Глава 130. Конец! Неужели её действительно умыкнул какой-то мерзавец! (Часть 2)
Мрачное напряжение испарилось без следа. Минору, только что игравший «святого меча», уже с вежливой улыбкой здоровался с каждым актёром массовки.
График съёмок «Сказания о Мастере Меча» был невероятно плотным. Поскольку Минору, как исполнитель главной роли, мог присутствовать на площадке лишь три дня в неделю, группе приходилось работать на износ. К тому же это был исторический боевик, а значит — с огромным количеством боевых сцен. И их было действительно много.
Подготовка требовалась не только Минору. Каскадёры, актёры второго плана, массовка — все должны были оттачивать движения до автоматизма. Ведь в этих сценах важно было не только то, как красиво бьёт главный герой, но и то, как профессионально его противники «получают по лицу». Каждый выпад, каждый кувырок и падение должны были подчеркивать величие техники Аоки Кэнъити.
Нельзя было просто выйти в кадр и начать махать руками, как придётся. Танигаки Сикэн, постановщик боевых искусств, требовал идеальной картинки. Каждая атака из-за спины, каждый момент, когда Кэнъити сбивает врага с ног — всё должно было выглядеть чисто, стремительно и эстетично.
Например, в одной из сцен Минору предстояло сразиться в одиночку против целой толпы. По сюжету, из-за уменьшения тела его сила упала, и старые враги решили взять его числом. Это была масштабная свалка, но камера должна была неотрывно следовать за Минору, фиксируя каждое его движение.
Сложность заключалась в том, что Танигаки Сикэн был известен своим фанатичным подходом: он сводил использование тросов и спецэффектов к минимуму. Актёры должны были выполнять всё сами. Сикэн опасался, что для восьмилетнего ребёнка такая нагрузка станет непосильной, но реальность заставила его разинуть рот от удивления.
— Поверить не могу... — прошептал Танигаки, наблюдая за репетицией. — Я всего лишь один раз объяснил теорию и показал движения, а Китадзуми-кун уже практически всё освоил.
В тренировочном зале Минору двигался как ртуть. С деревянным мечом в руках он короткими, экономными движениями «укладывал» одного противника за другим. Его техника была безупречной. Даже профессиональным актёрам-каскадёрам требовалось по десять-пятнадцать дублей, чтобы просто не запутаться в ногах, а Минору схватывал всё на лету.
Казалось, массовка для него — это не люди, а движущиеся манекены. Он запоминал связки за два-три повторения, в то время как взрослые мужчины всё ещё потели, пытаясь правильно «упасть».
Более того, движения Минору были пугающе жестокими.
В одной из сцен, по задумке Сикэна, Кэнъити из-за малого роста не мог задавить врага массой. Он должен был взлететь в воздух, сделать сальто над головой противника, ухватиться за него и нанести удар коленом. Минору же «улучшил» этот прием: он совершил кувырок, используя инерцию, и вместо простого удара вцепился в голову «врага», впечатывая её лицом в острый угол бутафорского каменного постамента, после чего изящно приземлился сверху.
Это не выглядело как танец. Это выглядело как быстрое, эффективное убийство. Никаких лишних жестов, никакой пощады.
У Танигаки Сикэна даже мурашки пробежали по коже: «Боги, этот ребёнок выглядит так, будто он в прошлой жизни реально косил людей сотнями».
Изначально он и режиссёр Танака Кэндзо планировали нанять для Минору тренера по боксу или рукопашному бою, ведь Кэнъити не всегда хватался за меч. Против слабых противников он использовал кулаки. Но, увидев «базу» Минору, они молча переглянулись и закрыли эту тему.
Мальчику всего восемь лет, но его удары были нацелены исключительно в уязвимые точки: горло, виски, суставы. Это было наследие «Святого Меча Китадзуми» из Игры Сценариев Жизни — мастера, который умел превращать в оружие даже собственные пальцы, если меча не было под рукой.
Вскоре актёры массовки начали жаловаться. Они не раз подходили к Танаке Кэндзо с просьбами утихомирить юное дарование.
— Режиссёр, это опасно! — сокрушался один из «ронинов». — Мы понимаем, что это игра, но когда (Этот перевод распространяется бесплатно на LiNovel.ru. Поддержите переводчиков, читая оригинал там.) он летит на тебя, кажется, что сейчас либо нос сломают, либо шею свернут!
Минору старался сдерживаться и никогда не доводил дело до реальных травм, но само ощущение неминуемой угрозы, исходящей от этого маленького человечка в синем кимоно, было невыносимым. Он двигался слишком быстро. Взрослые мужчины просто не успевали среагировать — вспышка синей ткани, и вот они уже лежат на полу, не понимая, как там оказались.
Танака Кэндзо лишь разводил руками. Впервые в его практике взрослые актёры «боялись» ребёнка. Тем не менее, он отозвал Минору в сторонку и попросил его быть чуть мягче:
— Минору-кун, мы снимаем кино, а не проводим зачистку. Постарайся изображать убийство, а не совершать его на самом деле, ладно?
Минору весело закивал, обещая исправиться, хотя в его глазах всё ещё плясали искры холодного азарта.
Благодаря такой бешеной самоотдаче съёмки продвигались с невероятной скоростью. Танака Кэндзо сиял от счастья — он не прогадал, выбрав этого мальчика на роль Аоки Кэнъити.
Однако не все разделяли его восторг. Менеджер театральной труппы «Большая маргаритка», Сугимото Сёко, в последнее время пребывала в глубоком замешательстве.
Её подопечная, «золотая девочка» Акияма Сион, вела себя очень странно.
Сион всегда была образцом благоразумия и надёжности. Серьёзная, сдержанная, она никогда не доставляла хлопот. Но теперь? Она внезапно пристрастилась к сладостям — постоянно покупала какие-то булочки, пирожные и рулеты. Более того, она начала засыпать Сёко вопросами о кулинарии!
«Сион и готовка? Сион и горы сахара?» — Сёко не могла уложить это в голове.
Раньше Сион после съёмок сразу шла домой или учила сценарий. Теперь же, когда рабочий день подходил к концу, Сёко приходилось бегать по всей киностудии, чтобы найти её. А когда она наконец находила девочку и звала её, та выходила из какого-нибудь тихого уголка с таким видом...
Её бледные щёчки горели нежным румянцем, а в глазах светилось такое блаженное удовлетворение, что у Сёко сердце уходило в пятки. Это было выражение лица влюблённой и доверчивой дурочки, которую ловко обвёл вокруг пальца какой-нибудь коварный обольститель.
Сёко начали терзать недобрые предчувствия. Кто этот человек? Обладает ли он магическим обаянием или он просто инкуб?
Сион, которая раньше считала минуты до конца смены, теперь буквально не хотела уходить со съёмочной площадки «Сказания о Мастере Меча»!
Сёко пыталась выведать правду, задавала наводящие вопросы, но Сион каждый раз изящно уходила от ответа. Годы работы в индустрии научили девочку виртуозно вешать лапшу на уши взрослым.
«Нет, так дело не пойдет! — думала Сёко, крепче сжимая руль автомобиля. — Мою девочку, мой лучший цветок, явно пытается украсть какой-то мерзавец!»
Она искоса взглянула на Сион, которая сидела на пассажирском сиденье, прижимая к себе небольшую коробочку и тихо напевая под нос весёлый мотивчик.
Сегодня Сёко решила во что бы то ни стало вычислить этого «плохого парня». Наверняка это какой-нибудь двадцатилетний хлыщ из персонала, который пудрит мозги маленькой актрисе. Она выведет его на чистую воду!