Глава 117. Ох уж эти мыши, укравшие всё золото! (Часть 1)
Глава 117. Ох уж эти мыши, укравшие всё золото!
Слова Танаки Кэндзо о том, что «есть некоторые рабочие моменты, которые нужно обсудить», на деле оказались лишь предлогом. Режиссёр просто хотел представить Китадзуми Минору постановщику боевых сцен, Танигаки Сикэну, чтобы тот составил о мальчике первое впечатление.
Для мастера трюков и хореографа сражений это было жизненно важно. Только взглянув на актёра, оценив его пластику, рост и даже то, как он держит спину, Танигаки мог начать выстраивать в голове чертежи будущих схваток. Движения должны были подходить именно этому телу, подчеркивать его сильные стороны и скрывать недостатки.
Когда официальная часть знакомства завершилась, а ужин в одном из тихих заведений Киото подошёл к концу, Кэндзо вызвал нескольких сотрудников съёмочной группы «Сказания о Мастере Меча». Им было поручено проводить Минору до места его временного проживания.
Всё-таки Минору оставался ребёнком. Несмотря на его удивительную рассудительность, он был всего лишь маленьким мальчиком, который проделал долгий путь из Токио на синкансэне и сразу же окунулся в водоворот встреч. Режиссёр понимал: если он хочет увидеть завтра в объективе камеры не бледную тень, а живого Аоки Кэнъити, актёру нужно дать выспаться. Усталость — плохой союзник для того, кто должен сжимать в руках рукоять меча.
Поэтому Минору отправили в гостиницу, которую съёмочная группа арендовала неподалеку от киноплoщадки, прямо на территории огромной съёмочной базы. Группа «Сказания о Мастере Меча» планировала пустить здесь глубокие корни, ведь съёмки исторического «тайга» или масштабных экшен-фильмов в стиле «дзидайгэки» никогда не бывают быстрыми. Это долгий, изнурительный марафон, требующий надёжного тыла.
Пристанище называлось «Нацу-но-Бан» — небольшая гостиница при киностудии. Судя по названию, которое можно было перевести как «Летнее дежурство», основными постояльцами здесь были люди из индустрии. Арендовать такое здание целиком выходило гораздо дешевле, чем расселять сотни рабочих и актёров по городским отелям. Это была отлаженная годами экосистема, где каждый винтик огромной машины кинопроизводства знал своё место.
Снаружи гостиница напоминала традиционный японский рёкан, пропитанный уютом домашнего пансиона. Внутри же всё было просто и функционально: просторные комнаты с татами, на которых ровными стопками лежали футоны. В одну такую комнату обычно набивалось по три-четыре сотрудника из технического персонала.
Однако для детей-актёров — кояку — существовали свои правила. У Минору была отдельная комната, которую он должен был делить с двумя другими мальчиками. В индустрии к детям относятся с особой осторожностью: селить их вместе со взрослыми мужчинами считалось делом рискованным и этически сомнительным, способным вызвать ненужные пересуды.
«Хотя лично мне совершенно плевать, кто будет храпеть за соседней ширмой», — подумал Минору, невольно прикрывая рот ладонью и подавляя зевок.
Дорога вытянула из него все силы. Переезд Токио — Киото, бесконечные пересадки, душные вагоны, а затем, не успев даже коснуться земли, он был брошен на амбразуру знакомства с Танигаки Сикэном... Мышцы ныли, а веки казались налитыми свинцом. Сейчас он мечтал лишь об одном: сесть на циновку и закрыть глаза хотя бы на мгновение.
Что же касается сожителей из других агентств... Минору это волновало меньше всего на свете. С этими мыслями он, ведомый сотрудником штаба, поднялся на второй этаж, где скрипучие деревянные полы пахли вековой пылью и воском.
Но если Минору был настроен миролюбиво, то у его будущих соседей — Такахаси Махито и Кобаяси Томо — на этот вечер были совсем другие планы. Дружелюбием между ними и не пахло. Причина была стара как мир: они были конкурентами.
Когда-то давно Махито на прослушивании увел у Томо роль в исторической драме. Томо, не оставшись в долгу, позже вырвал у Махито место в комедийном блокбастере. В мире кояку такие стычки были обычным делом, но эти двое обладали на редкость упрямыми и неуступчивыми характерами. Они не просто конкурировали — они враждовали.
Перед режиссёрами или агентами оба мальчика превращались в сущих ангелов: лучезарные улыбки, вежливые поклоны, идеальные манеры. Но стоило взрослым скрыться за поворотом, как маски слетали. Начиналась настоящая война: щипки, подзатыльники, выдранные клочья волос и ядовитые шепотки. Никто не хотел уступать, боясь, что малейшая слабость позволит сопернику «забраться на голову».
Сегодня, однако, случилось невероятное. Махито и Томо — два заклятых врага — впервые в жизни заключили перемирие. Причиной стал тот, кто должен был вот-вот войти в их комнату.
Китадзуми Минору.
В отличие от них, играющих роли второго плана, этот парень сейчас был на вершине. «Похищение Нацуко» било рекорды популярности, а его назначение на главную роль Аоки Кэнъити в «Сказании о Мастере Меча» стало настоящей сенсацией. Он был «золотым мальчиком», чьё сияние затмевало всех остальных.
И это жутко бесило Махито и Томо. Одно дело — грызться между собой, к этому они привыкли. Но признать лидерство какого-то «выскочки», который свалился им на голову и занял место главного героя? Это было выше их сил.
Поэтому, ещё до того как Минору переступил порог гостиницы, заговорщики разработали план. Замысел был прост до примитивности: подавить новенького авторитетом. Им по девять лет, а Минору всего восемь. Они — старшие товарищи, опытные ветераны сцены. А значит, он должен знать своё место.