Глава 112. Проклятье, из какой Горы Цветов и Плодов выскочил этот кояку! (Часть 1)
Глава 112. Проклятье, из какой Горы Цветов и Плодов выскочил этот кояку?!
— Билеты у нас, режиссер Куроиси, — запыхавшись, произнес Коидзуми Иси, протягивая два прямоугольника плотной бумаги.
Коидзуми был совсем молодым специалистом, помощником режиссера, которого телеканал буквально силой навязал Куроиси Нао. Вчерашний студент, полный юношеского энтузиазма и кипучей энергии, он брался за любую работу с горящими глазами. Несмотря на отсутствие опыта, его искреннее рвение заставило Куроиси проникнуться к нему определенной симпатией.
Однако сейчас, протягивая билеты, Коидзуми выглядел крайне озадаченным.
— Режиссер Куроиси, а зачем мы вообще идем смотреть «Похищение Нацуко»? — не выдержал он, пока они проходили контроль и двигались по тускло освещенному коридору к нужному залу.
Вопрос был более чем логичным. Коидзуми прекрасно знал о той лютой, почти осязаемой ненависти, которую его наставник питал к Хонме Ёсихико. Это было не просто профессиональное соперничество — это была вендетта. Даже на съемочной площадке, когда дела шли туго, Куроиси постоянно поминал своего заклятого врага.
«Если мы снимем это так, мы никогда не уделаем этого ублюдка Хонму!» — орал он в рупор, брызгая слюной.
«Стоп! Снято! Переделываем! Если бы эту сцену снимал тот выскочка Хонма, он бы выжал из нее в сто раз больше эмоций!» — бушевал Куроиси, размахивая сценарием, словно мечом, с таким видом, будто готов был вцепиться Хонме в горло зубами.
И вот теперь, в день премьеры их собственного, выстраданного кровью и потом фильма, они, вместо того чтобы отслеживать реакцию зрителей на «Летние воспоминания Юки», добровольно несут свои деньги в кассу врага? Разве это не означает собственноручно пополнить кассовые сборы Хонмы? В чем смысл такого мазохизма?
— Коидзуми, мой юный друг, — Куроиси Нао остановился и, смерив ассистента тяжелым, многозначительным взглядом, менторским тоном произнес: — В древнекитайском трактате «Искусство войны» Сунь-цзы есть великая мудрость: «Знай своего врага и знай себя, и ты сможешь провести тысячу битв без поражений».
Он тяжело вздохнул, поправляя воротник куртки: — Иногда, чтобы сокрушить соперника, нужно сначала заглянуть в его карты, прощупать его дно. Понимаешь?
И это была истинная правда. В мире кинематографа не бывает стабильности: один и тот же творец может выдать как шедевр на века, так и несусветную халтуру. И Куроиси, чья гордость была изранена годами постоянных поражений, отчаянно жаждал узнать, на каком уровне Хонма Ёсихико находится сейчас.
Но что терзало его больше всего, так это один мучительный вопрос.
«Я просто обязан увидеть, каким таким чудом этот мерзавец Хонма надеется побить мои "Летние воспоминания Юки"!» — мысленно кипел Куроиси, чувствуя, как внутри разгорается пламя азарта и гнева.
Его проект, «Летние воспоминания Юки», получил колоссальное финансирование — двести тридцать миллионов иен! Для жанра авторского кино это были просто (Этот перевод распространяется бесплатно на LiNovel.ru. Поддержите переводчиков, читая оригинал там.) космические, баснословные деньги. И Куроиси Нао вложил в картину каждую иену, отшлифовав её до кристального совершенства.
На главную детскую роль он пригласил настоящую звезду индустрии, гениальную Адати Амами. Да, её гонорар в двадцать миллионов иен пробил серьезную брешь в бюджете, но её талант стоил каждого сента. Она вжилась в образ маленькой Юки настолько виртуозно, что на съемочной площадке плакали даже суровые осветители.
Кроме того, Куроиси лично выезжал на поиск каждой локации для съемок, собственноручно перерисовывал раскадровки, доводя операторов до белого каления, и ночами напролет переписывал реплики вместе со сценаристами. Он заточил свое оружие до бритвенной остроты, готовясь нанести Хонме смертельный удар в самое сердце.
А что же было у Хонмы? Что представляло собой это «Похищение Нацуко»?
Главная роль отдана какому-то Китадзуми Минору? Имя казалось смутно знакомым, но в индустрии он был не более чем мелкой сошкой, очередным безымянным кояку без серьезной фильмографии.
Вторая главная роль — Симада Макото? Этот богатенький сынок, играющий в актера от скуки?!
«Да ты издеваешься надо мной?! У тебя вообще есть хоть капля профессиональной гордости?!» — хотелось заорать Куроиси. Если бы Хонма сейчас стоял перед ним, он бы схватил его за грудки и вытряс из него всю душу.
Куроиси вложил в свой фильм всю свою жизнь, чтобы наконец-то смыть позор прошлых лет и одержать блестящую, безоговорочную победу. А его извечный соперник, казалось, просто решил опустить руки и снять какую-то низкобюджетную поделку с любителями. И это пугало и злило Куроиси одновременно. Это было похоже на боксерский поединок: Куроиси изнурял себя тренировками, пробегал по десять километров каждое утро, качал железо, стирал костяшки в кровь о грушу… а Хонма Ёсихико просто выбросил белое полотенце еще до удара гонга.
Какая радость от такой победы? Развеял ли бы он свою многолетнюю фрустрацию, растоптав соперника, который даже не пытался сопротивляться? Нет. Это было бы просто унизительно.
С тяжелым сердцем, раздираемый противоречивыми чувствами, Куроиси Нао вошел в зал и тяжело опустился в мягкое кресло.
Удивительно, но зал на сеанс «Похищение Нацуко» оказался заполнен почти до отказа. И это при том, что с утра уже прошло три сеанса! Люди продолжали прибывать, занимая свои места.
Поскольку Куроиси пришел сюда не развлекаться, а с профессиональной миссией — с лупой изучать и разносить в пух и прах каждый кадр конкурента, — он пресек попытку Коидзуми сбегать за попкорном и газировкой. Это была война, а на войне не жуют карамель.
Он напряженно уставился на темный экран.
Прошло томительных четыре минуты, прежде чем свет в зале погас окончательно.
Сначала на белом полотне вспыхнул логотип телеканала Сакура, сопровождаемый заставками кинокомпаний-партнеров. А затем… затем на зрителей обрушился хаос.
Камера выхватила тесную, невероятно грязную комнату. Звук ударил по ушам: отборная брань, перемежающаяся с жалкими мольбами о пощаде и агрессивными требованиями вернуть долг. Объектив плавно скользнул вверх, охватывая весь масштаб царящего разрушения, и наконец сфокусировался на главных действующих лицах.
Молодой, крепкий мужчина, одетый с вызывающей небрежностью, мертвой хваткой вцепился в воротник перепуганного хозяина квартиры. Лицо парня было искажено свирепой, животной злобой, каждое движение сквозило грубой, первобытной силой.