа проделала долгий путь.
И хотя сейчас он был заперт в хрупком теле девятилетнего мальчишки, его истинный ментальный возраст, его внутренний стержень, принадлежал двадцатидевятилетнему мужчине. Взрослому, поживевшему, с багажом опыта за плечами.
Именно поэтому к чувствам обеих девочек — и импульсивной Сибасэн, и нежной Сион — следовало отнестись с максимальной деликатностью и подобрать единственно верную стратегию. Никаких резких движений, чтобы не ранить их хрупкую психику.
Минору погрузился в глубокие раздумья, перебирая в уме варианты.
В конце концов, ответ, к которому он пришел, оказался до смешного прост и гениален в своей лаконичности.
Нужно просто плыть по течению.
Вот именно.
Плыть по течению и не форсировать события.
Симпатия, детская дружба, первые ростки влюбленности — всё это слишком сложный и хрупкий механизм.
Ломать голову над этими материями прямо сейчас было катастрофически рано.
Взглянув правде в глаза: каким бы взрослым он ни был внутри, снаружи он оставался ребенком. Да, его тело развивалось превосходно — благодаря изнурительным ежедневным пробежкам он вымахал на целых семь сантиметров по сравнению с прошлым годом, обогнав многих сверстников.
Но ему всё еще было девять лет. Девять.
И Сибасэн, и Сион тоже были маленькими девочками, которым еще расти и расти.
Забивать себе голову романтическими проблемами в таком возрасте — пустая трата времени и душевных сил.
Лучше позволить времени расставить всё по своим местам.
А пока... вместо того чтобы строить из себя героя-любовника, лучше направить свою энергию в более продуктивное русло. Например, сосредоточиться на том, как отыграть свою партию в грядущей театральной постановке «Токийского мастера проклятого меча» так, чтобы зал содрогнулся...
---
— Механизмы сцены проверены?! Все крепления надежны?! — разносился над рядами кресел громовой голос режиссера постановки.
— Что с костюмами?! Костюмеры, живо сюда! — вторил ему не менее напряженный крик ассистента.
— Реквизиторы! Мать вашу, этот плащ слишком узок в плечах! Я в нем дышать не могу! Немедленно перешейте! — ругался один из актеров.
— ...
Воздух в Национальном театре Токио вибрировал от гула голосов, топота ног и лязга передвигаемых декораций. Царила та самая упорядоченная паника, которая всегда предшествует большой премьере.
Минору, стоя за кулисами, с живым, неподдельным любопытством оглядывался по сторонам, впитывая атмосферу.
Сегодня был день X. День премьеры спектакля «Токийский мастер проклятого меча».
Ему досталась роль главного антагониста, стержня, на котором держалась вся драматическая линия, поэтому он прибыл в театр задолго до начала, чтобы еще раз прочувствовать пространство и привыкнуть к сложнейшим декорациям Большого зала.
Здание Национального театра Токио славилось своими масштабами и предлагало три варианта сценических площадок.
Первый — колоссальный «Большой зал», способный с комфортом разместить до двух тысяч зрителей.
Второй — «Средний зал», рассчитанный на тысячу человек.
И, наконец, камерный «Малый зал», вмещающий не более пятисот зрителей.
Учитывая феноменальную, заоблачную популярность оригинальной манги «Токийский мастер проклятого меча» среди фанатов — популярность настолько огромную, что автор, загадочная Миакута Отомэ, даже удостоилась в сети мемного прозвища «Одноглазая кошка Миакута» — руководство телеканала Sakura TV не стало мелочиться. Они выбили у дирекции театра самый престижный и вместительный «Большой зал».
И эта площадка кардинально отличалась от тех скромных репетиционных залов, к которым привык Минору.
Большой зал был оборудован так называемой «четырехсторонней сценой». Пространство было разделено на переднюю, заднюю, левую и правую зоны. Это инновационное решение позволяло избежать томительных пауз на смену декораций, которые были бичом традиционного театра. Пока действие шло на одной стороне сцены, на трех других техники могли спокойно и незаметно для зрителя готовить реквизит для следующих актов.
Полы сцены могли раздвигаться, подниматься и опускаться, превращаясь в многоуровневые платформы, а зрительные ряды и даже часть стен обладали мобильностью.
Именно из-за этой невероятной технической сложности Минору и другим актерам пришлось тратить огромное количество времени на изнурительные тренировки по так называемому «позиционированию».