Глава 235
Работа Тана Эня продвигалась шаг за шагом, совершенно не затронутая неистовыми запретами двух компаний.
Завершив приобретение и реорганизацию компании «Фокус Пикчерз», Тан Энь прибыл в Бостон, штат Массачусетс, где он планировал завершить съемки «Игр разума» в университетском городке в Кембридже.
Главный герой фильма, Джон Нэш, в основном работал в Массачусетском технологическом институте и Принстонском университете. Тан Энь решил провести основные съемки фильма в Массачусетском технологическом институте по простой причине: он находится очень близко к Гарварду.
Даже многие экспериментальные курсы Гарварда проводятся в Массачусетском технологическом институте, который находится всего в десяти минутах езды на машине, что было удобно для Натали, чтобы навестить съемочную площадку.
В первый день съемок снимались в основном относительно простые короткие и дальние планы, постепенно вводя персонал в атмосферу съемочного процесса от простого к сложному.
Чтобы лучше передать атмосферу, съемочная группа также пригласила господина Джона Нэша, которому было за семьдесят.
Старик выглядел заторможенным и медленно двигался, но его затуманенные, проницательные глаза, казалось, обладали мудростью, способной видеть насквозь весь мир.
Тан Энь был очень скромен перед этим уважаемым математиком. Завершив съемки дня, он сам подошел поздороваться.
— Господин Нэш, завтрашняя сцена будет в основном посвящена получению Нобелевской премии. Персонал сейчас устанавливает её в аудитории. У вас есть какие-либо пожелания?
Джон Нэш покачал головой.
— Это ваша история.
Тан Энь выглядел смущённым и быстро объяснил:
— Господин Нэш, фильм основан на реальности, но он возвышается над ней. Действительно, более половины содержания сценария вымышлено, но такое сюжетное построение будет иметь больший эффект.
Роман «Игры разума» — это автобиографический роман, который был написан с разрешения Джона Нэша и правдиво описывает его легендарную жизнь.
Однако ради кинематографичности Даун внес существенные изменения в сценарий, взяв за основу жизненный путь мистера Джона Нэша: от гения к шизофрении и затем к получению Нобелевской премии. На этой базе он выстроил полувымышленную историю.
Даже когда сценарий был представлен на рассмотрение Гильдии сценаристов Америки, присвоенное ему название было не привычным «по сценарию» в смысле адаптации, а «написанный» в значении оригинального произведения.
Уже из этого видно, что сценарий фильма «Игры разума» серьезно отошел от исходного материала и представлял собой творческую переработку.
Это был неизбежный выбор.
Жизнь Джона Нэша была легендарной, но не слишком блистательной. В двадцать лет у него был внебрачный ребенок, он долгое время метался между бисексуальностью. Из-за проблем с психикой с ним было связано множество абсурдных скандалов.
А в его поздние годы жена Алисия, которую многие уважали и ценили, выбрала развод…
«Игры разума» номинально являются артхаусным фильмом, но по сути это рекламный проект, восхваляющий основные американские ценности и продвигающий американскую мечту. Особенно учитывая, что премьера состоялась после событий 11 сентября, фильм должен был быть красивым, вдохновляющим, легендарным и притягательным — такова была его творческая концепция.
Даже когда психическое заболевание Джона Нэша было достаточно серьезным, чтобы вызвать расщепление личности, история в сценарии создала для него образ «патриота», позволяя ему помогать стране собирать разведданные во время холодной войны.
Одним словом, этот фильм показывает самую совершенную и трогательную сторону. После событий 11 сентября он растрогал всю Америку и утешил душевные травмы людей.
Выражение лица Джона Нэша было безучастным, словно он страдал старческим слабоумием, но с головой у него не было проблем.
— Вы режиссер, и фильм снимается на основе вашей истории.
Тан Энь с облегчением выдохнул и с улыбкой произнёс:
— Благодарю за понимание, господин Нэш.
Большинство легендарных учёных отличались странностями характера. Если бы Нэш разрушил свой экранный образ и придерживался лишь сухих фактов, Тан Энь оказался бы в затруднительном положении.
— Мне просто любопытно, почему я сам представил этих трёх персонажей? — Джон Нэш, в свойственной учёным манере, скрупулёзно обсуждал этот вопрос с Тан Энем. — Я совершенно не понимаю этих трёх героев.
Тан Энь, теперь обладавший способностью «отражать» гений легенды биографических фильмов Оливера Стоуна, разумеется, обладал достаточно глубокими познаниями в структуре кино.
— По моему мнению, самое важное для фильма, чтобы привлечь зрителей, — это установить «удовлетворительные» межличностные отношения с аудиторией, — Тан Энь одним предложением выразил суть коммерческого кино.
Джон Нэш оставался невозмутимым и безэмоциональным.
Тан Энь медленно продолжил:
— В 1950-х годах социальный психолог Уильям Шутц предложил трёхмерную теорию межличностных отношений. Он считал, что модель межличностных отношений может быть приблизительно выражена тремя типами межличностных потребностей, а именно: потребность во включении, потребность в контроле и потребность в привязанности. И это также моё основное направление контроля над ритмом коммерческих фильмов.
— Зрители фильма обычно имеют две мотивации в процессе просмотра фильмов. Одна — это привязаться к себе, пытаясь найти знакомую и любимую жизнь в кинообразах; другая — это связать образы с глазами и уподобиться киноперсонажам, чтобы воссоздать внутри себя утраченный объект, чтобы удержать в себе объект, которого у них не было.
«В реальной жизни даже самый обходительный и учтивый человек так или иначе сталкивается с недопониманием и глубоким одиночеством. Таким образом, практически любой зритель способен найти в главном герое ту экзистенциальную тоску, что давно поселилась в его собственной душе. Ощущая эту боль вместе с ним, зритель обретает чувство психологической компенсации через признание, нужность и зависимость, которые обеспечивают три вымышленных персонажа», – произнёс Тан Энь.
Уголки бровей Джона Нэша слегка подёргивались. Он посвятил свою жизнь академической науке и редко смотрел кино. Слушая рассуждения Тан Эня сейчас, Джон Нэш открыл для себя сложную взаимосвязь между кинематографом и социальной психологией. Неудивительно, что все говорили, будто кино — это всестороннее искусство.
— Мистер Уокер, ваш успех не случаен, — искренне похвалил Джон Нэш. — Я уже понял: первый вымышленный персонаж — сосед по комнате Чарльз — удовлетворяет потребность в терпимости; второй вымышленный персонаж — офицер Уильям Парчер — реализует потребность в доминировании; третий вымышленный персонаж, маленькая девочка Марси, вызывает у аудитории сильный эмоциональный отклик, что является эмоциональной потребностью.
Тан Энь улыбнулся и сказал:
— Мистер Нэш, ваше понимание — это величайшая удача в нашей работе.
Джон Нэш махнул рукой, посмотрел на небо и произнёс:
— Сегодня вечером у меня вечеринка с моими приятелями из Массачусетского технологического института. Вы пойдёте со мной?
Тан Эня это позабавило. Этот мистер Нэш, кажется, слишком погружён в академические исследования и совершенно не приспособлен к мирской суете. Несколько стариков будут обсуждать научные изыскания – что ему там делать? Что касается его познаний в социологии, киноведении и психологии, то он годился разве что для того, чтобы пудрить мозги профанам. Для участия в академических дискуссиях он был совершенно не подготовлен.
Более того, после Каннского кинофестиваля Николь Кидман съехала из дома Тан Эня, и он уже давно сгорал от нетерпения, думая об этой австралийской русалке.
Без сомнения, съёмки дадут им возможность вновь пережить былые мечты.
И правда, в этот момент Николь Кидман уже закончила гримироваться. Она была ослепительна и сияюща, с распущенными волосами, очаровывая многих мужчин.
- Прошу прощения, мистер Нэш, но я уже договорился о встрече с другим человеком, — извиняющимся тоном произнёс Тан Энь, а затем вполушутку добавил: — Кстати, вы хорошо знаете эти места. Есть ли здесь поблизости подходящие места для свиданий?
Джон Нэш кратко ответил:
- В четыре тридцать в Гарварде.
- А?
- В Гарвардской библиотеке.
Только тогда Тан Энь внезапно понял, его лицо потемнело, он не мог ни смеяться, ни плакать.
Этот Джон Нэш и впрямь... и впрямь забавный!
Тан Энь с самого утра слышал от Натали, что студенты Гарварда очень прилежны. В Гарвардской библиотеке каждый день в 4:30 утра всё ещё ярко горит свет, и Натали часто занимается до полуночи.
Николь Кидман подавила улыбку и, источая тонкий, пленительный аромат, склонилась к уху Тан Эня:
- Думаю, предложение мистера Нэша весьма хорошее.
Тан Энь озорно улыбнулся, попрощался с Джоном Нэшем, а затем злобно произнёс:
- Если хочешь, чтобы тебя съели эти студенты, можешь сходить в библиотеку прогуляться!
Даже гарвардские студенты при виде Николь Кидман, такой знаменитой и красивой звезды, наверняка придут в восторг и потеряют контроль.
Николь Кидман довольно поджала губы, прикусила красные губы белыми зубами и, кокетливо взглянув, сказала:
- Пойти в библиотеку и быть съеденной студентами или вернуться в отель и быть съеденной тобой — в чём разница?
Тан Энь не смог удержаться от смеха:
- Именно потому, что я уже «ел», я знаю, какое блюдо самое вкусное!
Николь Кидман закатила глаза:
- Лучше, чем Шарлиз Терон и Софи Маффи?
Тан Энь громко расхохотался:
- Жареные блюда и холодные закуски взаимодополняют друг друга; суп и барбекю имеют свои достоинства.
Николь Кидман метнула на него взгляд:
— Ты такой жадный. Сомневаюсь, что осмелишься рассказать об этом Натали.
— Почему нет?
— Хорошо, если представится возможность, я непременно передам ей всё как есть, — пообещала актриса.
Тан Энь неодобрительно покачал головой:
— Нейт – вегетарианка, её интересуют только овощи. А я... Хе-хе, я хочу насладиться всеми деликатесами мира!