Глава 1276 - Кинотеатры! Снятие ограничений?
Майское солнце принесло с собой долгожданное тепло.
Не случись эта проклятая пандемия, улицы города сейчас пестрели бы короткими юбками и шортами стройных девушек, наслаждающихся первыми горячими днями.
Ныне же за окнами проносились лишь одинокие потоки машин. Изредка прошагает редкий прохожий в плотном респираторе 3M — напуганный, сжавшийся, не смеющий лишней минуты пробыть на открытом воздухе.
Добравшись до офиса, Чэнь Фэй ощутил привычный резкий запах дезинфицирующих средств. Лифт мгновенно поднял его на этаж отдела постпродакшена.
Благодаря упорному труду Вэнь Муе монтаж картины «Важное событие в жизни» наконец подходил к концу. В ближайшие дни режиссер намеревался отправить готовую ленту в Государственное управление кинематографии на цензурную проверку, а затем начать подготовку к представлению на Венецианском международном кинофестивале.
Чэнь Фэй, разумеется, горячо поддержал эту инициативу. Именно поэтому он и приехал сегодня — устроить закрытый просмотр и лично убедиться, что в финальном монтаже нет изъянов.
В просмотровом зале собралась внушительная компания. Помимо съемочной группы и самого Вэнь Муе, в мягких креслах уже расположились Су Гохай, Чжун Лифан и мэтр Тянь Чжуанчжуан.
— Чэнь-дао, вы пришли! — радостно устремился навстречу Вэнь Муе.
— Да, спасибо за труды. Непростое сейчас время, а ты всё без устали пропадаешь в компании, — Чэнь Фэй дружески похлопал его по плечу.
Вэнь Муе смущенно почесал затылок:
— Да что вы, здесь гораздо безопаснее, чем дома! Постоянная санитарная обработка, чистота… А дома родителям строго-настрого наказал не выходить без нужды, так что все целы и невредимы.
Перекинувшись еще парой фраз с режиссером, Чэнь Фэй поздоровался с остальными и, обратив внимание на Тянь Чжуанчжуана, удивленно спросил:
— Тянь-дао, а вы почему без маски?
Тот лишь досадно отмахнулся:
— Старость не радость, и без того дыхания не хватает, а в этой штуке и вовсе удушье подступает. Да и мы же в закрытом помещении, среди своих. Выйду наружу — нацеплю.
— И все же берегите себя, — наставительно заметил Чэнь Фэй. — У пожилых иммунитет слабее, случись тяжелая болезнь — огребете страданий на свою голову.
— Знаю, знаю, не переживай, всё я понимаю.
В этот момент свет в зале угас, а на огромном экране вспыхнули четыре иероглифа: «Важное событие в жизни».
Присутствующие замерли. Вэнь Муе нервно отер высыпавшую на лбу испарину. Наступал момент истины: сто двенадцать минут определят судьбу его многомесячного труда!
Обычный зритель в кинотеатре оценивает прежде всего актерскую игру, динамику сюжета и эмоциональные повороты. Но кинематографист уровня Чэнь Фэй смотрит гораздо глубже — он считывает повествовательную систему образов .
Образ в кино — это не просто картинка, а особый художественный язык, несущий в себе глубинный смысл и чувственный подтекст. В «Важном событии в жизни» автор умело переплел пространственную, культурную и межличностную символику, создав объёмный метафорический мир, дышащий поэтикой и колоритом национальной культуры.
Экран погружал в атмосферу Уханя нового века: тесные улочки, старые жилые дома, специфические ритуальные заведения. Хоть мелькающие кадры современного оживленного трафика и магистралей занимали лишь мгновения, они точечно передавали характерологические черты города и его жителей.
Центром же событий становился узкий переулок, где с трудом могла разъехаться одна машина. По обе стороны — обшарпанные старые дома, на первых этажах — лавочки, шум, суета, соседи, задевающие друг друга локтями. Этот образ олицетворял гущу простой городской жизни, подчёркивая одновременно неустроенность и хаос, в которых изначально находился главный герой Мо Саньмэй, отражая его внутреннее одиночество.
А вот ритуальный салон — традиционный символ болезни и смерти в китайской культуре — становился ключевой локацией для философских размышлений. Маленькое замкнутое пространство не просто служило декорацией, а активно участвовало в повествовании, открывая отношение героев к неизбежному концу.
Традиционные ритуальные атрибуты, мотивы из «Путешествия на Запад», заупокойные обряды — всё это глубоко укоренённые культурные коды, понятные каждому китайцу: чаша — открыть путь усопшему; ритуальная бумага и жаровня — даровать богатство в ином мире; бумажные фигурки — спутники для души; погребальные песни — скорбь и дань памяти; часы-телефон — память о бабушке Малышки Вэнь; новогодний лубок с Нэчжой — образ самой девочки…
Эти детали не просто связывали сюжетные узлы, но и помогали раскрывать характеры, задавать ритм и трансформировать эмоции. Глубокое, но не сентиментальное, трогательное, но не фальшивое повествование о смерти, расставании и обретении света среди тьмы создавало удивительно сильный резонанс.
В картине не было фальшивого трюкачества или невнятных заумных метафор. Всё дышало искренностью и правдой жизни.
Хлоп, хлоп, хлоп!
Едва на экране побежали финальные титры и загорелся мягкий свет, Чэнь Фэй первым поднялся с кресла, искренне аплодируя. За ним тут же подхватили и остальные, осыпая Вэнь Муе заслуженными похвалами.
— Снято просто великолепно! Потрясающий дух настоящей жизни: смех, слезы, суета и глубокая человечность!
— Ха-ха, не знаю почему, но после просмотра кажется, будто кроме жизни и смерти вообще нет никаких важных проблем.
— Да уж, маску-то надо напялить поплотнее! — неожиданно заявил Тянь Чжуанчжуан. — Пожить подольше — это получше любых кинопремий будет!
Чэнь Фэй ухмыльнулся. Вот она — сила настоящего искусства: способность прямо влиять на мировоззрение человека!
В глубине души Чэнь Фэй порадовался, что вовремя переписал исходный сценарий: выбросил нелепую линию с объявившейся родной матерью, расширил сцены похорон отца и соперника, а также углубил тему исцеления детских травм Мо Саньмэй через принятие маленькой Вэнь профессии ушедших. Без этого история вышла бы смазанной.
Что до цензуры — Чэнь Фэй даже не переживал. Картины «Фэйюэ Мувиз» не проходящими проверку просто не бывали. Уж в чем – в чем, а в этом он был уверен на сто процентов.
— Неси в кинобюро.
— Понял! — взволнованно кивнул Вэнь Муе, едва сдерживая ликование.
Он проработал в индустрии много лет, но до сих пор у него не было собственного знакового фильма. «Важное событие в жизни» дарило ему шанс занять законное место среди лучших режиссеров Китая.
***
На следующий день, 15 мая, Чэнь Фэй вовсю готовился к прохождению пятой главы игры «Черный миф: Укун», как вдруг его планы были вероломно нарушены. На стол лег циркуляр Государственного управления кинематографии.
В документе черным по белому указывалось: кинотеатрам разрешается поэтапно возобновлять работу при условии предварительного бронирования и ограничения заполняемости залов.
Этого известия было достаточно, чтобы произвести эффект разорвавшейся бомбы в кинематографическом сообществе!
Четыре долгих месяца киносети пробыли в полном оцепенении. Более ста тридцати дней кинотеатры оставались тихими изолированными островами. И вот теперь сквозь тучи наконец пробился долгожданный луч надежды!
Праздничные даты — Новый год, День святого Валентина, Первомай — были безнадежно упущены. Это принесло колоссальные убытки всей индустрии. Теперь все надежды возлагались на летние каникулы, День образования КНР и новогодние праздники.
Однако скопившихся фильмов было слишком много. Ограничения по рассадке и бронированию означали, что касса вряд ли оправдает ожидания. Для высокобюджетных блокбастеров выходить в прокат прямо сейчас означало идти на верную смерть.
— Если мои расчеты верны, в ближайшие месяц-два ни одна крупная студия не рискнет назначать премьеру, — раздался в трубке голос Хо Цигана.
— Само собой, — усмехнулся Чэнь Фэй. — Прокатное окно всего месяц, да еще и с такими ограничениями. Выйти сейчас — выбросить деньги на ветер.
— И что делать?
— Запустите волну повторных показов прошлых хитов. Это поможет кинотеатрам закрыть хотя бы базовые расходы на эксплуатацию.
— Отличная идея, сейчас же всё организую.