Глава 193. Китадзуми Минору замечает неладное (Четыре тысячи пятьсот слов) (Часть 1)
Отстранившись от Минору после долгих, теплых объятий, Акияма Сион воровато огляделась по сторонам, словно нашкодивший котенок, тайком стащивший со стола лакомство. Сердце в её груди колотилось так громко и часто, что казалось, этот безумный стук эхом разносится по всей съемочной площадке, выдавая её с головой.
Щёки девочки пылали густым пунцовым румянцем, который невозможно было скрыть. Однако, несмотря на жгучий стыд, в груди расцветало теплое, трепетное чувство, переполнявшее её изнутри, словно воздушный шар, готовый вот-вот взмыть в небеса. Ей нестерпимо хотелось поделиться этим новым, пугающим, но таким сладким переживанием хоть с кем-нибудь, выплеснуть бурю эмоций, бушевавшую в маленьком девичьем сердце.
Но, как назло, именно в этот судьбоносный момент её верного менеджера, Сугимото Сёко, не оказалось рядом. Девушка куда-то отошла по делам, оставив свою подопечную наедине с ураганом чувств.
Не в силах больше сдерживать эту рвущуюся наружу энергию, Сион дрожащими пальцами выудила из кармана смартфон и, торопливо разблокировав экран, открыла мессенджер. Её взгляд сразу же зацепился за знакомое имя в списке контактов.
Смотря на забавный никнейм [Я ни за что не стану тебя слушать], Сион сама не заметила, как на её губах расцвела мягкая, искренняя улыбка.
Среди всех кояку в этой жестокой и конкурентной индустрии Минору был не единственным её другом. Хосокава Сибасэн, несмотря на свой колючий характер, стала для неё тем редким человеком, которому можно было доверить свои самые сокровенные мысли и переживания. Настоящей подругой.
'«Если я расскажу Сибасэн-тян о том, что произошло между мной и Минору-куном... думаю, в этом не будет ничего страшного»', — пронеслось в голове девочки, пока она, закусив губу от волнения, начала быстро набирать текст на виртуальной клавиатуре.
---
Токио — Киото.
Киото — Токио.
Бесконечная вереница поездов, мелькающие за окном пейзажи, запах вокзального кофе и вечная спешка. Из-за плотного графика съемок фильма «Сказание о Мастере Меча», Минору уже давно жил в режиме вечного маятника, курсируя между двумя мегаполисами, словно перелетная птица.
Но этой изматывающей рутине пришел конец ровно позавчера.
Спустя четыре долгих месяца напряженной работы, пота, бессонных ночей и стертых в кровь ног, все масштабные сцены для «Сказания о Мастере Меча», запланированные в древней столице Киото, были, наконец, отсняты. Камеры выключились, реквизит был упакован в ящики.
А это означало лишь одно — производство картины перешло в завершающую стадию. Оставалось лишь доделать несколько финальных, не слишком масштабных сцен в Токио, и весь съемочный процесс можно будет считать официально завершенным. Долгожданный финал был не за горами.
Танака Кэндзо, режиссер картины, прикинул в уме оставшийся объем работы.
'«Чтобы отснять последние токийские сцены и поставить жирную точку, нам потребуется около месяца», — прикинул он про себя, нервно покусывая дужку очков. — «А затем — долгие часы монтажа, цветокоррекции и озвучки»'.
Если всё пойдет по плану и не возникнет непредвиденных задержек, «Сказание о Мастере Меча» могло (Примечание: оригинальный и бесплатный перевод читайте на LiNovel.ru) выйти в прокат уже в конце марта или, в крайнем случае, в начале апреля.
Это было поразительно! Они опережали первоначально утвержденный график ровно на один месяц. Для индустрии кино, где каждый день просрочки стоит баснословных денег, такая скорость была поистине феноменальной.
Но куда же делось это сэкономленное время? В чем крылся секрет такой небывалой эффективности?
Танака Кэндзо знал ответ на этот вопрос лучше, чем кто-либо другой.
С самого первого дня съемок Минору демонстрировал на площадке настолько ослепительную игру, что приводил в неописуемый восторг не только съемочную группу, но и именитых актеров, деливших с ним кадр. Его профессионализм поражал воображение.
И Танигаки Сикэн, суровый и требовательный постановщик боевых сцен, не стал исключением из этого правила.
За эти несколько месяцев плотной совместной работы, он был полностью, безоговорочно и бесповоротно покорен талантом этого юного кояку.
Стоит отметить, что Минору исполнял роль главного героя — молодого Аоки Кэнъити. Его персонаж был мастером клинка, а значит, роль подразумевала огромное количество сложнейших акробатических трюков, боевых стоек и хореографических связок, которые обычные актеры разучивают неделями, стирая руки в мозоли, прежде чем выйти под свет софитов.
Но с Минору всё было иначе. Совершенно иначе.
Те зубодробительные, витиеватые боевые элементы, которые Танигаки Сикэн конструировал ночами, ломая голову над тем, как сделать их зрелищными, но безопасными, мальчишка схватывал на лету.
Ему достаточно было увидеть движение всего один раз. На второй дубль он уже воспроизводил его с пугающей, машинной точностью, вкладывая в удар всю необходимую силу и грацию. Дни, когда Минору просил переснять сцену в третий раз, можно было пересчитать по пальцам одной руки — это были поистине редкие и исключительные случаи.
Более того, Минору категорически отказывался использовать страховочные тросы, если сцена не требовала этого напрямую.
Подобная самоотдача и бесстрашие выбивали Танигаки Сикэна из колеи. За годы работы в суровой гонконгской школе каскадеров он привык к тому, что актеры трясутся над своим здоровьем. Многие из его трюков балансировали на грани фола, скрывая в себе немалую долю риска.
Обычно высокооплачиваемые звезды сами умоляли его повесить на них побольше страховок, страшась малейшего синяка или царапины.
А тут... тут всё было с точностью до наоборот.
Пока постановщик стоял и в задумчивости чесал затылок, прикидывая, не стоит ли все-таки натянуть тросы для очередного сальто, Минору внезапно, без всякого предупреждения, срывался с места. 'Вух!' — и его маленькое тело уже взмывало в воздух над тренировочными матами, рассекая пространство с грацией хищника.
Эта взрывная мощь, таящаяся в хрупком детском теле, эта звериная пластика — глядя на него, действительно начинало казаться, что перед тобой не девятилетний ребенок, а истинный Святой меча, сошедший со страниц древних легенд.
Вот только для нервной системы постановщика такие фокусы были сродни пытке.
Танигаки Сикэн несколько раз чуть не схватил инфаркт, наблюдая за тем, как мальчишка выполняет смертельно опасные элементы без страховки. Это не фигура речи — он действительно едва не отдавал богу душу! Его лицо в такие моменты приобретало землисто-синюшный оттенок, а сердце уходило в пятки.
В конце концов, именно он занимал кресло хореографа боевых сцен. Если бы этот золотой мальчик свернул себе шею или сломал ногу, расплачиваться за это, в том числе и своей репутацией, пришлось бы именно ему.