Глава 175. Алло, полиция Тут совращают малолетних (Часть 2)
«Какое же это сильное произведение…» — с благоговением подумала Кодзима Одай, чувствуя, как к горлу подступает ком.
Многие сцены били прямо в сердце. Особенно ей запомнился тот надрывный момент, когда Хонами, сгорая от желания прикоснуться к Муро, одергивала руку, страшась испачкать своей грязью его первозданную чистоту. В тексте это звучало так:
«Я не смею прикоснуться к нему. Моя душа истерзана скверной, так как же я могу замарать это чистое, словно первый нетронутый снег, дитя?»
Пока она упивалась гениальными строками, тишину кабинета нарушил скрипучий голос:
— Кодзима, что там у тебя стряслось? — Редактор Танигути, сидевший за соседним столом, оторвал взгляд от монитора и нахмурился. — Ты уже минут десять вздыхаешь и бормочешь себе под нос.
— Ох, простите ради бога, Танигути-сан! — щеки Кодзимы мгновенно вспыхнули румянцем стыда. — Я слишком увлеклась. Вы, кстати, уже просматривали новую рукопись «Она и Он», которую прислала Учитель Китадзуми?
— Китасуй Суми? А-а-а, — на лице мужчины проступило понимание, — та самая писательница со странностями, которую ты ведешь?
Танигути прекрасно знал, о ком идет речь. В стенах их издательства Китасуй Суми пользовалась славой законченной отшельницы со множеством необъяснимых причуд.
Шутка ли — за те два года, что она сотрудничала с «Танкося», эта женщина ни разу не переступила порог редакции. Абсолютно немыслимый случай для индустрии! Любой, даже самый забитый интроверт, рано или поздно приходит в офис, чтобы обсудить гонорары, тиражи или условия договора.
Но Китасуй Суми игнорировала все приглашения. Она ни разу не появилась на автограф-сессиях, а все переговоры вела исключительно по телефону, да и то неохотно. Если бы Кодзима Одай лично не наведалась к ней домой пару раз для подписания бумаг, никто бы в издательстве даже не знал, как выглядит этот автор, и женщина ли это вообще.
— Танигути-сан, при всем уважении, Китасуй-сэнсэй подарила нашему издательству два абсолютных бестселлера, — надув губы, вступилась за свою подопечную Кодзима Одай. — Называть её чудаковатой — это, как минимум, бестактно.
Конечно, она сама лучше других знала, насколько тяжелым характером обладает писательница, но профессиональная этика требовала защищать её честь.
— Ну, с фактами не поспоришь. Продажи у неё действительно заоблачные, — неохотно согласился Танигути, почесывая подбородок.
Обе предыдущие книги Китасуй Суми стали настоящими хитами, сделав её ключевым автором отдела. Правда, содержание этих бестселлеров оставляло после себя тяжелое, сосущее чувство тоски.
Её дебютный роман «Я — это Я» рассказывал жуткую историю девочки с тяжелой формой социального расстройства. Отвергнутая обществом, презираемая всеми, к старости она опустилась на самое дно, став бездомной бродяжкой. В финале героиня, свернувшись калачиком под ледяным мостом, смотрела на падающий снег и верила, что завтрашний день принесет ей счастье. На следующее утро прохожие находили её окоченевший труп.
Вторая книга под названием «Туннель» била по нервам не слабее. В ней школьница, страдающая от социофобии, отчаянно пыталась изменить свою жизнь, вступив в театральный кружок. Читатели, затаив дыхание, следили за её попытками пробиться сквозь метафорический мрак своего недуга. Казалось, это классическая история преодоления и успеха... Но в самом конце, стоя перед выходом из черного туннеля, героиня ломалась окончательно, теряя рассудок и последние силы.
Эти произведения были квинтэссенцией депрессии, безысходности и мрака. Но именно эта пугающая, оголенная до нервов реалистичность в описании страхов и тревог цепляла читателей за живое. В кулуарах редакции даже шептались, что Китасуй Суми наверняка сама страдает от тяжелого психического расстройства — иначе как бы она смогла так достоверно передать этот ад?
И вот, спустя год гробового молчания, она присылает рукопись «Она и Он».
— Скажу честно, с литературной точки зрения текст безупречен. Он однозначно пойдет в печать, — задумчиво произнес Танигути. — Поразительно, что после такого долгого перерыва сэнсэй выдала работу такого уровня.
— Вот видите! А я что говорила? — гордо вздернула подбородок Кодзима Одай, сияя от удовольствия. Любому редактору льстит, когда хвалят его автора.
— Но есть один нюанс… — лицо Танигути вдруг стало серьезным, а между бровей залегла глубокая складка. — Отношения между тетей и племянником описаны настолько детально и живо… Дьявол кроется в мелочах. Тебе не кажется, что это переходит определенные границы? Не возникнут ли у нас проблемы с цензурой?
— Да бросьте, неужели вы думаете... — начала было Кодзима, но Танигути перебил её:
— Будь это другой автор, я бы и слова не сказал. Но мы говорим о Китасуй-сэнсэй. Эти бытовые сцены выглядят слишком реалистично. Меня это настораживает.
Кодзима Одай приоткрыла рот, собираясь возразить и сказать, что он раздувает из мухи слона, но слова застряли у неё в горле.
Потому что она была единственной в редакции, кто знал Китасуй Суми — или, если называть её настоящим именем, Китадзуми Ариху — лично.
И слухи о её странностях были правдивы. Эта женщина действительно была... не от мира сего.
Кодзима с содроганием вспомнила их первую встречу. Ариха сама назначила время, обещала открыть дверь по звонку. Но когда редактор приехала и битый час плавилась от жары под её дверью, писательница наотрез отказывалась пускать её внутрь.
Когда же Кодзиме чудом удалось просочиться в квартиру, она едва не поседела от ужаса: перед ней стояла женщина с бледным, как у призрака, лицом и растрепанными волосами. Пока редактор распиналась о деталях контракта, Ариха тряслась как осиновый лист, а потом и вовсе сбежала, запершись в своей спальне.
Но самое дикое произошло потом. Пока Кодзима ждала её в гостиной, в квартиру вломился наряд полиции. Оказалось, до смерти перепуганная Ариха вызвала копов, заявив о незаконном проникновении! Кодзима Одай до сих пор с содроганием помнила сухой щелчок стальных наручников на своих запястьях.