Глава 30
Брайан Лорд заметил выражение лица Тан Эна и улыбнулся:
– В этом нет ничего необычного. В своё время Sony купила Columbia Pictures за 3,4 миллиарда долларов, а Panasonic приобрела Universal Pictures за 6,6 миллиардов. CAA тоже действует.
Тан Эн глубоко вздохнул:
– Значит, такая небольшая компания, как Marvel Entertainment... должна быть довольно простой задачей?
Брайан Лорд говорил спокойно, но в его голосе чувствовалась непоколебимая уверенность:
– Конечно!
Тан Эн взял бокал и покрутил в нём оранжево-жёлтую жидкость:
– Я с нетерпением жду сотрудничества с CAA.
Выражение лица Брайана Лорда слегка изменилось, и его улыбка стала шире:
– Учитывая ошибки, допущенные CAA на этот раз, мы готовы предоставлять вам услуги бесплатно до завершения сделки по приобретению Marvel Entertainment.
Тан Эн поднял бокал:
– Большое спасибо.
Билл Макник с облегчением вздохнул и рассмеялся. Трое со звоном чокнулись бокалами.
Дальнейший разговор касался внутренних решений Тан Эна и Брайана Лорда, которые, вероятно, будут тёмными, грязными и неоднозначными. Билл Макник нашёл повод и покинул их.
Тан Эн выглядел немного беспокойным:
– Брайан, что мне делать дальше?
Брайан Лорд сделал успокаивающий жест:
– Твен, причина, по которой Marvel Entertainment сейчас так упрямо сопротивляется и не даёт вам шанса на переговоры, заключается в том, что они всё ещё питают иллюзии насчёт своих супергероев. Потенциал Marvel Studios очень высок.
Тан Эн нервно дёрнул веком:
– Значит... нам нужно разрушить их надежды!
– Именно так.
Брайан Лорд восхищался решительностью и тактом Твена. Трудно было поверить, что перед ним молодой человек младше двадцати лет:
– Сейчас все ресурсы Marvel Entertainment сосредоточены на одном крупном проекте, а всё остальное – мелочи.
– О? На каком фильме? – Тан Эн, кажется, понял, что имел в виду Брайан.
Брайан Лорд кивнул:
– «Воин-клинок», который финансирует New Line Films.
У Тан Эня не было глубокого впечатления от этого фильма, но он знал, что у «Блейда» есть несколько продолжений, то есть касса и репутация картины должны быть неплохими. По крайней мере, это не провал.
Брайан Лорд достал из сумки ещё один документ, что говорило о его внимательности и серьёзном подходе к делу.
– Этот фильм уже официально одобрен, съёмки начнутся первого сентября. Бюджет составит около 45 миллионов долларов. Генеральный директор Marvel Entertainment Ави Арад и главный креативный директор Стэн Ли выступят продюсерами.
Тан Энь слегка нахмурился. Если топовые лица Marvel Entertainment лично взялись за продюсирование, значит, они возлагают на этот проект большие надежды.
Брайан сделал паузу и добавил:
– Самое важное, что они наняли голливудского золотого сценариста Дэвида Гойера. Если режиссёр Стивен Норрингтон не допустит ошибок, репутация фильма должна быть на уровне.
Тан Энь сжал кулаки.
– Это нужно остановить!
Брайан улыбнулся.
– Разумеется, поручить мне работу в этом направлении и создать для их фильма определённые сложности – дело несложное.
Тан Энь кивнул, его лицо стало холодным.
– Раз съёмки вот-вот начнутся, изменить сценарий уже не получится. Но можно создать трудности в других областях и увеличить их расходы на съёмки.
Брайан махнул рукой.
– Хорошо, не стоит говорить больше. Доверьтесь силе CAA. Однако, если вы хотите нанести сокрушительный удар по этому фильму, лучше подготовить обе руки.
Тан Энь усмехнулся и резко махнул рукой.
– Раз они так уверены в «Блейде», давайте сразимся на ринге. Я собираюсь подготовить фильм и встретиться с ними лицом к лицу!
Эта идея совпала с мыслями Брайана.
– У меня есть несколько источников для фильма. Или...
– Не надо, – сухо ответил Тан Эн. Он больше не был артистом CAA, поэтому в дополнительных привязанностях не было нужды. – Я только что основал студию «Тан Эн Пикчерс», и нужно выпустить первый фильм.
Брайан Лорд покачал головой:
– Вкладывать деньги в кино — дело непростое...
Тан Эн рассмеялся:
– Я единственный владелец!
– Что? – Брайан Лорд изменился в лице и удивлённо посмотрел на него.
Вкладывать свои собственные деньги в фильмы? Это не те правила, по которым играют в Голливуде!
Тан Эн заметил замешательство на лице Брайана и внутренне гордился:
– Как тебе? Золотой менеджер, знаменитость, не может понять, не может разгадать мои мысли и ходы, да?
– Брайан, я верю в свои силы, так же как ты веришь в мощь CAA.
Слова Тан Эна заставили Брайана рассмеяться в растерянности. Он встал и протянул руку:
– Хорошо, давай разойдёмся и надеемся... что сможем сотрудничать с удовольствием.
– Конечно, я тоже надеюсь, что наше искреннее сотрудничество положит конец прошлым недоразумениям.
Лицо Тан Эна было твёрдым, а взгляд острым.
...
После съёмок исторической памяти «Титаника» и изучения материалов за это время Тан Эн уже не был бедным продюсером и режиссёром. Через солнцезащитные очки он чётко видел профессиональные атрибуты «Тан Эн Уокер».
Среди пяти основных атрибутов режиссёра: 15 в руке, 9 в разработке сюжета, 13 в визуальном мышлении, 21 в режиссуре, 7 в работе с камерой. Среди остальных атрибутов: 3 в спецэффектах, 0 в анимации, 8 в цвете, 11 в художественном оформлении, 10 в подборе планов, 8 в диалогах...
Среди пяти основных атрибутов продюсера: производство — 1, оценка рынка — 52, художественный вкус — 47, оценка проекта — 8, сценаристика — 14. Среди подкатегорий: подбор актёров — 33, контроль на площадке — 62, маркетинг — 57, ритм — 3, связи с общественностью — 39...
Эти данные немного удивили Тана Эна, особенно пункты «оценка рынка» и «литературная эстетика» в атрибутах продюсера. Вероятно, это результат огромного опыта, накопленного за счёт множества фильмов, которые он смотрел в своей прошлой жизни.
Тан Эн сейчас ищет новый проект, чтобы конкурировать с «Blade Warrior», и его главной опорой должна стать система, встроенная в солнцезащитные очки. Однако перед тем, как начать проект, нужно собрать команду профессионалов...
С нынешним влиянием и репутацией Тана Эна вполне возможно создать отличную команду с помощью брокерской компании. Но Тан Эн хотел, чтобы эта команда была не только способной, но и верной, надёжной.
Подбор талантов, естественно, он решил доверить системе в очках. Для начала он открыл раздел «Сценаристы», исключил тех, кто уже умер или вышел на пенсию, и отсортировал кандидатов по числовому значению, от высокого к низкому.
Тан Эн, надев очки, потянулся вперёд и начал выбирать кандидатов, указывая в пустоте перед собой. Это выглядело довольно смешно.
Вскоре отбор завершился, и Тан Эн не смог сдержать удивления. В Голливуде оказалось так много сценаристов? Более 6000 страниц, больше 60 000 человек?
Из них только 7 человек имели балл «сценаристики» 90 и выше. На первом месте оказался Дикон Уистлер с показателем в 99 баллов!
Тан Эн почувствовал лёгкую зависть и открыл файл Дикона Уистлера. Оказалось, что сейчас он был всего лишь внештатным работником в Голливуде, числился в Союзе сценаристов, а его основная работа — администратор библиотеки Калифорнийского университета.
Другие его способности оказались крайне слабыми: 0 в продюсировании, 32 в анализе рынка, 58 в литературной эстетике... О карьере продюсера не могло быть и речи.
В Голливуде зарегистрировано слишком много сценаристов, и большинство из них едва сводят концы с концами. Основная причина — недостаток навыков.
Если хочешь пробиться в Голливуде без связей, нужно обладать сильными всесторонними качествами: уметь режиссировать, продюсировать или играть. Только такие сценаристы могут по-настоящему закрепиться в Голливуде.
Для одного и того же сценария кинокомпания всегда выберет сценариста с более сильными всесторонними способностями. Но Тэну Эну это было не нужно.
Если у тебя есть специализация в индустрии искусства, ты можешь справляться со своей работой хорошо.
Кинокомпании сложно определить, кто из двух сценаристов лучше пишет истории, поэтому они выбирают того, у кого сильнее всесторонние способности. Но Твен Эн другой – у него есть система в виде очков, которая позволяет ему легко увидеть разницу!
Если речь идёт о сочинении историй, то главное – быть хорошим в этом. Зачем тебе уметь режиссировать или продюсировать?
Это самое большое преимущество, которое система очков даёт Твену – находить таланты, видеть жемчужину среди песка!
Как, например, гениальный сценарист Дикон Уистлер. Из-за слабых всесторонних способностей он был обречён остаться в тени, но его выкопал из грязи Тэн Эн.
По всему телу Тэна разливалось чувство гордости.
В категории сценарного мастерства с показателем 95 Тэн нашёл ещё одного человека по имени Брайс Роуч, который сейчас работает редактором в газете.
Следующие варианты уже известны в Голливуде: королевский сценарист Спилберга Дэвид Кемп, автор сценариев к фильмам "Форрест Гамп", "Заклинатель лошадей" и многим другим – Эрик Росс, и даже знаменитые режиссёры Гай Ричи, Вуди Аллен и Фрэнк Дарабонт, создатель "Побега из Шоушенка".
Тэн не собирался использовать этих знаменитостей. Если он хотел создать преданную команду, ему нужно было приходить на помощь в трудные моменты и искать таланты среди неизвестных.
Только когда показатель сценарного мастерства опустился до 90, Тэн нашёл ещё одного подходящего кандидата – сценаристку Нию Вардалас.
Как и у Дикона Уистлера, остальные его способности находятся в полном беспорядке, и он обладает лишь небольшим талантом в актёрском мастерстве.
Тан Эн планирует сначала создать крепкую команду, а затем постепенно расширять её влияние по мере развития компании. Пока трёх кандидатов на роль сценаристов будет достаточно.
Далее Тан Эн обратил внимание на критерий «Оценка рынка» при выборе продюсеров.
Это очень важный показатель в процессе создания кинофильма. Он позволяет проанализировать, будет ли проект и сценарий принят зрителями коммерческого рынка, а также сможет ли фильм стать кассовым хитом.
Например, в случае с фильмом «Побег из Шоушенка», режиссёр Фрэнк Дарабонт обладает отличными способностями в написании сценариев — его оценка здесь составляет 92 балла. Однако его способность к «оценке рынка» всего 56 баллов, что не позволило ему угодить вкусам аудитории, что привело к провалу фильма в прокате.
Трое сценаристов, выбранные Тан Эн, имеют высокие баллы в написании сценариев, но их способность к оценке рынка оставляет желать лучшего.
Но это не проблема. В этом деле каждый должен заниматься своим делом, и Тан Эн просто выбирает несколько помощников с очень высокими показателями в «оценке рынка», чтобы получить их мнение и улучшить анализ.
Вскоре он находит человека — Эндрю О’Хэйра, у которого все показатели слабые, за исключением «оценки рынка», которая составляет 97 баллов. Сейчас он безработный.
– Если этот человек согласится присоединиться к моей команде, он сможет стать главным аналитиком рынка, – подумал Тан Эн с довольной ухмылкой.
Затем он перешёл к разделу «Литературная и художественная эстетика».
В отличие от «оценки рынка», этот критерий направлен на художественную ценность фильма и его репутацию среди зрителей, что является важным атрибутом для получения наград.
Твен нашёл некую Манолу Даггис – женщину с литературной эстетикой 98 баллов. Сейчас она работает ученицей, изучая искусство кино у Эндрю Сарриса, опытного литературного кинокритика. Иногда её рецензии на фильмы публикуются в журнале «The Village Sound», и они всегда отличаются острыми взглядами и глубокой проницательностью.
– Талант, без сомнения, талант! Обязательный кандидат на премию «Оскар», мой главный аналитик искусства! – воскликнул Тан Эн, не сдерживая смеха.
Внезапно он почувствовал, будто все таланты мира переступили порог его дома.
Счастье!