Глава 373 - Новые замыслы! Парад грандиозных анонсов и комедийные амбиции
— Новый триумфатор «Оскара» Чэнь Фэй готовится взбить кинематографический олимп! Встречайте эпический проект — «Голодные игры»!
Новость о формировании съёмочной группы и запуске производства «Голодных игр» разорвала информационное пространство Голливуда и Китая, вызвав эффект разорвавшейся бомбы!
Инвесторы и киностудии всех мастей судорожно подключали каналы связи, пытаясь выяснить хотя бы мельчайшие подробности нового замысла.
Однако информации было крупицы.
Известно было лишь то, что в основу сценария лёг научно-фантастический подростковый роман американской писательницы Сьюзен Коллинз «The Hunger Games», а также утекла смета затрат.
Стартовый бюджет — 100 миллионов долларов. Без верхней границы!
— Fuck! — взревел в своём кабинете генеральный директор компании Disney Дик Кук, перечитывая свежую прессу.
«Голодные игры»!
Ещё один блокбастер категории «А»! И, судя по разведданным, с заделом на долгоиграющую франшизу вроде «Сумерек».
Зная хватку Чэнь Фэя, при вложенных ста миллионах итоговая выручка гарантированно превысит затраты минимум втрое!
А если первенец вызовет бурю среди зрителей, то последующие части затмят даже феноменальный успех «Сумерек»!
«Почему ему так чертовски везёт?! Как он умудряется раз за разом выдавать гениальные сценарии и хит за хитом?!»
В эту минуту Дик Кук едва сдерживал лютую зависть.
В сравнении с стремительно набирающей высоту «Уолтон Пикчерз», сама Disney в последние годы откровенно буксовала.
Пока Pixar, DreamWorks и Blue Sky Studios штурмовали вершины трехмерной анимации, анимационное подразделение Disney, некогда создавшее великую эпоху двухмерной классики, увязало в болоте. Ленты вроде «Цыплёнок Цыпа», «Вольт» и «Принцесса и лягушка» прошли в прокате ни шатко ни валко, погрузив студию в кризис.
Собственная Pixar вызывала восторг, но родные цеха Disney подвергались жесточайшей критике.
И смотреть, как «Уолтон Пикчерз» загребает под себя всё новые сферы, у Дика Кука больше не было сил. Если так пойдет и дальше, независимая компания попросту раздавит гиганта!
Кук сжал кулаки, схватил телефонную трубку и набрал номер ветерана анимации Глена Кина.
— Глен, — чеканно произнёс главы Disney, едва на том конце сняли трубку. — Я всё взвесил. Твоё предложение имеет смысл. Мы запускаем проект «Рапунцель: Запутанная история».
— Oh, yeah! Дик, видит бог, это самое верное решение в твоей жизни!
Уже на следующий день Disney созвала экстренную пресс-конференцию, объявив о начале производства анимационного долгостроя «Рапунцель: Запутанная история».
Заявленный бюджет в 260 миллионов долларов поверг индустрию в шок! Это была астрономическая сумма даже по меркам Голливуда!
Каждому было понятно: Disney идёт ва-банк, пытаясь перебить инфоповод и сбить спесь с «Уолтон Пикчерз».
Впрочем, война только начиналась.
Не успели утихнуть страсти вокруг анонсов фильмов «Люси» и «Голодные игры», как на следующий день Чэнь Фэй и Стивен Спилберг бок о бок появились перед журналистами в штаб-квартире DreamWorks.
Под вспышки фотокамер и изумлённые вздохи репортёров мэтры объявили о совместном мультпроекте — «Как приручить дракона»!
Производственный бюджет: 150 миллионов долларов.
Голливуд содрогнулся!
Затяжные информационные дуэли между гигантами не были редкостью, но три анонса блокбастеров категории «А» за три дня — такого история ещё не знала!
— Oh my god! Они решили сожрать друг друга без остатка?! — ахнул генеральный директор Universal Pictures Данило Пино, изучая ленту новостей.
Две акулы анимационного рынка сцепились в смертельной схватке. Неужели обычным игрокам нельзя воспользоваться моментом и урвать свой кусок пирога?
Мысль заставила его глаза азартно блеснуть.
Два года назад Крис Меледандри покинул 20th Century Fox и основал Illumination Entertainment. В прошлом году компания заключила сделку с NBCUniversal, став её анимационным крылом.
Проекты «Пираты, которые ничего не делают» и «Преступники» стали первыми шагами Universal на этом поприще, однако особых кассовых лавров не снискали.
Но в этом году у Криса Меледандри созрела новая идея. Понаблюдав за публикой, он заметил, что зрителям всё больше импонируют харизматичные злодеи. Так почему бы не сделать главного гада центральным персонажем?
«А что, если нам подгадать момент и выпустить мультфильм „Гадкий я“ в следующем году?» — размышлял Данило Пино, уже направляясь к выходу из кабинета.
В отличие от раздутых бюджетов «Рапунцель» и «Как приручить дракона», «Гадкий я» требовал скромные 80 миллионов долларов.
Если поймать волну интереса, Illumination Entertainment заставит весь мир говорить о себе!
От мысли, что его скромная картина сможет составить конкуренцию монстрам с сотнями миллионов за душой, у главы Universal перехватило дыхание. Впрочем, возраст давал о себе знать, и волнение сразу отозвалось в мочевом пузыре — пришлось ускорить шаг в сторону туалета.
…
Тем временем, пока Голливуд задыхался от череды громких анонсов, китайский кинорынок расцветал буйным цветом.
Авторская драма «Здравствуйте, господин Дерево!» завершила прокат на отметке в 115 миллионов юаней.
Для скромного артхауса — результат просто фантастический!
Картина стала идеальным трамплином для смены амплуа Ван Баоцяна, а сети полнились хвалебными отзывами о его актерском перевоплощении.
По поручению Тянь Чжуанчжуана и Хуан Бо Су Гохай от лица компании «Фэйюэ Мувиз» направил ленты «Здравствуйте, господин Дерево!» и «Корова» на 12-й Шанхайский международный кинофестиваль.
Возьмут ли они награды — покажет время, но громко заявить о себе следовало обязательно!
Кроме того, в апреле завершились съёмки фантастической комедии «Росомахи»… пардон, «Роботы», созданной при поддержке LeTV под руководством «мастера комедии» Джеффри Лау.
Изначально публикой проект воспринимался исключительно как очередная дурашливая комедия — в конце концов, Лау подарил миру такие хиты, как «Победитель получает всё», «Китайская одиссея» и «Шкатулка с сокровищами».
Однако на банкете по случаю окончания съёмок Джеффри Лау во всеуслышание заявил, что его лента ознаменует новую эру в истории китайской фантастики!
Зрители в интернете едва не поперхнулись от смеха.
«Чё за бред? Фильм с бюджетом меньше ста миллионов юаней смеет именоваться научной фантастикой?!»
«С каких пор комедианты взялись за научную фантастику? Как бы не выродилось в очередной суррогат».
«Не пойму, Ху Цзюнь, Сунь Ли, Рональд Чжэн… да у них же на лицах написано: мы из комедии, какая тут фантастика?!»
«Да ладно вам! Если уж говорить о тру-фантастике, она должна выглядеть хотя бы как „Исходный код“ Чэнь Фэя, а всё остальное — балаган».
«Кстати, а Чэнь Фэй там опять Голливуд на уши поставил со своими „Голодными играми“. Говорят, бюджет за сто миллионов баксов. Это тоже фантастика?»
«Обожаю фильмы Чэнь Фэя! Вот бы он снял для нас настоящую, суровую hard sci-fi, эх…»
Чэнь Фэй никак не ожидал, что дешевая фантастическая мелодрама соотечественников бросит тень и на его имя.
Даже в США репортеры умудрились караулить его у входа в офис, требуя комментариев.
Остановив рванувших наперерез телохранителей, Чэнь Фэй спокойно произнёс в подставленные микрофоны:
— Жанр научной фантастики накладывает суровые ограничения, и главное из них — бюджет. При текущих рыночных реалиях снять качественные визуальные эффекты дешевле, чем за сотню миллионов юаней, попросту невозможно. И это — по дружбе. Вторая проблема — постпродакшн. Это долгий, кропотливый труд. Возьмём для примера «Железного Человека»: с ресурсами Industrial Light & Magic обработка кадров заняла больше полугода. Это процесс ювелирной шлифовки…
Интервью в тот же вечер разлетелось по ведущим порталам Китая.
Те, кто ещё питал иллюзии насчёт «Роботов» Джеффри Лау, моментально трезвели. Какой, к черту, «новый этап»? Обычные рекламные сказки!
«Бюджет в пару десятков миллионов — и они хотят удивить нас графикой?»
«М-да, съёмки закончили в апреле, а релиз в августе. Три месяца на спецэффекты? Вы что, круче Industrial Light & Magic?!»
«Всё понятно, продвижение строится по той же схеме, что и у „Новой Мулань“ — лишь бы примазаться к чужой славе!»
Впрочем, шумиха на родине Чэнь Фэя уже не трогала. Нанесенные обиды или уколы в сторону Лау его не волновали — статус позволял не оглядываться на чужие капризы.
Все силы были брошены на подготовку «Голодных игр».
События картины разворачивались в вымышленном мире будущего, поэтому достоверность и атмосфера локаций играли ключевую роль.
По рекомендации Спилберга Чэнь Фэй пригласил знаменитого художника-постановщика Филипа Мессину.
Мастер своего дела, Мессина изучил сценарий и первоисточник за три дня, предложив три концептуальных визуальных стиля.
Первый — нищий, заброшенный Двенадцатый дистрикт. Унылая архитектура, выцветшие, блеклые тона подчеркивали безысходность местных жителей.
В противовес ему Капитолий утопал в буйстве красок, уходящих в небо футуристических башен, парящих голограмм и шумных, заплывших жиром улиц.
Арена «Голодных игр» предстала в виде завораживающе красивых, но смертоносных джунглей, где за каждым живописным кустом таился закон естественного отбора.
Чэнь Фэй остался в полном восторге:
— Мистер Мессина, ваши эскизы великолепны! Я полностью утверждаю концепт. Возведение декораций доверено вам.
Поскольку «Голодные игры» планировались как франшиза, съёмочные площадки строились на совесть — с расчётом на десятилетнюю эксплуатацию.
Наташа выкупила обширный участок земли в пригороде Лос-Анджелеса, где началось масштабное строительство Киногородка.
Затраты были огромными, но проект обещал окупить себя с лихвой: после выхода фильма поток фанатов и туристов вернет вложенные средства за счет одной лишь продажи входных билетов.
Пока на площадке кипела работа, Чэнь Фэй переключился на кастинг.
В романе Китнисс Эвердин обладала безумной харизмой, и выбор актрисы на главную роль вызвал бурные дискуссии среди читателей по всему миру.
Актрисы со всего света жаждали заполучить эту роль!
Телефон Чэнь Фэя разрывался, а электронная почта ломилась от резюме. Некоторые соискательницы проявляли «особую инициативу», прикладывая к анкетам не только параметры фигуры, но и откровенные снимки без одежды.
В конце концов, устав от этого парада, Чэнь Фэй призвал на помощь Джеймса Вана, назначив его временным директором по кастингу.
— Твоя задача — отобрать наиболее подходящих кандидаток. Затем мы устроим открытые пробы и решим, кто станет Китнисс.
— Договорились! — кивнул Ван, даже не подозревая, что подрядился на работу «цензора эротических материалов».
Брюс в кастинге ничего не смыслил, иначе от такой работы его было бы не оторвать.
Перепоручив кастинг, Чэнь Фэй проконтролировал ход рекламной кампании «Сумерек 3».
А тем временем финальный монтаж картины «Начало» был успешно завершён.
Чтобы убедиться в кассовом потенциале, Чэнь Фэй организовал закрытые фокус-показы в США, Великобритании и России.
Результаты превзошли все ожидания — зрители единодушно ставили высшие баллы!
Некоторые критики в восторге писали, что это настоящий кинематографический шедевр, а формат IMAX 3D дарит непередаваемый эффект погружения.
Пока монтажеры вносили точечные правки с учётом пожеланий, на связь с Чэнь Фэем внезапно вышла организационная коллегия 62-го Каннского кинофестиваля.
В этом году председателем жюри выступала легендарная французская актриса Изабель Юппер — обладательница двух кубков за лучшую женскую роль в Каннах и двух аналогичных наград в Венеции.
Они встретились в той же кофейне на первом этаже офисного здания.
Официантка, набравшись храбрости, на сей раз попросила автограф у обеих знаменитостей, после чего уплыла с сияющим лицом.
Чэнь Фэй с интересом посмотрел на элегантную француженку:
— Мадам Юппер, если не ошибаюсь, списки участников основного конкурса Канн уже сформированы? Боюсь, я опоздал со своим фильмом?
— Это так, — мягко улыбнулась Изабель. — Но, Чэнь, у нас до сих пор не определена картина для фильма открытия! Я здесь, чтобы лично пригласить тебя и съёмочную группу фильма «Начало» провести мировую премьеру на открытии Каннского фестиваля.
Чэнь Фэй всё понял без лишних слов.
Кинофестивали — бизнес прагматичный. Чтобы привлечь внимание мировой прессы, необходим яркий звёздный десант.
А состав «Начала» был поистине ослепительным: Леонардо Ди Каприо, свежеиспеченная обладательница «Оскара» Кейт Уинслет, Энн Хэтэуэй, молодые голливудские старлетки…
Появление такого созвездия на красной дорожке Канн гарантировало информационный взрыв!
Ли Ань в своё время не додумался до подобного хода, а вот организаторы Канн проявили редкую проницательность.
Сделка была выгода обоим: фестиваль получал колоссальный ажиотаж, а фильм — международную трибуну для промо-кампании и продажи дистрибуторских прав за астрономические суммы.
— С превеликим удовольствием, — улыбнулся Чэнь Фэй. — Но у меня есть небольшая просьба.
— Слушаю, — с готовностью отозвалась Юппер.
— Картина снята в формате 3D. Потребуется оборудовать зал гигантским экраном IMAX и подготовить качественные 3D-очки для всех гостей.
— Без проблем, мы всё устроим.
— Тогда… до встречи в мае?
— До встречи в мае!
Чэнь Фэй предвкушал этот момент. Посмотрим, какой шок вызовет «Начало» у мировой кинематографической элиты ещё до того, как на экраны выйдет «Аватар»!